新藤兼人（しんどう かねと），1912年4月28日（一说是4月22日），本名新藤兼登，日本电影导演、编剧，日本独立电影先驱者之一。广岛县名誉县民。其孙新藤风是电影导演，新藤力也是“DDT职业摔跤”的现场播报员。

中文名：新藤兼人

外文名：Kaneto Shind&ocirc

国籍：日本

出生日期：1912-04-28

职业：编剧，导演，演员

代表作品：《原子弹下的孤儿》,《裸岛》

人物介绍(基本信息 电影界的起步 导演+编剧 风格特点)

佳片赏析(《原子弹下的孤儿》 《裸岛》 《午后的遗书》 《一封明信片》 《鬼婆》)

作品年表(导演编剧 著作)

“新藤兼人奖”获奖者(金奖 银奖)

人物介绍

基本信息

中文名： 新藤兼

人英文名： Kaneto Shindô

性 别： 男

生 日： 1912-04-28

角 色：编剧,导演,演员

生于广岛，少时因家庭破产而外出谋生，三十年代靠在摄影棚打工自学成材。1936年以因建设水库而需移民为素材创作剧本《失去土地的百姓》参赛，获1937年《映画评论》剧作第一佳作，从此跨入编剧行列。1942年他的剧本《天使的脸》当选为佳作，1943年的剧本《强风》再次当选。1944年应征入伍，1945年复员回松竹大船制片厂编剧部工作。战后第一个剧本《望眼欲穿的女人》（又名《守株待免的女人》）即获旬报十佳作品奖；第二个剧本《安城家的舞会》再获《电影旬报》十佳作品奖第一，从此确立了新藤作为剧作家的地位，其它成功的剧作有《诱惑》、《我一生最光辉的日子》、《嫉妒》等。作为导演，他是日本独立制片的创始人之一。1952年拍摄出第一部独立制片伤作品《原子弹下的孤儿》，广受关注。1960年的无对白实验电影《裸岛》，表现极度贫困中人与自然、人与大地之间的感情，获莫斯科国际电影节大奖；1971年拍摄的《赤裸的十九岁》，再获同类大奖。1972年被选为日本剧作家协会理事长；1975年被授予朝日文化奖。1977年拍摄《竹山孤旅》；1983年以《地平线》获加拿大蒙特利尔国际电影节大奖。

早年时期

1912年新藤兼人生于广岛县佐伯郡石内村打字和田（现广岛市佐伯区五日市町），在家中排行老四，也是最小的孩子，上有一兄二姐。父亲市次郎，母亲丰。曾祖父伊佐卫门是大户农家，作为难波一甫流（护身柔道）的高手开设习武馆，并一边做宫殿木匠一边当灸术师，积蓄下钱财，奠定了新藤家的基础。由于父亲做了借款的共同保证人，14岁时就一家离散。上高中以后常去广岛市内看电影，深夜提着灯笼翻山回家。1933年，在尾道的哥哥家作客时，被山中贞雄的电影《盘狱的一生》所感动，遂以电影为人生目标。打了1年半工，存了点钱以后，就只身去了京都。成为副导演的路是狭窄的，1934年，他在新兴电影洗印部由胶片干燥的杂务开始了他的电影生涯。那一年正是满洲国开始实行帝制的一年。与所指望创造的世界相去甚远，他穿着长靴做了一年左右的洗涤工作。直到在摄影所的厕所里发现了一张被丢弃的剧本废页，他才知道电影是由剧本拍成的。

电影界的起步

随着新兴电影洗印部一起迁往东京后，他进入美术部门，作为美术助手担任了美术设计的工作。即使被同僚们严厉批评，他也忙中偷闲，不间断地写剧本，投稿。不过虽然拿了奖，也没被拍成电影。直到邻居落合吉人晋升为导演，才将他推荐给剧本部。《南进女性》则成为他编剧的处女作。1941年，他作为沟口健二的《元禄忠臣藏》的建筑导演去了京都1年，并以此为契机师从沟口。在写了1本剧本交给沟口看后，却被斥为“这根本不是剧本，而是小说”，对此他大受打击，发誓博览剧作集以后重头做起。

1942年，他去应征了情报局的国民电影剧本的公开征集，虽被视为佳作，却未当选。当选的是东宝的副导演，黑泽明的《静》。次年，他的《强风》当选。知道后的沟口联络他，生平唯一一次在祇园请他吃了饭。

1944年，新藤所属的“兴亚电影”被松竹大船摄影所吸收，他也转进了剧本部。同年4月，还没来得及写过1本剧本，他就被征为二等兵，进了吴市的海军兵团。在兵团里，已经32岁的新藤被十几岁的年轻人们肆意使唤，还被上司骂为废物，用木棒打到失去知觉。同期的年轻人们大半都被送往了前线。1945年，他在宝冢海军航空队迎来了二战的结束。在宝冢歌剧团的图书馆研读完全部的剧本集后，他又回到了松竹大船。同年秋天写的《待帆荘》被牧野正博拍成电影，成为1947年的《电影旬报》十佳第4名之后，新藤的实力才第一次得到了世人的认可。

1946年与1949年，他分别为沟口写了《女性的胜利》和《我的恋情未点燃》。1947年，他与吉村公三郎合作发表了《安城家的舞会》，大受欢迎，并夺得了十佳的第1名，以此巩固了其编剧的地位。在那之后他和吉村又发布了几部热拍作品。为木下惠介也写了《结婚》和《小姐，干杯》。

1949年，《森林的石松》上映失败，《爱妻物语》的内容又被公司首脑埋怨“新藤的剧本社会性太强，太黑暗”。为了贯彻其作家性，新藤于1950年退出了松竹，与吉村、殿山泰司等人创立了独立制片公司的先驱“近代电影协会”。

导演+编剧

这个阶段新藤逐渐摆脱了受人委托而写作，而是根据自己的感悟去创作。风格是现实主义的。1950年，新藤兼人和吉村公三郎退出松竹公司，设立了独立制片组织：近代电影协会。

1951年，39岁的新藤终于以《爱妻物语》这部处女作完成了自己导演的夙愿。在其中主演的大映的招牌明星乙羽信子也以此为契机加入了近代电影协会。另外，带入大映的《虚饰的盛装》在1951年大受欢迎，成为新藤和吉村这对搭档的最高杰作。1952年，他发表了直接取材于原子弹爆炸的首部电影《原子弹下的孤儿》。次年即1953年，参展戛纳国际电影节。美国对这部作品施加压力，外务省也对其得奖进行了干涉，同样，在西德它也作为反战电影被当局没收。总之这部电影在各国都引起了强烈的反响（现在在欧洲还常被放映）。以后他成为了自编自导的独立电影作家，在民艺剧团以及捐款的帮助下，发表了为数众多的作品。但是由于纠结于艺术性和商业性之间矛盾，他也不断重复着失败和试验。

1960年拍摄的没有台词的电影诗《裸岛》由于没有资金，作为近代电影协会的解散纪念，2名角色和11名工作人员决心前往濑户内海实地拍摄。众人协力工作了1个月，电影最终以550万日元完成。这部作品获得了莫斯科国际电影节的大奖，新藤也作为世界级的电影作家得到了认可。另外，上映权也被62个国家买去，之前的借款也得以一并偿还了。

之后，新藤又发表了以放射能为题材的《第五福龙丸》、《樱花队落英》；以连续手枪事件的永山则夫为题材的《赤贫的十九岁》；取材于家庭暴力的《绞杀》；以死亡和无能为主题的《性的起源》，；以老人为主题的《午后的遗书》等等为数众多的问题作品。另外他也来者不拒，在自己制作电影的同时，为很多日本电影写作了剧本。其中既有留名电影史的不朽名作，也有话题作品，甚至评价很差的烂片，但从“优秀的艺术家是多产的”这个观点上来看，这也可以算得上是项优秀的才能了。评价很高的作品有川岛雄三导演的《安详之兽》（1962年）、铃木清顺导演的《暴力挽歌》(1966年)、神山征二郎导演的《八公物语》(1987年)等等。娱乐作品有根据江户川乱步原作改编成音乐片的《黑蜥蜴》(1962年)等等。包括电视剧，演剧作品在内，他创作了370多部剧本，获得了数不胜数的奖项。他一直都主张“不管是戏剧还是人生，都是由开端·冲突·结束这三段构成的”。

新藤现在仍然活跃于工作第一线，拥有70年的电影生涯，被认为是世界上最年长的影像作家。池广一夫、神山征二郎、千叶茂树、松井稔、金佑宣、田代广孝、田渕久美子等人都出于其门下。另外，近代电影协会作为当时将近100个独立制片公司中唯一成功的，现在仍有在推出作品。婚姻上，他结过3次婚，1994年死去的女演员乙羽信子是其第3任妻子。

新藤于1972年担任日本编剧协会理事长。由于其长年电影制作的功劳，1997年被授予“文化功劳者”称号，2002年被授予文化勋章。另外，因为不懈地通过电影诉求和平的功绩，2005年获得了“谷本清和平奖”。1996年，为了表彰作为日本独立电影先驱者的新藤的业绩，所属于由58家独立制片公司组成的日本电影制作者协会的现役制片人们，首次设立了评选当年度最优秀新人导演的“新藤兼人奖”。

2007年秋天，已经95岁高龄的新藤依然活力不减，开始拍摄一部以自己小学恩师为题材的电影《虽然花谢了》。

风格特点

剧作家导演：他导演的电影都由自己编剧，他的剧作有比较明显的戏剧化特点，比如注重人物的对白。新藤师从沟口之后，剧本曾受到沟口批评，新藤痛下决心，通读世界戏剧大师著作，打下了深厚的戏剧功底。 蒙太奇与纪实感：新藤兼人自述最崇拜爱森斯坦和沟口，他非常注重蒙太奇的运用，照理说爱森斯坦和沟口的风格迥异，但是新藤却将两种风格结合在一起。新藤经常使用纪实影像与虚构情节交织而组成蒙太奇效果。

女性：新藤兼人有恋母情结。母亲过早去世、姐姐因生活所迫，远嫁重洋；第一任妻子与他患难与共，因生活贫困而死。女性在他心目中是理想的化身，特别是他的最后一任妻子，陪伴了他半个世纪的乙羽信子与他相濡以沫。在他的生命中，姐姐和妻子都是母性的延伸。女性在他的作品里，也多是具有献身精神的。60年代，他领悟性是生命之源，不写性就写不好人，于是写作和导演了一批关于“性”的电影。

佳片赏析

《原子弹下的孤儿》

《原子弹下的孤儿》1952

全片真实表现当时广岛的悲惨状况及人们内心对和平的渴望与呐喊。拍摄前，导演新藤兼人及制作群曾多方搜集爆炸时受害者的亲身经历记录。 拍摄此片时，日本兴起了独立电影运动，新藤是日本独立制片的创始人之一。《原子弹下的孤儿》是他第一部独立制片电影。

《裸岛》

《裸岛》1960

影片曾在世界影坛上产生过重大的影响，被誉为60年代新浪潮的先驱。在艺术上独树一帜，无对白，充分利用了电影语言表现人与自然，人与土地的深厚的感情，特别是在摄影上追求构图美，为日本电影史上留下了宝贵的篇章。

本片获莫斯科电影节金奖，在世界上64个国家上映，取得了票房佳绩。这是日本电影史上独立制片的不朽名作，是60年代新现实主义的里程碑，被列入日本名片200部，并获60年年度旬报十佳奖第六名。

《午后的遗书》

《午后的遗书》1995

新藤晚年的代表作，一举囊括了日本电影学院奖5项大奖。这部轻快隽永的影片描绘了人生已近黄昏的老年妇女们极其周围人们的生活方式，使观众沉浸在一种清新的感动中。

1995年，已是癌病晚期的乙羽信子在拍完了《午后的遗书》以后，坦然离别了丈夫。令人感慨的是，新藤以电影的方式延长了妻子的生命，乙羽的遗作《配角演员》在她逝世几年后才上映，当银幕上出现乙羽微笑的面容时，新藤不禁老泪纵横。

《一封明信片》

《一封明信片》2011

故事发生在战争末年，丰川悦司饰演的主人公启太被招进军队，在那里，他结识了六平直政扮演的普通士兵。面对随时可能来临的死亡，对方将一封明信片交给启太，称如果自己死了，请将明信片转交给自己在家乡等待的妻子友子。战争结束后，启太作为幸运儿存活了下来，照着明信片上的地址，他找到了友子。因为战争而失去至亲的两个陌生人经历着内心的痛苦与折磨，然后一起找寻活下去的理由。

该片根据经历过二战的新藤导演亲自创作的剧本改编，该片是新藤导演的第49部作品，同时也是这位99岁传奇导演的封山之作。该片曾在2010年荣获东京国际电影节评委会特别奖。

《鬼婆》

1964

两位演员出色表现了无人性的本原状态。特别是乙羽信子的婆婆一角你很难和《裸岛》中那娴熟温顺的形象相比较，这样反差巨大的角色是一个人演出的，为了演好这样一个粗俗、丑陋的下层女人，甘于糟蹋自己，而且演技卓绝，是一个不可多得的演技派演员。《鬼婆》的人物全是凶神恶煞似的，就连裸体也是粗俗不堪，毫无一丝美感的。导演将观者逼至极限，让人心进行本能的自我评判，使人看见最原始的人性，所以，导演对那对婆媳连名字也没有设定，而无姓无名的婆媳表明着她们就是众生和全体，是我们心中为道义和规范锁住的“兽性”和“恶”。

阴郁的色调，荒凉的场景，平缓的节奏，寥寥的人物，精简的对白，购成了这部诡异到了极处的电影。导演极好地运用镜像语言来表述人物的心境和心态，用风吹芦苇的轻重缓急拟人化地注解着人世的发生。在拍摄做爱的场景时导演选择了生活化、自然主义的表现手法，赤裸裸将人的欲望和性摆着你的面前。而竹林拟人化的处理更体现着导演的美学风格和品味，在场景和人的关系上给电影史留下一个成功的典范。

《鬼婆》开头的一场戏有着黑泽明《罗生门》竹林一场的印痕，风和苇丛的关系在《红高粱》再度重演。这部表现主义杰作影响了我国一大批第五代电影人。

作品年表

导演编剧

· 2011一封明信片

· 2007陆地上的军舰

· 2003猫头鹰

· 2001大河的一滴

· 2000三文役者

· 1999生之欲

· 1999艺妓院

· 1999禁室培欲· 1996宫泽贤治

· 1995午后的遗书

· 1992远方夕阳

· 1992墨东绮谭

· 1988樱花队落英

· 1987忠犬八公物语

· 1981北斋漫画

· 1979信札疑云

· 1978事件

· 1977竹山孤旅

· 1975沟口健二：一个电影导演的生涯

· 1974我的路

· 1972在飘扬的军旗下

· 1971血战冲绳岛

· 1970赤贫的19岁

· 1969魔鬼栖息地

· 1969千只鹤

· 1969蜉蝣

· 1968黑猫

· 1967妻二人

· 1969本能

· 1966暴力挽歌

· 1966刺青

· 1965恶党

· 1965清作之妻

· 1964卍万字

· 1964鬼婆

· 1964多伤的山河

· 1963安详之兽· 1963母

· 1962人间

· 1962溃烂

· 1962家庭的事情

· 1961女人的勋章

· 1961在云被撕碎的时候

· 1960裸岛

· 1959第五福龙丸

· 1958夜之鼓

· 1958裸的太阳

· 1958夜的素颜

· 1958一粒麦子

· 1957大海的家伙们

· 1957地上

· 1957暗处的姑娘

· 1956四十八岁的抵抗

· 1955正是为了爱

· 1955美女与怪龙

· 1953缩图

· 1952原子弹下的孤儿

· 1951虚饰的盛装

· 1951舞姬

· 1951爱妻物语

· 1951源氏物语

· 1950晓之追迹

· 1949爱情燃烧

· 1949小姐干杯

· 1949森林中的石松

· 1948我生命中的光荣之日

· 1947结婚

· 1947安城家的舞会

· 1946女性的胜利

著作

· 《一个电影导演——沟口健二与日本电影》

· 《老人读书日记》

· 《女人的一生―杉村春子的生涯》

· 《悼词》（岩波新书）《午后的遗嘱书》

· 《三文役者之死——殿山泰司正传》

· 《驱逐者们》

· 《爱妻记》（岩波书店）

· 《新藤兼人的足迹》（全6卷）著作集

· 《小说田中绢代》（文艺春秋）

· 《日本剧本史》上·下（岩波书店）

· 《电影制作的实际》（岩波书店，1979年）

· 《电影剧本的结构》新藤兼人著钱端等译中国电影出版社

“新藤兼人奖”获奖者

金奖

· 1996年：是枝裕和——《幻之光（幻の光）》

· 1997年：松井久子——《YUKIE（ユキエ）》

· 1998年：荒井晴彦——《身与心（身も心も）》

· 1999年：剑持聪（けんもち聡）——《与往常一样（いつものように）》

· 2000年：中江裕司——《NABI的恋爱（ナビィの恋）》

· 2001年：新藤风——《LOVE/JUICE》

· 2002年：桥口亮辅——《HASH（ハッシュ！）》

· 2003年：李相日——《BORDER　LINE》

· 2004年：佐佐部清/土井裕泰——《七夕之夏·部分招供（チルソクの夏·半落ち）》/《现在就去见你（いま、会いにゆきます）》

· 2005年：宫藤官九郎——《深夜的弥次与喜多（真夜中の弥次さん喜多さん）》

· 2006年：牧野雅彦(マキノ雅彦)——《守夜（寝ずの番）》

· 2007年：中村义洋——《家鸭与野鸭的自动投币储存柜（アヒルと鸭のコインロッカー）》

银奖

· 2000年：合津直枝——《落下的黄昏（落下する夕方）》

· 2001年：北村龙平——《VERSUS》

· 2002年：西川美和——《蛇莓（蛇イチゴ）》

· 2003年：竹下昌男——《JUMP（ジャンプ）》

· 2005年：内田健二（内田けんじ）——《不走运的人（运命じゃない人）》

· 2006年：荻上直子——《海鸥食堂（かもめ食堂）》

· 2007年：佐藤祐市——《二月（キサラギ）》