作品名称：谢新恩·庭空客散人归后

创作年代：五代

文学体裁：词

作者：李煜

作品原文

作品注释

作品赏析

作者简介

作品原文

谢新恩·庭空客散人归后①

庭空客散人归后②，画堂半掩珠帘③。

林风淅淅夜厌厌④。小楼新月，回首自纤纤⑤。

春光镇在人空老⑥，新愁往恨何穷⑦！

金窗力困起还慵⑧。一声羌笛⑨，惊起醉怡容⑩。

作品注释

①此词调名在《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作《临江仙》。王国维二主词校勘记中云：“此亦临江仙调。”《词谱》在《临江仙》调名下注曰：“李煜词名《谢新恩》。”又于所录张泌词后注曰：“又李煜词，后段起句‘春光镇在人空老’，柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词前后段第二句‘蝶翻轻粉双飞’，‘望残烟草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄声，‘轻’字、‘烟’字俱平声。”由此，有观点认为这首词自“春光”句以下应做另外一首。又《全唐诗》亦云：“李后主《临江仙》前后两调，各逸其半。”所以这首词大概是在收集整理时由两个半首词合成的，也可以视为两首。

②归：离去。

③珠帘：《全唐诗》中作“朱帘”。珠帘，以珍珠缀成的帘子。

④淅淅（xīxī）：指风声。厌厌：漫长、久长的样子。南唐冯延巳《长相思》中有词句云：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”《诗经·小雅·湛露》中云：“厌厌夜饮，不醉无归。”

⑤纤纤（xiānxiān）：小巧、尖细的样子。这里用来形容蛾眉似的新月的纤巧。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》中有诗句：“始见西南楼，纤纤如玉钩。”

⑥镇在：长在，安在。镇，犹常，长久。唐太宗《咏烛》中有句：“镇下千行泪，非是为恩人。”

⑦何穷；什么时候才是尽头，即无穷无尽的意思。

⑧窗：《词谱》中作“刀”。金窗，又称黄金窗，宫廷中装饰华美的窗户。力困：力乏。慵：《花草粹编》中误作“墉”，慵，懒。

⑨羌（qiāng）笛：羌，中国古代少数民族之一，原住在以青海为中心，南至四川，北接新疆的一带地区。东汉时移居今甘肃一带。因其主要居于西北西南地区，又称西羌。据说笛为羌族乐器。东汉马融《笛赋》中所载：“近世双笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似”。

⑩醉怡（yí）容：酒醉以后脸上泛起红晕的容颜。怡，舒适愉快，喜悦的样子。

作品赏析

词的上片（或者说前一首词），写的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。从词意上看，这里应该写的算是秋景，主人公应是一个寂寞满怀的人。每一种景物、每一个场面都蕴含了一种无法言表的落寞，尤其“厌厌”和“纤纤”等词，更是烘托了作者无以自遣的怅愁之情。从词的写法上看，以空起，以静收，虚者多，实者少，情绪气氛浓，直言胸臆淡，有空灵透剔之特色。

词的下片（或者说后一首），写主人公春晨困起后感愁伤恨的心情。春光依旧明媚，人却已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、给作者以愉悦，往日今日的新愁旧恨总是郁于心头，只想醉卧不起，但却偏被羌笛惊醒，于是情绪愈发低沉，心情更加郁闷。从词意和写法上看，这首词和前一首不是写于同一时间，因为描写的是春、秋不同景色。但两首词的思想情绪却不乏相同之处。从大的时期看，可能是李煜中期的作品（尤其是后一首）。虽然两首词都不完整，但仍可以从中对李煜的艺术功力有约略的认识。

作者简介

李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主李璟第六子。徐州人。961年（宋建隆二年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。974年（宋开宝七年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。975年十一月城破，李煜肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。宋太宗即位，进封陇西郡公。978年（太平兴国三年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。李煜有集，失传。存词四十四首。