| 词条 | 消逝边境 |
| 释义 | 从属《消逝边境》是《朦胧城市》系列的一部分 内容简介2002年法国安古兰漫画大赏得奖作品。 在《消逝边境》一书中，地理绘图中心的绘图员日夜努力去测绘、解读，并制作比例缩小地图模型，他们似乎相信这些地图的制作将可以为国家带来某些安全感或权威性，（至少那位搭飞行船翩然临到的政治领袖是如此确定），不过在那个混沌的年代中，绘制地图在某些意义上似乎是人类心灵的救赎与医治，至少地图的呈现是如此的清晰明确，并且只要坐镇在地理绘图中心内，遥远的边境就会展现在我们眼前。 当机械科技不断创新进步之际，人造卫星已经可以清楚地看见后院中光着屁股做日光浴的我们，所谓的隐私或遥远疆域都已经不复存在，书中作者以女体的胎记去喻表国土的疆域，并且表示不希望有人看见这张胎记地图，表达出作者对于保留自然疆域神秘性的渴望。 在地球自然神秘疆域逐渐消失的年代，我们庆幸有Schuiten与Peeters这样的创作者，为我们开创出另外一块人们所不知道的疆域。荷兰地图学家曾说： “地图使我们能在家里默想，将遥远的事物展现在我们眼前。”他们的创作让我们在家里阅读，就可以将遥远的神秘领域呈现在我们眼前。 作者简介冯索瓦·史奇顿 Francois Schuiten 比利时人，1956年生。出身建筑世家，其父及其兄姐均为建筑师，他没进入建筑这行业，但他於漫画作品中建构的虚拟建筑与城市空间，却成了其招牌特色。 漫画之外，为多部电影设计场景及视觉统筹。他并应邀为布鲁塞尔及巴黎的地铁站设计景观，巴黎的Arts et Metier一站让人走入其漫画场景。 贝涅·彼特 Benoit Peeters 法国人，1956年生。与史奇顿为中学同学，由儿时梦想开始，到之後一同创作出<蒙胧城市les cites obscures>系列。彼特兴趣广泛，热衷尝试各种叙述形式，作品领域扩及小说、剧本、论述等。除写作外，还参与策展、拍摄电影短片和纪录片等跨界工作。 同时是<丁丁历险记>作者Herge的研究专家，出版数本其传记。 迷人的“纸上建筑”从Schuiten与Peeters的画作中，可以发现他们对于建筑的着迷与专精，他们虽然不是执业建筑师，但是他们笔下的“纸上建筑”（Paper Architecture）却足以创造出属于他们自己的建筑风格，甚至属于他们自己的乌托邦王国。 建筑历史上以“纸上建筑”方式打造自己心目中乌托邦王国的学派很多，特别是二十世纪初期，当机械世纪展开之际，欧洲各国前卫思潮纷纷产生，许多建筑学派也以图像的方式开始推销自己心目中的乌托邦世界，其中最有意思的是意大利的未来派（Futurism）人士。未来派创始人圣·艾利亚（St. Elia）绘制了许多关于未来派世界的城市建筑想象图，在他的图像中类似巨大机械的建筑林立在都市中，高架铁道、高速公路，甚至飞行机的跑道，汇集在同一栋建筑中；巨大的烟囱矗立在庞大的建筑群中央，飞行船成群飞越天际，展现出一种崇拜机械的意识型态。未来派的确是个崇拜机械的学派，未来派人士甚至写诗文歌颂机器的美丽，特别是关于战争的机器更是他们创作歌颂的对象；圣·艾利亚曾说：“今天的物质与精神均是人为的，我们应该向自己所创造的机械世界去寻找灵感。” 圣·艾利亚后来参与第一次世界大战，结果在战场丧生，成全了自己的梦想；但是他画在图纸上的丰富建筑草图，却永远不曾在真实世界上出现，成了历史上的乌托邦城市。虽然圣·艾利亚英年早逝，无法在建筑界大放光彩（建筑历史学家认为当年圣·艾利亚若还在世，将会是法西斯党魁独裁者墨索里尼的御用建筑师），不过因着他所遗留的大量“纸上建筑”素材，为日后的电影工作者、场景设计师、甚至现代建筑设计师，带来源源不断、丰富的灵感来源。 我相信从Schuiten与Peeters的画作中的“纸上建筑”，也将成为许多建筑设计师或电影工作者最佳的灵感来源。 卡夫卡式的迷惘《消逝边境》（La frontiere invisible）一书让我联想到存在主义文学家卡夫卡（Franz Kafka）的巨作《城堡》（The Castle）中所描写的主人翁，同样是土地测绘员的K先生，因为走入一个迷宫般的陌生国度，而感到无限的焦虑与困惑。 冯索瓦·史奇顿（Francois Schuiten）与贝涅·彼特（Benoit Peeters）所绘制的《消逝边境》一书内容充满了卡夫卡式的迷惘与神秘，事实上在其图像的氛围中，一直流露出一股存在主义般的情境，一种找不到出路、感觉失望、荒谬的心理状态。但是我在阅读本书之际，却深深被这种迷惘的神秘气息所吸引，以致于我陷在一种类似土地测绘员的K先生的心灵困境，难以自拔。 《消逝边境》书中的主人翁根本就是卡夫卡本人的写照，他终极一生在庞大的政府机关中服务，却永远不知道这些官僚文书作业到底是为了什么？那个迷宫般巨大的国家机器，有如怪兽般吞噬着每一个新进人员，最后所有的个人存在都在机器运转中被化约成机器的一个小螺丝钉而已。 Schuiten与Peeters所创作的《消逝边境》作品，在建筑情境的设定上，似乎是界定在古典时代与机械年代交接的时空，在作品中的建筑与城市，带着古典建筑的宏伟纪念性，但是却又点缀着有机械年代的各种幻想机械装置，包括巨大的飞行机与室内脚踏车式钢轨悬挂式交通系统，描绘出一个充满科学幻想与古典艺术的奇特年代。 这种情景十分接近于十九世纪末、二十世纪初的巴黎市区，在那个年代里，因着巴黎艾菲尔铁塔的建造并矗立于巴黎古典都市的正中心，法国人开始意识到机械对人类生活的大量入侵，机器大量生产的哲学将个人存在价值贬低到与小螺丝钉相同的地位，社会上因此弥漫着一股存在主义的郁闷空气。不过新艺术时期的巴黎市区，虽然古典建筑依旧林立，但是铸铁塑造的巴黎地铁系统开始贯穿全市，都市的现代机械化逐渐成形，也有许多人逐渐认同并接纳机械生活的来临。 这个奇特的年代充满着不安，却也因此充满着许多可能性！ 获奖《消逝边境》为2002年法国安古兰漫画大奖得奖作品。 |
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