五旦是旦中之杂色，多初学旦色者为之，绍兴乱弹戏班中有戏谚专说五旦：“出台一声‘噫’（扮宫女、太监，出台例先喊‘噫’），突头蜈蚣旗（突头，指突头戏，多为扎靠武打短剧，五旦饰手执蜈蚣旗的皂甲、龙套），拜堂来不及（戏演完时，若无大团园结尾，例须由五旦拜堂送客，忙于改妆新娘，故有‘来不及’之说）。

词语解释

昆曲中的五旦(简介 定义 五旦演员)

词语解释

词语名称: 五旦

词语解释: 1.古代西域曲调的五韵。 2.犹言五更。

昆曲中的五旦

简介

”五旦也饰演次要人物，如《倭袍》中的春兰，《定天山》中薛金莲，亦兼演童生之类，如《挂玉带》中的罗春等。

定义

昆曲五旦（定义）所扮者基本上都是年已及笄的青年女子，而且多半是窈窕淑女、有教养的闺阁小姐。因这类角色大多身在深闺，故又称“闺门旦”。以小碎步出台，强调头、腰、腿部位的动作，其表演念白娇柔，唱腔委婉缠绵，身段端庄文静或妩媚娇羞。秀丽典雅，气质清新，动作轻盈娇媚，自然的情态表达，略有闺中少女的纤弱、羞涩感。

五旦演员

目前国内好的昆曲五旦演员不多，已定居美国的华文漪老师是我们心目中最佳的五旦（闺门旦），就像林林说的：“她是最美的杜丽娘，她演出来就是个十六岁小姑娘的感觉。”

我觉得沈丰英的气质也是蛮好的，可是她在表演时感觉就不很到位。记得华老师在《牡丹亭<惊梦〉》中有个因害羞快速地半低下头半蹲，以袖遮脸的动作，然后好奇地又想看，可慢慢移开袖子，猛地一接触到柳梦梅的目光，又害羞地赶快遮住脸。这个表演情境给我留下了很深刻印象。 华老师演出时肯定都有四、五十岁了，但她的表演柔美可爱又自然，既有深闺处子的羞涩矜持，又体现出青春少女的娇媚活力，真是把杜丽娘演的活灵活现。 看过很多人的版本，这个动作不是一带而过就是干脆省掉了。

林林喜欢的罗罗，我这次《桃花扇》见了，中规中矩的，心里也是有的，但表现出来就差些光彩。印象比较深的还是看她小兰花获奖那次，在寻梦中的表现，虽然念白有点做，整体感觉还是很自然，也恰好是她的本色。我喜欢她有一个动作，无助地抬头“一霎时望眼连天”的意境，让我也为这个寻梦不见的人儿由衷地感叹怜惜。

一个五旦的表演如果不能打动人，或至少有一两处留给人深刻的美好印象，就彻底失败了。

上次和岳老师聊到五旦的气质，她说当年年少时华老师和张老师扮出来有着截然不同的美。另外还说到上昆的学员班有个小姑娘给人的感觉蛮好的，她在台上慢慢转过身来，乍一看哟有点儿严肃，然后只见她慢慢地翘起嘴角，一个迷人的微笑逐渐呈现开来，她说那个小姑娘要是能一尘不染地出来，应该…

我同事说有一年她在上海看上昆的《写状》，当时看到钱熠，她惊诧华老师不是走了吗？怎末又变出一个小华文漪来。钱熠拜华老师为师，不知能否改掉摇头瞪眼的六旦毛病。总之，目前这些五旦与华文漪老师的差距都是望尘莫及的，恐怕一时间是没有好的五旦可看了。