| 词条 | 五代卫贤高士图 |
| 释义 | 描绘汉代隐士梁鸿与妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。画家把梁鸿的居所安排在山环水绕的大自然中，全幅上半部为巨峰壁立，远山苍茫，下半部为竹树蓊郁，溪水潺潺。人物活动在画面中部，恰是观者的视觉中心：梁鸿端坐于榻，竹案上书卷横展，孟光双膝跪地，饮食盘盏高举齐眉。主人公神态坦然平和，虽房舍简陋、粗食布衣，但高人隐士志在山野的高洁志趣令人油然而生敬意。此图虽为主题人物画，实则集山水、人物、建筑画为一体。山石多用干笔 古画信息【名称】五代卫贤高士图 【类别】中国古画 【年代】五代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】故宫博物院 古画介绍绢本，设色，纵：134.5cm，横：52.5cm。 整幅画的构图严密，勾线劲挺，屋舍以界画法刻画准确、精细，山石及树木的皴笔密集，近树精心勾画，远树则勾、点结合，重在以墨色由淡至深层层烘染，显得质感凝重。尤其是石凹处的浓墨干点，则为前所未有的独创。水流的勾线柔和顺畅，绵密有序，恰如微波皱起。图中人物与山水似乎平分秋色，这与此前唐代的以人物为主、此后北宋的以山水为主相比较，清楚地体现出典型的五代时期绘画的承上启下特征。 图上无名款，卷前有宋徽宗赵佶手书《卫贤高士图》，虽为立幅，但在北宋被装裱成手卷，而且是规整的内府“宣和装”，却也颇为奇特。另据《宣和画谱》所记，此图又名《梁伯鸾图》。当时内府一共收进卫贤的《高士图》六幅，分别绘黔娄、楚狂、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾六高士，今天只剩下了《梁伯鸾图》一幅。视其画幅大小，在当时可能是用作六曲屏风。 此图装裱形式奇特,立幅裱成手卷,卷首有北宋徽宗赵佶瘦金书标题“卫贤高士图” 5字，曾入宣和内府收藏;本幅有清高宗乾隆帝弘历书“神”字并题记一段,并经清内府收藏。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《庚子销夏记》、《墨缘汇观》、《诸家藏画簿》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录，现藏故宫博物院。 画家卫贤时代特征卫贤， (公元10世纪)五代南唐画家。长安（今陕西西安）人。 生卒年不详，仕南唐后主李煜朝(961-975)，为内廷供奉。善画界画及人物。南唐国力虽不强，但在中主李璟朝（943-961）至后主李煜朝（961-975）短短32年中，集中了顾闳中、董源、周文矩、徐熙、赵干、卫贤等开宗的绘画大师，应得上“时势造英雄”这一句话了，这个时期正是中国画由唐的人物画趋向北宋的山水画的转折时期，这些画家都作出了承上启下的重大贡献。 师承.作品卫贤初师尹继昭，后宗吴道子，善作界画，以刻画楼阁、殿宇、山村、水磨见长于世，又善画人物，情景交融，不落俗套，集人物、界画、山水画家于一身，被称作唐以来的第一能手。尝作《春江钓叟图》，李煜为其题《渔父词》二首：“阆苑有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿鳞，快活如侬有几人。”“一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。”《宣和画谱》著录御府所藏其作品有《闸口盘车图》《雪宫图》《渡水罗汉像图》《蜀道图》《神仙事迹图》等25件。；《闸口盘车图》卷(传)，藏上海博物馆。 作品解析从其传世的《高士图》看，虽题在人物，但图中的瓦舍、山水、林木，都刻画得十分精致，与人物的主题相得益彰。《高士图》纵135厘米，横52.5厘米，绢本，淡设色。图中描绘的是汉代隐士梁鸿的隐居生活，故而将其居舍置于群山密林怀抱之中。图上是高耸的山峰，山峦曲折盘亘，多见悬崖峭壁，这应该是人迹罕至的地方，却正是高士隐居之佳所。图下山谷中有一瓦舍，疏篱栏杆围其外，杂树茂密，万籁寂静，一条小溪在篱外潺潺流过，最终汇于图上茫茫的江水中。如此幽雅、闲逸，正乃隐者心向往之的桃源。舍之中，高士梁鸿盘坐在高足大床上，而其妻孟光则跪于床前，双手高举一盘至眉前，内盛饭食进奉。这是一个优美的“相敬如宾，举案齐眉”的历史故事。 历史记载据《后汉书》载，士人梁鸿娶同邑女孟光为妻，孟光容貌丑陋，但心地高洁，婚后两人相敬如宾。一次梁鸿作《五噫之歌》，没想惹恼了肃宗，不得不改换名姓四处隐居，从齐鲁之地迁至吴，投入大户皋伯通家，为其赁舂度日。每天劳作而归，其妻孟光必备饭食，跪举齐眉进奉。伯通见了惊奇，心想“彼佣能使其妻敬之如此，非凡人也。” |
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