1 戏剧表演角色

2 原国民党山东省政府蒙阴县县长

3 日本本州中北部城市

所谓武生，就是京剧中擅长武艺的角色,武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。此外也有同名的革命人物和地区。

分类(长靠武生 短打武生 翻扑武生)

流派

武生名家(高盛麟 王金璐 厉慧良 孙毓堃 张世麟)

武生

所谓武生，就是京剧中擅长武艺的角色。

◎ 分类

◎ 长靠武生

有些戏，不仅要求武功好，工架好，还要求表演细腻并有一定唱念的功夫。例如《长坂坡》、《借东风》、《回荆州》等剧中的赵云，就是这样的角色，不仅要有好的武功，还要把赵云的大将风度，忠勇气概表现出来。长靠武生戏很多，除去赵云的戏以外，如《挑滑车》的高宠，《战冀州》、《反西凉》、《战渭南》、《两将军》、《赚历城》等戏中的马超《甘宁百骑劫魏营》的甘宁等，都属于这类角色。现在国内当红的著名大武生有：奚中路、王立军、赵永伟等。

◎ 短打武生

短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。按照所穿服装来看，短打武生可以分为戴硬罗帽(穿抱衣抱裤或箭衣)，戴软罗帽(穿抱衣抱裤，快衣快裤或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等几种。如《恶虎村》、《骆马湖》、《连环套》等剧中的黄天霸，都戴硬罗帽。如《打店》、《打虎》、《狮子楼》等剧中的武松，《三岔口》的任堂惠，《四杰村》的余千；《夜奔》的林冲，《武文华》中的万君兆等，都是戴软罗帽的短打武生，还有戴扎巾，穿箭衣的戏，如《一箭仇》的史文恭，《独木关》的薛礼等，这类角色介乎长靠与短打之间，看武功，重工架，还重表演和唱、念。武生里还有一种勾脸的，就是脸上画有脸谱的，例如《铁笼山》的姜维、《艳阳楼》的高登，《金钱豹》的豹子精，《状元印》的常遇春、《四平山》、《晋阳宫》等剧中的李元霸等都是。这些戏有的原来 是由武净(武花脸)应工的，在清朝末年，也就是京剧刚刚成熟的时候，有一个武生的老前辈叫俞菊笙，因为他的身体非常魁梧，脸盘也很大，他把这些武花脸演的戏，用武生的路子来演，结果很受欢迎，所以后来由他传下来的这些戏，虽然还勾花脸，可是都改由武生来演了。人们现在看到的《艳阳楼》、《铁笼山》、《金钱豹》、《四平山》这样的戏，虽然是由武生应工，可是唱念风格、工架、造型以及威势气魄都还保留着许多武花脸的表演特征，就是从俞菊笙传下来的。当然，现在这些戏，也已属于武生戏的范畴了。

◎ 翻扑武生

在武生行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的，叫翻扑武生，内行叫作撇子武生。最后再说一下猴戏。扮演猴戏的演员，现在一般都是由武生来应工。其来源是在昆曲。昆曲里的猴戏，像孙悟空都是由生行来扮演的，传到京戏里之后，也就由武生来扮演猴戏了。本来扮演孙悟空这类猴仙之类的角色，应该是机灵，活泼，动作轻巧敏捷，用武生好像不太适合。可是因为孙悟空已经是一个神猴，所以除了动作伶俐敏捷以外，他还要有气魄，有比较细致的表演，所以由武生来扮演，还是合适的。不过在京剧团里，有些孙悟空的戏，也由武丑来应工，但比较少，大部分都是由武生来扮演，例如京剧武生大师杨小楼，以及后来的著名武生李少春、李万春等，都是以擅演猴闻名的。杨小楼的父亲杨月楼，本是武生兼文武老生，因为擅演猴戏，绰号杨猴子。杨小楼在年轻的时候，也因为擅演猴戏，曾经以小杨猴子的艺名享誉一时。另外，武生也有挂髯口的，挂髯口的武生和武老生是有区别的。武老生对于唱、念、做、打都很注重，而武生虽然戴髯口，但是仍以武打为主，例如《连营寨》和《阳平关》的赵云，《嘉兴府》的总兵，《剑峰山》的邱成之类的角色，虽然扮相跟武老生的一样，可是却都由武生来扮演。

◎ 流派

李春来所创的武生表演艺术体系，是清末武生三大流派之一，称"李派"，以独特的翻扑功夫见长，轻捷迅疾是这一流派的表演特色。李春来武工精熟，身手轻灵，动作及其迅速，开打干净利落，翻跌筋斗极冲，腿功尤佳。他不但继承了短打武生的表演传统，并吸收了武丑、武旦的打法和民间武术中的拳术，剑术的招式，大大的丰富了自己的表演艺术，多在各个剧目中，穿插独特的武技来突出李派武生的特色。如《花蝴蝶》剧目饰演姜永志，有在三张高桌上拿顶，随即翻下，同时于空中拔刀，跪腿时落地时压刀亮相的表演，一系列高难动作于瞬息完成，姿势优美而且从容不迫，为一般武生演员所不能。又如《八蜡庙》剧中饰演黄天霸，与费德功开打时，有飞镖打费的特殊技艺。短打戏之外，李春来的长靠戏也很有特色，如《伐子都》中，种种难度很大、动作复杂的翻扑也都精彩无比。李派的常演剧目有《花蝴蝶》、《白水滩》、《挑华车》、《界牌关》、《狮子楼》、《鄚州庙》、《讲堂斗智》、《四杰村》等。李春来在北方学艺成就后，主要在南方演出，影响较为广泛。传人有盖叫田、张德俊、李兰亭及再传弟子梁慧超等，均以武打迅捷胜。其中，盖叫天在李派武生的基础上，结合个人丰富的创造与发展，又形成了"盖派"，成为与北方在俞（菊盛）派基础上发展形成的杨（小楼）派对峙的一大武生流派。

黄月山武生黄月山所创立的表演体系，为清末武生三大流派之一，黄月山和俞菊笙、李春来同为武生行当发展有重要作用的人物。黄月山以唱工刻画人物和精妙的髯口功为俞、李所不及，表演风格以激昂苍劲为主。黄武功精湛，且有嗓能唱，并有坚实的唱工基础，在其独有的剧目中多以苍凉悲壮的二黄、反二黄唱段和淋漓激昂的说白表达人物的性格与处境，如《铜网阵》、《独木关》、《巴骆和》等。他善于通过细致入微的表演来点染人物的特点，如演《独木关》之薛礼，用薛礼由老军扶持出场后的挣扎晃身，以刻画抱病的英雄，为同行所叹服。黄月山能戏极多，且能兼演小生应功德《岳家庄》和《群英会》、《黄鹤楼》，又能演老生戏如《四郎探母》。武生戏多为他自编自演，拿手剧目有《独木关》、《凤凰山》、《溪皇庄》、《绝燕岭》、《百凉楼》、《莲花湖》、《铜网阵》、《剑峰山》、《恶虎村》、《骆马湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《请宋灵》及《巴骆和》等。他擅于在剧目中饰演老年英雄人物，创作了形势各异的表演特技，如《百凉楼》的扑火，《剑峰山》的诈疯等，尤以耍髯口为一绝，如《绝燕岭》中的定燕平，扎硬靠，戴翎子，挂白满，着厚底靴，用双枪，能于耍枪、耍翎子、耍靠旗的同时耍髯口，来表现人物的绝望和愤怒，有极强烈的艺术效果。其传人有李吉瑞、马德成、瑞德宝、杨瑞亭、李桂春（小达子）等，均属黄派武生中的翘楚；富连成出科并担任教师的沈富贵，中华戏校毕业的王金璐，均擅演黄派戏。女演员恩晓峰、露兰春、何翠宝以高庆奎，盛麟父子，亦以能演黄派戏而受到内外行的重视。

◎ 武生名家

◎ 高盛麟

高盛麟（1915～1989）武生演员。原名高仲麟。山西榆次人，生于北京。祖父高四保为清末名丑，父亲高庆奎为高派老生创始人。岳父刘砚芳为杨小楼之婿，并为杨派武生嫡传弟子。高盛麟子幼受家庭熏陶，6岁练功学艺，9岁入富连成科班，师从王连平，工武生，与李盛斌、杨盛春等同为该科武生尖子。18岁出科后，又从杨小楼与丁永利学艺。由于他习艺刻苦，善于领会，技艺迅速进步，与孙毓堃齐名，同被誉为杨派武生后起之秀。1939年，随言菊朋、侯玉兰赴沪演出。1944年，与盖叫天、叶盛章、班世超合作演出，轰动申江。1947年与程砚秋合演于天蟾舞台。此时，技艺已趋成熟，不但具有杨派武生风范，还因受盖叫天、周信芳及其父高庆奎艺术影响，博采众长，形成自己独特的艺术风格。后与袁世海双挂头牌演出《红逼宫》、《连环套》、《战宛城》等剧，场场爆满。1949年后，在北京与盖叫天、厉慧良等演出武戏专场，以高超的技艺使观众折服。后任武汉市京剧团副团长，为该团主要挑梁演员，不仅常演出一些传统杨派武生及文武老生、红生戏，还编演了《郑成功》、《戚继光》、《反徐州》等新编古装戏和现代戏《豹子湾战斗》等。他不但演技精湛，且戏德高尚，常为其他演员配戏。1962年赴京与裘盛戎合演《连环套》，轰动京城。1972年调入中国戏曲学院从事教学工作，数年来，培养了不少武生演员，如刘子蔚等。他功底深厚扎实，靠功尤精，功架稳健大方，表演严谨洒脱，台风极佳，且有一条耐唱的好嗓子，被誉为当代杨派武生典型。不仅擅长靠戏，短打、箭衣、红生甚至武净和老生戏亦精。擅演剧目有《挑华车》、《铁笼山》、《英雄义》、《艳阳楼》、《走麦城》、《连环套》、《潞安州》等。

◎ 王金璐

王金璐（1919～ ），京剧演员，工武生。北京人。11岁入中华戏曲学校，初从陈少五、王荣山、蔡荣贵、鲍吉祥等学老生，并从曹心泉习昆曲。14岁拜马连良为师。15岁后专工武生，先后师从曹玺彦、迟月亭、诸连顺等，从李洪春学红生戏。毕业后向丁永利求教，凡长靠短打武生戏，能演200余出。1937年北京《立言报》举办童伶竞选，获生部冠军。1940年后曾搭李玉茹“如意社”及宋德珠“颖光社”。此后分别与金少山、侯喜瑞、尚和玉、马德成、筱翠花、言慧珠、李洪春、奚啸伯等合作演出。1951年参加上海华东实验京剧团。1979年入中国戏曲学院任教。王金璐博采众长，戏路宽广。擅演剧目有《挑华车》、《长坂坡》、《夜奔》、《战宛城》、《骆马湖》、《安天会》、《八蜡庙》、《洗浮山》、《潞安州》、《百凉楼》、《铜网阵》等。红生戏《古城会》、《走麦城》等。王金璐武功功底坚实，重视深刻细腻的内心表演，既吸收了“麒派”贴近生活的演技以刻画人物，又从 “马派”表演中摄取营养，使台风和身段大方飘逸，寓文于武，别具一格。

◎ 厉慧良

厉慧良（1923～1995）京剧演员，工武生。北京人，满族。生于江苏海门。其父厉彦芝早年曾在天津演出，母韩凤奎，亦为京剧演员。后组科班“厉家班”。厉慧良家学渊源，天赋甚佳，1930年随师刘晓香在上海练功，后向潘奎祥、李桂春；沈玉秋、敖伯言、罗孝可等请益。在南宁、上海等地演出时，被观众誉为"神童"。厉慧良在17岁变声前以演文戏为主，变声后以武戏为主，唱做念打皆精。尤其对于武戏的表演，基本功扎实；程式娴熟，注重以武打程式刻画各种不同人物，并善于不断进行探索，根据剧情灵活运用程式，以至有所革新。其常演剧目有《盗宗卷》《问樵闹府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大锤·王佐断臂》、《珠帘寨》、《战太平》、《走麦城》、《艳阳楼》、《英雄义》、《赚历城》、《闹天宫》、《铁笼山》、《长坂坡》《挑华车》、《钟馗嫁妹》、《金沙滩》等。1956年参加天津市京剧团，曾演出《火烧望海楼》、《六号门》等现代戏。

◎ 孙毓堃

孙毓堃（1905～1970），北京市人，京剧武生演员。外祖父俞菊笙和舅父俞振庭均为武生，叔父为武旦云中凤。自幼师从范福泰，后来艺入斌庆社科班，在吉祥茶园、广德楼等戏院演日场，常演《长坂坡》等俞派武生戏。出科后拜杨小楼为师，颇得其师真传。他与迟月亭、范宝亭、侯喜瑞组团演出，深受欢迎。1949年后，以从事戏曲教学为主。在重大戏曲会演中，与梅兰芳、马连良、谭富英等合作演出《龙凤呈祥》，饰赵云。还在艺术影片《借东风》中扮演赵云。晚年任教与北京戏曲学校，沈宝桢、李浩天等均受其教益。他扮相雄伟、功架稳重。常演剧目有《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《安天会》、《金钱豹》、《恶虎村》、《龙凤呈祥》、《青石山》、《状元印》、《麒麟阁》、《连环套》等。

◎ 张世麟

张世麟（1918～1996）原名张桓懋。祖籍河北文安，生于长春。8岁随父亲张德奎搭班练功，12岁从其师兄、著名武生李兰亭，习武生。14岁登台，在济南、烟台、天津、北京和东北一带演出，均获好评。1948年参加东北文协平剧工作团。1950年调东北戏曲研究员京剧实验剧团，1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，参加创作并主演的《雁荡山》，获演员一等奖。1957年调天津市京剧团，曾任艺委会主任。他的戏路宽，武功坚实稳健，短打、长靠各有特色。他塑造的《蜈蚣岭》的武松、《挑华车》的高宠、《恶虎村》的黄天霸、《雁荡山》的孟海公、《铁笼山》的姜维、《战冀州》的马超、《走麦城》的关羽等人物，均通过不同的高难技巧，展现了不同的人物性格，形神兼备。他表演中的“蹉步”、“鹞子翻身”等，边式利落，极见功力，给观众以美的享受。至70高龄，仍常登台示范演出

武生 （１９０５～１９８９），又名武?善，高庄乡朱位村人。武家境富庶，拥地百余亩。青年时期曾在沂水县城读初中，毕业后，在岸堤镇（今属沂南县）开过酒店，学做买卖。１９３９年，武?生伙同蒙阴县坦埠的中统特务公天衣以抗战为名，煽动、诱惑乡民拉起反动地主武装——“沂蒙边区自卫大队”（简称“沂蒙大队），下设７个中队。人员从不足百名发展到５００余人，武任队长，公天衣任参谋长。武带领“沂蒙大队”长时间以朱位、门庄、五台官庄等地为据点，活动于蒙阴、沂水一带，与国民党、日本侵略军沆瀣一气，横行乡里，进攻根据地八路军防区，大小战斗数百次。在他的指使和直接参与下，“沂蒙大队”用枪杀、活埋、砸死等惨无人道的手段杀害共产党员、八路军战士、干部群众等数百人。烧毁房屋，抢掠民财难以数计。１９４３年５月，武?生被国民党省政府委任为蒙阴县县长。同年１１月“沂蒙大队”给养无存，弹药缺乏，惧怕被八路军消灭，武潜逃昌乐，在张天佐部“避难”，后去济南吴化文部军械监护团任职。１９４８年９月济南解放后，武?生畏罪逃往台湾。１９８９年１１月２５日病死于台北。

武生市，属福井县。在武生盆地的中心。人口6.8万（1986）。古越前国的首府，旧称府中町。1890年设市。多传统工业，旧幕府时代刃具制造著名，后丝织业发达。现电机、纺织为主，次为食品、有色金属、化学等工业。