1 清代官员

2 高级工程师

3 新蕾出版社副编审

4 天津第一中心医院神经外科医师

5 安徽省黄梅戏剧院唱腔设计兼主胡演奏

王文治（1730—1802）清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。罢归，自此无意仕进。工书法，以风韵胜。年未五十，即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

个人简介

职业生涯

个人影响

◎ 个人简介

王文治工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“谈墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。

筑“梦楼”。自滇归，买僮度曲，行无远近，必以歌伶自随。尝送女装美少年给毕秋帆 ﹝毕沅﹞，有好事者载：

“某太守好以奇法为淫，饰女为男作仆，饰男为女作婢。”

昨宵僧院访名花，今到清平太守家。

芹羹碧煮松溪水，粳饭香添石铫茶。

偶向闲中逢富贵，依然世外梦繁华。

半晌谈禅复谈艺，不觉花楦日西斜。

著有《梦楼诗集》、《论书绝句三十首》等，传世书迹较多。

王文治于乾隆二十九年（1764）出任云南临安知府，在建水、通海等地留下过很多碑刻和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存，虽只尺中楮，民间亦视为拱璧。这幅行书中堂，是他在临安任知府时所书，写于绫上，长135厘米，宽44厘米，厚裱，品相完好，是难得的佳作。王文治学书虽宗“二王”，但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道：“曾经碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。

◎ 职业生涯

王文治-作品特点

王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟頫和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

王文治作书，喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国(指刘墉)专讲魄力，正梦楼太守(指王文治)则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，认为王文治中年得张即之书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于董其昌的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁 衍、梁国治)，不及江南一王”的说法。

◎ 个人影响

据王昶《湖海诗传》称：“禹卿尤工书，楷法河南，行书效《兰亭》、《圣教》；入京师，士大夫多宝重之。”其实，王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。乾隆二十一年（1756），全魁、周煌出使琉球，两位使臣仰慕王文治书名，特意邀请他同行，王文治欣然答应。琉球人素好书法，得知王文治是中国书法名家，纷纷重金求书，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华，专门以饼金购得王文治书法以归，其书法声名远播海外。乾隆皇帝南巡江南时，在杭州寺庙中见其所书《钱塘僧寺碑》，大赏爱之。由于乾隆皇帝的赞赏，王文治的书法声望一下大大提高，广为流传，为士林所宝。日本很多博物馆都珍藏着王文治真迹。如东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、冲绳县立博物馆、大分县立博物馆皆珍藏有王文治的墨宝。

其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。行书作品《待月之作》清妙妍美，俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚。

男，1941年6月生，河北廊坊人。大学。邢台矿务局显德汪煤矿总工程师。1966年毕业于唐山矿冶学院。曾在邢台矿、东庞煤矿筹建处任副科长、副总工程师等职，从事煤矿采、掘技术工作．研究项目：矿压、缩小冲积层煤柱试采；挖潜技改、矿井接收验收；高架综采、经济型综采在三软煤层中应用的鉴定；高压水射流在煤巷掘进中的应用与鉴定。获省、市级奖4项。撰有《BJ83型摆振射流落煤装置在煤巷掘进中的应用》一丈，被评为苏鲁皖冀彭四省一市建井学术交流会议优秀论文，1988年在日本国际水射流学术会上交流。

(1938.1—)河北人。擅长美术批评。1958年毕业于中央美术学院附中。历任天津百花文艺出版社美编、天津市河东区文化馆美工、天津人民出版社美编、新蕾出版社副编审。书籍装帧《非洲班图民间故事》入选第一届全国书籍装帧艺术展。发表论文有《秦征的艺术追求》、《笑的艺术——评方成漫画展》、《不知疲倦的探索者——马达的版画艺术追求》等。出版有《清气满乾坤——齐白石传》。?

1984年毕业于天津医科大学医疗系，从事病理生理教学工作4年，1988年从事神经外科临床工作。熟练掌握神经外科疾病的诊治，特别是立体定向神经外科、颅脑创伤、微创治疗高血压脑出血、脑积水的手术治疗、颅骨整复手术等有丰富的经验。

（1921—　）安徽省黄梅戏剧院唱腔设计兼主胡演奏。男，汉族，安徽安庆人，民进会员。1951年在安庆民众黄梅戏剧院，先后创作了黄梅戏“平词”“彩腔”等一系列不同板式的弦乐过门，从此替代了黄梅戏长期以来用锣鼓伴唱的表现形式，为后来黄梅戏的音乐发展创设了条件，奠定了基础。次年在排演《白蛇传》一剧时谱写了“西湖山水”、“菱花镜”两段新曲，其中“菱花镜”一曲于1959年被引用到《女驸马》一剧中即“谁料皇榜中状元”。1954年担任《天仙配》的唱腔设计，同年参加了华东区戏曲观摩演出大会，获乐师奖。1955年担任电影《天仙配》的唱腔设计创作。如：“天宫岁月”、“仙女四赞”、“路遇”全场、“赞绢”以及“龙归大海”等唱段。“满工对唱”因时白林先生改了一句二重唱，应属合作。

王文治先生在黄梅戏音乐方面不断继承传统、推陈出新，荣誉也接撞而至，1954年《天仙配》获华东戏曲观摩演出“音乐演出奖”，同时获“乐师奖”；1956年，《告粮官》获“安徽省第一届戏曲会演音乐一等奖”；1987年，被评为“国家一级演奏员”等等。“黄梅戏的发展离不开音乐工作者，以王文治为代表的音乐人推动了安庆黄梅戏前进的步伐。”原黄梅戏艺术研究所所长郑立松指出：“他是黄梅戏音乐改革的先驱”。