四川金堂人。字子常，号冉溪、图龙雕虫山馆主人，斋署镜秋书屋、蠬庐。现供职于中国国家画院创作研究部。博士，中国国家画院沈鹏书法创研班助教、凤凰岭书院曾来德工作室助教，中国民主同盟盟员，文化部中国世界民族文化交流促进会理事，中国三联书社执事。书法师从何应辉、刘正成、曾来德、沈鹏诸先生。绘画师从程大利、吴蓬诸先生。先后主编《这片画坛》《中国典藏》《神州国光－金石书画》多种刊物。曾在《中国书法》杂志社和《中国书法全集》编辑部任编辑。编辑出版中国书法全集分卷《赵文敏》《李叔同马一浮》《赵之谦》《唐寅王阳明陈继儒邢侗》《明代名家》等。

作品多次参加国内外重要展览，作品及文章在《中国书法》《中国书画》《书画艺术》《神州国光－金石书画》《边缘艺术》《中国典藏》《美术报》《书法报》《书法导报》《中国书画博览》《艺术跟踪》等多种刊物上发表，出版个人书法专辑《北京大学首届书法研究生精品集-唐朝轶卷》及个人画册等。

唐朝轶京华十载学术艺术简历

题记：东坡诗云“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”。回首客京十载岁月，真如飞鸿踏雪泥，年华如雪中指爪，悄然流逝，都市的繁华似乎都与我无关，我依然一少年来自山林，虽混迹江湖，心却常系世外，因而每读到吾家伯虎先生“神游独识天地外，那肯低眉谒王公”的诗句，都会引为知言。客京十载，在现实世界里并未留下多少痕迹，唯于书画，十年笔耕还留下些许指爪，幸得诸师友之鼓励，聊慰胸怀耳！

2000年10月，入《中国书法》杂志社任助理编辑。居恭王府多福轩，开始京华从艺生涯。作品入选“全国第八届中青年书法篆刻作品展”。参与中国书协主办“千年书法系列大展活动”。

2001年在《中国书法》杂志社任助理编辑，协助校对，组稿工作，期间整理刘正成老师与多位大家对话与访谈录音在《中国书法》发表。2002年编辑出版《中国书法全集——赵孟頫卷》（荣宝斋出版社）。

2003年编辑出版《中国书法全集—李叔同马一浮卷》《刘正成点评历届获奖书家作品选》（漓江出版社）。负责“中国书法在线”网站工作，发表访谈文章《孙伯翔纵论中国书法》《张铁林笑谈书法与艺术人生》《任继愈说书法不是个技术问题》等（ “中国书法在线—名人在线”）。作品参加“第二届流行书风、流行印风展”等。

2004年入北京大学首届书法研究生班学习。编辑出版《中国书法全集—赵之谦卷》（荣宝斋出版社），《张铁林写生笔记》（荣宝斋出版）、《张铁林东京书画展作品集》。作品参加“首届全国青年书法篆刻作品展”“成都首届国际楹联书法展”等。发表《王铁成谈书法》等。

2005年出任《艺术跟踪》杂志副主编。编辑出版《中国书法全集—唐寅王阳明莫是龙邢侗陈继儒卷》。发表 《我固然爱我的故乡，但我深知她的短处——流沙河访谈》（《艺术跟踪》），《傅申：学术的顺境与生活的逆境》（《边缘艺术》），《文怀沙谈艺——离休家居、述而不作》（《中国典藏》）。作品参加“北京高校楹联书法作品展”（中国美术馆），“北京大学、山西大学师生书法作品展”等。

2006年入中国国家画院首届画家书法班（曾来德工作室）研修，开始转入对传统绘画的学习。出任《这片画坛》杂志、《中国典藏》杂志（书画类刊物、双月刊）主编。编辑《中国书法全集—明代名家卷》。发表文章《苏立文即席访谈》（《边缘艺术》），《随缘放旷、任性逍遥 ——郭子绪访谈》（《中国画谭》杂志）。书法作品专题发表于《中国典藏》杂志。作品参加“北京大学首届书法研究生毕业展”（首都博物馆）等。

2007年入中南大学，随清华美院柳冠中导师修艺术管理博士学业。与许宏泉先生共同主编出版《神州国光——金石书画》（四川美术出版社），《石虎书画艺术》（四卷，中国青年出版社出版）。主编出版《中国典藏》（双月刊）杂志6期。发表文章《中国书画何日叩开西方之门》（中国典藏，2007年1期），《中国的道路如此艰难》（中国典藏，2007年2期），《新帖学，你将走向何方？——与许宏泉、一痴对话》（中国典藏，2007年2期），《当代书法缺少什么》（中国典藏，2007年3期），《闲谈和谐艺术》（中国典藏，2007年4期），《走近经典的文化书法——与王岳川先生对话》（中国典藏，2007年4期），《虞逸夫谈往》（中国典藏，2007年5期），《当代书法思潮臆说（上）》（中国典藏，2007年5、6期）。其它文章发表：《近代文人墨迹热正悄然兴起》（《美术报》），《走近经典的文化书法——与王岳川先生对话》（《书法身份》，北京大学出版社），《故里寻旧梦、莲池话丹青——石虎谈艺》（《石虎书画艺术》四卷，中国青年出版社）。作品参加''微云起泰山——中国国家画院曾来德工作室师生书画作品展”（作品集由北京工艺美术出版社结集出版），“中国国家画院首届高研班书画展览”，（作品与文章刊载《中国国家画院2007年教学成果集》，四川美术出版），“南北书风精英展”等。

2008年入中国国家画院沈鹏书法课题班研习。主编出版《神州国光——金石书画》第二卷（中国青年出版社）。主编出版《中国典藏》杂志4期。发表文章《张铁林书法情结》（《中国典藏》2008年1期），《扑朔迷离的艺术市场》（《中国典藏》2008年2期）。其它文章发表：《马一浮致谢无量诗札手卷考释》（《中国书法》杂志2008年3期），《中国画道路如此艰难》（《美术报》），《书法“皇阿玛”》（《书法报》），《金融危机让当代艺术品泡沫体面破灭》（《书画艺术》杂志），《叩寂寞而求音——沃兴华先生新著从创作到临摹》（《书画艺术》杂志），《西方艺术已渐开始对人类文化的践踏——石虎与唐朝轶谈当代艺术市场及**》（《中国书画商情》杂志）。《书法报》发表”唐朝轶书法专题”(马啸撰文《遗貌取神——唐朝轶的捷径》)“中国书法网”发表“唐朝轶书法专题展览”（王子庸撰文《第三条道路——唐朝轶书法的启示》）,“书艺公社”发表“唐朝轶书法展览”（丁剑撰文《气息的坚守——唐朝轶印象》）。作品参加“北大110年校庆暨蔡元培先生140周年诞辰国际书法展”(收录由北大出版社出版《纪念蔡元培先生诞辰140周年书画集》)，“中国千名书家精品走进奥运场馆志愿活动”(收入《中国千名书家精品走进奥运场馆志愿活动作品集》)等。

2009年应邀赴巴黎参加“第三届中欧**论坛—巴黎中欧组长碰头会”，为期半月，参观卢浮宫、奥塞、毕卡索等各大博物馆，并专程往巴黎郊区拜访熊秉明先生夫人陆丙安女士，与陆老师一道赴熊老墓地拜祭。主编出版《中国典藏》杂志，发表《从书法到绘画》《金融危机让当代艺术品泡沫体面破灭》（《中国典藏》2009年1期）。其它文章发表：《重回失落许久的艺术净土——金融危机让当代艺术品泡沫体面破灭》（《中国书画》杂志），《大雅久不作、其衰竟谁陈——略识曾来德先生小楷书法》（《曾来德小楷书法集》，人民美术出版社），《清代碑学思潮与当代书法发展》（《北朝碑刻摩崖与当代书法发展研讨会论文集》）。《书画艺术》杂志刊载“唐朝轶书法专题”（发表《唐朝轶书法集评》及谢权熠撰文《参得古意妙、任笔亦逍遥——唐朝轶其书其人》）。《中国书画博览》杂志刊载“唐朝轶绘画专题”（刊载程大利诸先生跋及近作花鸟十余幅，并印制单行本，随刊附赠）“书艺公社网”发布“唐朝轶花鸟画专题展”。作品参加“中国三联书社第一回书法展”（中山公园），“第二届泰山书法论坛——当代名家书法邀请展”， “漫斋新墨”三联书社第二回展（印制新年台历）等。

2010年 应邀赴昆明参加中国国家画院抗旱义拍义卖公益活动，并为所有39件拍品一一作了现场解说。6月，应邀随文化部艺术小分队在江西井冈山开展慰问活动，为老区人民现场书写春联，中央电视台新闻联播报道了活动的盛况。

作品参加“艺海八仙----南北笔墨书画展”（北大百年讲堂展出，王岳川先生主持学术研讨会，并为展览作品集作序），“翰墨华章—新中国成立60周年中国书法学术邀请展”（文化部主办，浙江省美术馆展出，作品集由西泠印社出版社出版），“中国潍坊第三届文展会暨当代书画名家邀请展”（潍坊展出，并印制作品集），“金堂十人书法展”（金堂一朝画廊展出，并同时出版作品集），“当代书法名家邀请展暨中国三联书社第三回作品展”（益阳），“中国三联书社第四回展”（昆明），“九成宫全国名家学术邀请展”（陕西美术馆，作品集由文化艺术出版社出版）“中国国家画院沈鹏工作室书法作品展”（中国美术馆，作品集由文化艺术出版社出版）。

国画网、中国画坛网、书画国际、书坛网、芥子园书画网相继推出“不与时同、大有古风——唐朝轶山水画展”（耀文星撰文《不与时同、大有古风——唐朝轶书画小记》）。书艺公社网3月强档人物推出《唐朝轶京华十载从艺专题》，总固顶展览一月。

发表文章《与中欧艺术家谈国际艺术市场》（《书画艺术》杂志），《荼，不灭的精神——缅怀吴冠中先生》（湖南美术出版社出版《吴冠中纪念集》）《逯国平其人及印略识》（《逯国平篆刻集》）

2011 年，出任中国国家画院沈鹏书法创研班、凤凰岭书院曾来德工作室助教。《中国书画》2011年1期发表《书法作品的价值和价格核定》，《中国书法》杂志2011年11期发表《从张怀瓘书估看古代书法作品的定价方式》，《财富与金融》杂志发表《书画作品的生产方式及其他》。

参加在中国国家博物馆和人民大会堂举行的"东方既白——庆祝中国国家画院建院30周年美术作品展览"开幕式和庆典大会，作品参加"东方既白——庆祝中国国家画院建院30周年美术作品展览"（青年美术作品展览），并入编由人民美术出版社出版的《东方既白——中国国家画院建院30周年美术作品集》系列画册。

作品参加“辛卯书汇—— 中日书法家作品交流展”“藏经一全国名家写经书法展”“九十抒怀——庆祝中国共产党建党90周年书法作品展”“国书会首届书法作品展”“北京交通大学115周年校庆名家书法邀请展”"逸情云上——唐朝轶、方辉、赵雷、杨良波山水画展”“未名有约——中国三联书社迎春书法作品展”。

唐朝轶艺术集评：

朝轶书法在谢无量与马一浮先生之间，得六朝人之风骨，如此年纪，能有此境界，殊为不易。

——虞逸夫

朝斯暮斯，写意游戏。

——韩玉涛为唐朝轶书法集题词

子常来京，倏忽五年矣。书艺大进，已自名家。其书敦厚而灵动，平正中笔锋每有玄机出之。夫书有法必依，又每有无法处。由气而引，由气而生，又所谓气息也。梁昭明太子云，文无气不立。书岂有异哉！松竹梅花堂乃治学之地，子常治学之余，忽而兴起，或行或草，皆有文气氤氲之象。观此行草手卷，笔生草草，张弛之间，动人心魄，可以称妙耳。

——刘正成跋《怀素上人草书歌卷》

朝轶书法天趣横生，笔老质朴，直抵古人心，它年必入辣拙老境，余深信不疑矣。

——程大利

朝轶首先是位书法家，而且是一位由学养朝着学者型提升的书法家，朝轶对待艺术的态度很虔诚，很单纯，很投入，而且比较彻底。他的人可以从他的作品中得到相同的印证，他的书法经历过狂野、张扬个性的阶段，现在又进入到一种内敛醇厚，往内心世界深入的阶段。很早以前，我就感受到朝轶身上优秀艺术家的品质，我坚信朝轶在书法上会获得惊人的成就，我更期待他大器晚成，经历应该经历的丰富的人生过程。

——曾来德

知常所书殷商书契，能得其瘦硬遒拙之趣，沉着稳健，有宾翁金文书法遗韵。力避时人书甲骨文浮滑仓促之弊。若能在浑朴清苍中涉跋，是谓大气成矣。

——吴蓬跋《甲骨文条幅》

朝轶尝以出世自居，念想世外桃源，在闹市里长吁短叹，殊朝轶不知十年笔耕，在京城所获甚丰，已然非当年川籍小生也！朝轶以出世之思，行入世之实践，书画已见青火之势，同龄一辈皆羡，朝轶来日有望，自不在话下。

——张铁林

朝轶的隶书在汉碑中浸淫时间非短，于《张迁》《石门》《礼器》诸名碑尤有心得，故其隶书深得汉人气味，其风格浑厚有古气，沉稳而不乏姿态。朝轶有感写《吊屈原赋》隶书八条屏，笔意古朴、精神照人，点画之间，有凌霄飘逸之志，其枯涩沉着处，倔强郁勃，又有昂扬奋跃之意。

朝轶将汉碑笔意入行草，就制止了用笔的飘滑，而碑体字形的拙朴，又使流畅的行草书，增加了拙趣。故他的字中，每有形貌丑拙之字，即使是行偏草的作品中，常杂有结体稚拙、用笔拙厚的独立的字。这或许是唐朝轶行草书的一个显著特点与优点。

——楚默

朝轶并不愿意如影随形步流行书风“前辈”们开拓的方式—从民间碑碣版刻中寻找鲜活的语言和思维模式，而是另辟蹊径，通过对学人书法体味，寻绎文人对书法传统乃至经典作品的解读方式和笔墨阐释的独特视点，从而以一种新的审美思考来体验创作时对传统语言的把握。我从朝轶近作中却真正地读到一个以文化心态去观感书法艺术性的审美视角的独立价值，这种思考使得他的创作方法更显成熟，笔墨与点线审美意韵更富有内涵，境界也显得开阔。

——许宏泉

遗貌取神，也正是朝轶的学书之路。正像他读书、为文，做事，不尚“规矩”却能举重若轻。　——唐朝轶能以不长的人生经历和不长的学书时间便从某个局部较好地理解并把握了文化与艺术的精义，或许全凭着他的那份“遗貌取神”的本领。因为，当我们将一切的规矩与法度放在了心里，我们的足下就会变得轻盈与飘逸。

——马啸

书道之妙有二元素焉。性情一也，形式二也。一见才，一见性。兼得之者能造妙境。朝轶于书，既见性情，又能于点线间纵横开合，其嗜古又深，余以此知其造境当无极也。

——刘墨跋《张泌词卷》

疏朗通透食指间，

十樵放纵霜红闲。

会得二爨汉唐意，

满室生白香光仙。

——吴香洲题朝轶行草书卷

朝轶兄是我的朋友，坦率的说在他这个年龄段里他是个让我颇为妒忌的年青才俊！无论是为文，为人为书，为画，为事。对于如朝轶，我们大抵是用不上期许和可能会这样的假设和客套，可以毫无疑问的说：朝轶一定是成的！才情大抵是对如朝轶这样的青年才俊最高的评价，但朝轶还是超越了这样的评价，才情只是他天生的一种必然，他似乎从未为此做过什么，而所有的人就自然而然的这样的公认着，而不像如我等这样要费了九牛二虎的力量来显摆，有些强迫和勉为其难的让一帮小众来说，你看：这人有些才情的！

不用在才情上费力的朝轶就将全部的力量放在用功上，这就不得了，这就更让他在同辈中犹如玉树临风的感觉了，不居才而知用功，不傲物而又谦谦君子，如此的朝轶，当可以名士而期！不期而期！是为——朝轶！

—— 一痴

朝轶崇尚自由性灵书写。不为风格而风格，主动与时风拉开距离。这么做是需要胆量的，是需要定力的。朝轶看来是义无反顾了，不为眼前利益，只为纯粹的缪斯女神，只为自我心灵的真实和自由——这样的从艺者才是真正值得尊重的。这绝非那些泥古者和追风者所能望其项背的。

——王子庸

唐朝轶是那种典型的巴蜀才子型书画家。他身上有很浓郁的文人气、书生气。正因有文人气，才使得他的书法雅逸畅怀，而正因有书生气，才使得他在十年京华漂泊中平添了诸多的坎坷与磨砺，而这种坎坷与磨砺，我以为，恰是他艺术沉潜、升华之重要构成。

——朱中原