| 词条 | 司徒梦岩 |
| 释义 | 司徒梦岩 又名司徒傅权，祖籍赤水区沙洲乡回龙里人。1888年出生于上海，早在少年时代就喜爱音乐、粤曲。20世纪初开始跟徐家汇教堂的外国小提琴教师学习小提琴演奏。成为我国最早一批接触小提琴和西洋音乐的人之一。 概述司徒梦岩18岁赴美国留学．在波士顿菲利浦学院预科学习两年，考入麻省理工学院，主修机械工程，后成为公费留学生，攻读造船学。业余时间学习小提琴．师从新英格兰音乐学院教授、奥地利小提琴家尤根.格鲁恩贝格．成为出色的小提琴演奏家。又在世界著名的美籍波兰人、小提琴制造家华特沙朗.戈斯指导下．先后制造了十几把小提琴．成为中国第一位小提琴制造家。1914年回国，在上海江南造船厂任工程师、总工程师。业余时间制造小提琴，兼任上海精武体育会小提琴教授．又是中华音乐会的业务骨干．在外国人主办的上海市政厅音乐会独奏小提琴，引起轰动。同时，致力于广东音乐的研究、改革。广东音乐“四大天王”中的吕文成、尹自重曾跟随他学习西洋乐理和小提琴演奏。协助吕文成研制高胡．并用五线谱整理广东音乐．还把许多外国名曲翻译成工尺谱，对译达1多首。1954年，在上海病逝。 基本资料姓名：司徒梦岩 性别：男 别名：司徒傅权， 祖籍：广东开平。 工程师、音乐家。 1888年在上海出生。 个人简介198年．司徒梦岩赴美留学。先在菲利浦学院预科学习两年。考入麻省理工学院，攻读机械工程、造船工程、海军工程等专业。在留美期间。始终坚持学习小提琴演奏。成为波士顿新英格兰音乐学院教授。奥地利小提琴家尤根。格鲁恩贝格的学生。191年的暑假。司徒梦岩在同班同学的父亲经营制造、修理小提琴的小工场里。开始探索小提琴制造的奥秘。用废弃的肥皂箱做材料练习造琴技能。其间，司徒梦岩在工场巧遇当时曾在12年中蝉联三次小提琴制造比赛首奖的美籍波兰人、小提琴制造家华特沙朗、戈斯。成为戈斯的唯一学生。戈斯造琴经验丰富。技艺高超。有不少名琴的鉴别、修复。都经过他的手。司徒梦岩在他身边学艺也从中大长见识。制造过十几把小提琴。 1914年．司徒梦岩毕业回国。没有放弃所学造船专业知识。先出现上海江南造船厂工程师。使江南厂首次获得英国伦敦劳合保险公司权威性验船机构的最高分数级：满分。尔后。司徒梦岩又成功了完成美国海军在江南厂订造万吨轮的设备。船坞的任务。接替了由英国人莫根在江南厂的总工程师职位。 司徒梦岩是我国近代造船工业史上有成就的先驱之一。但他也一直没有放弃对小提琴制作的钻研。回国后他又制造过十几把小提琴。他最满意的几把杰作。都毁于日本侵略军的炮火之中。 成就司徒梦岩在音乐上的成就。不单是制造小提琴。他曾兼任上海精武体育会欧弦部小提琴教授，并加入了中华音乐会。在传授西洋乐、小提琴演奏的同时。致力于广东音乐的研究、改革。广东音乐的;四大天王;中的吕文成、尹自重（其他2人是何浪萍、何大傻）都曾跟司徒梦岩学过西洋乐理和小提琴演奏。特别是他还启发、帮助吕文成研制出了高胡。使广东音乐乃至其他民乐中有了一种特色鲜明的新的民族弓弦乐器。司徒梦岩还经常与友人一起演奏广东音乐。《燕子楼》、《到春来》、《昭君怨》、《小桃红》、《潇湘琴怨》等都是他们的保留曲目。司徒梦岩曾用五钱谱整理过吕文成作曲的《燕子楼》全曲。还把许多外国名曲翻记成工尺谱。为中外音乐交流作出贡献。 子女司徒梦岩的七个子女中，有五个从事音乐事业。二子海城、四子华城都是著名的小提琴演奏家。三子兴城建国前夕去台湾。是全能弦乐演奏家、教育家（1982年病逝于台湾）。二女司徒幼文是音乐理论编译家；三女司徒志文是著名的大提琴家。司徒梦岩的第三代、第四代人中，都从事小提琴的演奏、学习。 海外生涯司徒梦岩。17岁那年，他只身漂洋过海，因为没有任何人的帮助，生活过得异常艰难。头脑精明的他，秉承了广东人天生的灵活，利用他从上海神父那里学来的流利的英语，滔滔不绝地在火车上“布道”。漫长的旅途，当基督教教义快要讲完了，他灵机动，继而宣讲起中国的孔孟之道，居然大受欢迎……在美国初期，纵然环境不尽如人意，司徒梦岩还是以惊人的毅力，边工作边以优异的成绩修完了大学预科，通过了美国最严格的大学入学考试，进入了麻省理工学院...机械工程系。为了得到更多的经费，他不得不边读书边工作，做“”兼职、“礼拜尾”工作等等。天，他在报上得知波士顿近郊小镇家公司招聘，便急急忙忙地赶往那里，谁知已被他人“捷足先登”了。无奈的他在街道上漫无目的地溜达，无意中发现了张海报，内容是则关于数学比赛的消息，曰期正好就是当天。他想，反正不收报名费的，而且还有奖金，干吗不去试试?于是，他走进了考场……过了几天，则消息很醒目地登载在波士顿的报纸上：波士顿数学比赛，“唐山”中国青年司徒傅权司徒梦岩在美留学用名摘取桂冠。消息传到当时清朝、国民政府两朝驻美公使伍庭芳那里，他高兴极了，立即召见了这位“唐山”后生。伍庭芳知道这个年轻人为了求学，不得不多做几份兼职，以挣取学费，生活非常艰苦后，马上产生了怜悯之心。他立即找来了办事人员，查阅了官费留学生的名册，查到了在...的个造船专业还有个学位空额。器重人才的伍庭芳立即把这个学位给了司徒梦岩。就这样，司徒梦岩成了清末最后的位官费留学生。司徒梦岩得到了资助，生活有了着落。为了回报，他替大使馆做些兼职，如书记记录、整理文件杂务等，还负责联络波士顿地区的留学生。这样来，不爱交际，只知打工、读书的司徒梦岩，就有了和那里的留学生打交道的机会。在...和哈佛大学读书的同学回国后，许多人都成为了在各方面有所建树的学者、名人。当时在哈佛留学的宋子文，结识了司徒梦岩后，还请他教自己的小妹宋美龄学习小提琴，只是她没有坚持学下去。这时候的司徒梦岩，直没有泯灭对音乐的追求。除了在麻省理工学院学习造船外，他还向波士顿的新英格兰音乐学院教授、奥地利小提琴家尤根·格鲁恩贝格学习演奏小提琴。手头拮据的他，没有钱交学费，但他聪明伶俐，讨老师喜欢。老师就破例地答应免费教他，条件就是他得打扫教室卫生。 音乐造诣司徒梦岩学习小提琴和西洋乐理；并与后来成为粤乐名家的尹自重（198年-1985年）以及何大傻、杨汝城 （吕的弟弟）等常聚一起弹唱、研习粤曲。此外，他还到上海几个音乐社团如“上海中华音乐会”、“上海俭德储蓄会”及“上海精武体育会（音乐部）”去演奏，十八般武艺样样精通，而最拿手的好戏就是扬琴与二胡。打扬琴时，他能自弹自唱。那个时期兴男唱女声，如梅兰芳等，吕文成唱的也是女角的子喉，他吸收了京剧的二簧西皮的拖腔，使唱腔给人耳目一新之感。当年的报纸名记者黎紫君这样写道：“二十年代他（吕文成）在上海音乐社个人表演扬琴独奏《梅花三弄》、《小桃红》两阕，听众们的感受如痴如醉，为广东人在异地吐气扬眉，尤其对广东音乐的演奏佳妙得到知音人士优良评价，至今传诵不衰……除以扬琴独奏《柳娘三醉》之外，都以异军突起姿态。二胡独奏《双声恨》、《昭君怨》一曲将终，掌声响彻全场。”更可喜的是，吕文成的时代已开始有唱片。于是，他把自弹自唱的作品大量录制，他设计的“新腔”给粤剧清唱打开一条新路，也给人们一种开创新风的启示。社会上竞相仿效，使二三十年代的上海、香港、广州相继出现粤乐的创作热潮，从而摆脱了学舌于师承的旧路。 非专业的音乐家他不是专业音乐家也没有研究过文艺理论只凭知识分子对祖国对民族音乐的热爱对音乐艺术的执著追求在“洋为中用”方面进行过有益的探索作出了一定的贡献。他就是我国、著名造船专家上海江:南造船厂第一 任华人总工程师司徒梦岩学名傅权。 在中国近代音乐史上，有不少广东藉人氏都是很著名的，除了萧友梅、青主、冼星海等以外，还有吕文成、尹自重、何大傻等许多音乐家，为中国人自己的音乐默默耕耘，做了许多工作，甚至是卓有成效。但是、在中国人自己写的近代音乐史书上，前三者必书无疑，但后三者则很少提及，甚至根本不提。司徒梦岩这样非专业的音乐家，则更难出现在许多史学家的笔下，何况他最专的是粤乐，在音乐史书中就更难找到他的踪迹了。司徒梦岩，广东开平县人，一八八八年生于上海，一九五四年去世。他实际上是音乐世家──「司徒家族」的一家之主。去夏笔者寻踪，找到他隐居于京城西郊的女儿司徒幼文，获悉资料若干。他长于粤乐，亦谙京剧。少时在上海又随一传教士习小提琴。一九零六年，留学美国麻省理工学院，学习造船；同时，又从新英格兰音乐学院格鲁恩伯格教授学习演奏小提琴；在世界闻名的制琴师戈斯门下学习小提琴制作。在戈斯的指导下，由司徒梦岩手制的小提琴曾在巴拿马举行的世界博览会上获首奖。一九一五年回国，即任上海江南造船厂第一任华人总工程师，并在上海市政厅举行的音乐会上独奏小提琴。随后，又参加了以广东籍人氏为主的上海中华音乐会和精武体育会的音乐组，开设小提琴班，教授小提琴演奏，著名的粤乐大师吕文成当时即为他的学生。 司徒梦岩不仅学贯中西，而且更令人崇敬的是，既有强烈的中华文化意识，又不囿于足下，甚求精进。他认为西乐有不少好东西要介绍，亦认为中国音乐也「有许多好东西让人家知道」。在中华音乐会的会刊《音乐季刊》上，他既将《梦幻曲》、《老黑奴》、《最后之玫瑰》等许多西乐的作品译成工尺谱介绍给中国人，同时，也将中国的传统乐曲《汉宫秋月》、粤曲《燕子楼》、《春闺怨》和京剧《天女散花》等译成五线谱，在国外介绍。司徒梦岩「于中西乐学，均甚渊博，曾翻译各国名家曲谱，不下千种。」在二十年代之前，粤剧、粤乐中，并无今日所见圆筒低杆的粤胡。当时，司徒梦岩对使用中的胡琴音量小、噪音多深感应该改进。他凭借制作小提琴的才干，与吕文成一起，几经试制，终于研制出比常用二胡高出四度甚至五度的胡琴，用于粤剧和粤乐的演奏，令人耳目一新，别具一格，迅即为人所接受，并成为粤剧、粤乐中的主奏乐器，因而被称为粤胡，粤乐也更成为一种很有特色的乐种。 作品特点司徒梦岩不仅创制了音色明亮的粤胡，通过吕文成的演奏，成为粤乐中的主奏乐器；粤胡群的出现，也填补了国乐队拉弦乐缺少高音声部的不足。同时，可以说，他还是「拿来主义」、「洋为中用」，将小提琴用来演奏粤乐的第一人。司徒梦岩则可以称为将西洋乐器小提琴在我国民族化的先驱了。 司徒梦岩在小提琴上演奏粤乐，并不将乐曲改编，而是完全将乐曲的旋律移植到小提琴上来演奏，纯粹将西方的小提琴当作演奏粤乐的工具，无论是走指运弓的技巧，还是旖旎的南国乐风，完全是粤式的，他的演奏获得相当的成功，并录制了唱片，尚有保存在广东音研所。三、四十年代亦一度流行用小提琴来演奏粤乐，源出司徒梦岩，当时名重一时的尹自重即是他的高足。司徒梦岩将粤乐移植到小提琴上来演奏的成功，或许会给我们以启示。 对民族音乐作出的贡献司徒梦岩则开始把西洋乐器小提琴用于广东音乐的演奏，创造出特有的运弓走指技法。吕文成等人还创作了《平湖秋月》、《步步高》等名曲。3年代到5年代，广东音乐进入鼎盛时期，当时甚至有人将广东音乐称为“国乐”，连民间音乐家阿炳也是通过学习广东音乐胡琴的换把技法，创作了乐曲《二泉映月》和《听松》的。 广东音乐名扬四海，有两个根本原因：一是深深植根于传统音乐土壤；二是能吸收其他国家音乐的成果。2世纪上半叶，广东音乐的方向代表了当时中国传统音乐的方向。上个世纪末以来，中国传统音乐经历着前所未有的冲击。因为广东一向具有传统音乐欣赏的良好环境，而且政府一直坚持扶植传统音乐的发展，民族音乐家和音乐爱好者纷纷把目光投向岭南，寻找传统音乐创作的机会。 制造小提琴古斯先生说：“如果你想跟我学习小提琴制造，必须答应我一个条件，即不能在美国开办小提琴制造业”。司徒梦岩先生答应了这项条件，他就成了古斯先生的唯一的学生。在古斯先生精心的指导之下，勤劳聪颖的司徒梦岩先生制怍小提琴的技术进步很快。司徒梦岩先生之手司徒梦岩，1915司徒梦岩先生回国，并且带回来许多制造小提琴的工具和材料。当时司徒梦岩先生被海军部派到江南造船厂工作，并担任造船厂的工程师。值得一提的是，他设计的轮船被英国英劳保险公司司徒梦岩先生为江南造船厂的总工程师，从而他也就成为我国造船史上的第一位华人总工程师。司徒梦岩先生在繁忙的工作之余，仍坚持小提琴制造，据司徒梦岩先生之女司徒幼文副回忆司徒梦岩共制造小提琴十几把，现存三把，均在司徒梦岩之子手中。 上海发迹司徒梦岩、谭抒真等前辈，当时他们在上海的发迹就是帮人鉴定从海外舶来的提琴。而另一位鲜为人知的提琴收藏家则是中药铺“同仁堂”的老板———乐达仁，喜欢收藏西洋乐器的乐家父子曾在上海绍兴路私宅特辟一室，专门陈放提琴。 对二胡的改造司徒梦岩将二胡的外弦改革为钢弦，增加二、三把位的技法，又创造了双腿夹琴筒的持琴方式，从而使音域扩展。运指灵活，并加强音色、力度的控制和扩大对比幅度，以适应广东音乐演奏风格发展的需要。实际上等于创制出新的乐器，后来被称为高胡。与扬琴、秦琴、椰胡、洞萧等形成的“软弓”组合，而别于早期二弦领奏的“硬弓”组合。高胡和扬琴结合的领奏，大大加强了即兴支声和声小合奏的表现力，从而大获成功。吕文成又以自己创作新曲目发挥这种组合的演奏功能，更促进广东音乐的迅猛发展。 家族司徒梦岩家一门四子，曾于1949年在上海举行司徒家庭音乐会。儿子司徒华城是中央乐团小提琴独奏家兼 乐队首席，中央音乐学院教授，女儿司徒志文，是世界大提琴大会名誉会员，北京爱乐女乐团团长。 祖父在解放初，经营百龄药房，划成分为工商业者。祖母卒于1963年4月13日，祖母卒于1967年2月29日。 二叔司徒铃，广州中医学院针灸教授，全国中医协会理事，省政协委员，市人大代表。1993年病故。 三叔司徒强，抗战胜利后是国民政府国防部中校电台台长，后来随国军到台湾，与家人一直没有联系，1987年在台湾去逝，终身未娶。海协会将他的骨灰及几万美元遗产转给广州的家人，骨灰葬在父母亲身边，部分钱捐给开平司徒氏图书馆，余款给兄弟妹妹们。 轶事他就是我国近代著名造船专家、小提琴制造家和小提琴演奏家——司徒梦岩。司徒梦岩将粤曲的旋律移植到小提琴上来演奏，将西方的小提琴当作演奏粤乐的工具，在演奏技巧及风格上，“无论是走指运弓的技巧，还是旖旎的南国乐风，完全是粤式的”，使得小提琴完全进入中国传统音乐文化的母体中，担当起了“民族乐器”的角色，形成了独特的文化特点，音乐史上称之为“司徒梦岩模式”。司徒梦岩全家1947年在上海举办司徒氏家庭音乐会后的合影。“司徒梦岩是我国第一位万吨巨轮的设计者和我国第一位小提琴制造家和演奏家。”司徒亮说，司徒梦岩一家从其父辈起就外出经商，与故里联系不多，近年来开平司徒氏加强了与海内外开平司徒氏族人的联络，与司徒梦岩的小女儿司徒志文建立了紧密联系，今年1月8日，开平司徒氏将举行一次盛大的海内外司徒氏联谊会，司徒志文已确定前来参加。司徒梦岩的父亲家境贫寒，很小就跟人到香港的商铺里当学徒，还自学了珠算和英语，慢慢学会了做生意。到了光绪年间，他看到北方缺糖，就跟人合伙从广东运糖到北方去卖，生意越做越大，在香港、上海和东北等地开了好多家分号，成了当时有名的糖业富商，生意最好时，辽宁营口市整条街都是他的铺面。司徒梦岩是光绪14年（1888年）在上海出生的。司徒梦岩18岁，那时晚清政府实施改革，废科举、兴学堂，全国兴起海外留学热，他父亲就自费把他送到美国去留学，进入波士顿留学生预备班，学习语言和机械专业。司徒梦岩收到父亲从国内寄来的2块大洋和一封信，父亲在信中告诉他，因为运糖船在海上失事损失惨重，生意陷入困境，已无法再供他留学，这2大洋是给他回国的路费，如果他不回国，以后就没法再寄钱给他了。后来司徒梦岩还了解到，当时生意破产的父亲为了养家糊口，不得不跑到亲家周先生在营口的铺子里去当伙计。司徒梦岩看着父亲的来信呆住了。在接到这封信之前，他还是一位衣食不愁，率性奔放的富家公子。但从接到信的这一刻起，他明白自己人生的另一段路开始了。他是怀着实业救国的理想来美国留学的，回去就意味着前功尽弃，他实在于心不甘。司徒梦岩一口应承，教宋美龄拉小提琴的家教费，就成了他勤工俭学挣来的第一笔费用。司徒梦岩勤工俭学时除了给宋美龄当过家教外，还到报馆里做过冲印照片的工作，帮农场主摘过苹果，甚至给警察局当过线人，顺着烟囱爬进屋子偷听别人说话。最有趣的是替教会在火车上布道，据说先讲的是基督教教义，最后讲着讲着就讲起了中国的孔孟之道，大受美国人欢迎。司徒梦岩在半工半读中考进了麻省理工学院机械专业，时间在1938年。一天，他和同学去波士顿远郊的镇上应聘。两人坐火车到了目的地，才知招聘已经结束，就在街头闲逛，等待晚上回去的火车。在街头，他们看见一个数学比赛的广告，日期正是当天。司徒梦岩说，反正不要报名费，不如去参加比赛，权当是歇歇脚，于是一齐进了考场。司徒梦岩做梦也没想到，一周后他收到了获奖通知，他得了波士顿数学比赛第一名。数学竞赛冠军不但有证书还有奖金，司徒梦岩好不开心。司徒梦岩对公使述说了自己家道中落，不得不半工半读的窘境。伍廷芳拍案而起说，朝廷怎能坐视你这样的人才身陷窘境，如果还有公费留学的名额马上就给你。司徒梦岩立即从机械专业转到了造船专业，他从此成了清朝公费赴美留学生。由于此后清政府再未公派过留学生，而且很快发生辛亥革命，他实际上成了清朝最后一名公派留学生。司徒梦岩从小就爱好音乐，尤其喜欢“广东音乐”，会演奏多种民族乐器。在麻省理工虽然学的是造船专业，但对音乐的兴趣一点没有减退，时常到新英格兰学院旁听音乐课程。司徒梦岩随新英格兰学院教授、奥地利小提琴家尤根·格鲁恩贝格学习小提琴。当时格鲁恩贝格已是名师，不收私人学生，但当他听到司徒梦岩拉琴后，被那良好的功底和超常的乐感所吸引，就想破格录取他作入室弟子，司徒梦岩苦笑着说能成为大师的弟子本是一生大幸，可惜自己交不起学费啊。格鲁恩贝格一听哈哈大笑说，只要你每周上课之前，为我打扫教室，就算交学费了。司徒梦岩就常去这位同学家里观看制琴过程，并时常拿废料学习制作。有一天他正用包装肥皂的废旧木箱做小提琴，一位5岁左右的美国人站在背后，饶有兴致地看他制作，后来这位美国人对他说，年轻人，你若对小提琴制造有兴趣，不妨来三楼我的私人制作室，在那里你可以看到精美高级的小提琴。司徒梦岩对戈斯非常倾慕，戈斯对他亦产生好感，决心收他为唯一的徒弟。不过，拜师前戈斯要司徒梦岩陪他先到教堂去。原来“教会徒弟，饿死师傅”的担忧，小提琴制造大师戈斯也有。到教堂后，戈斯要司徒梦岩和他一起起誓，戈斯保证毫无保留地传授全部技术，司徒梦岩则要保证学成之后，不在美国开业。司徒梦岩在戈斯的精心指导下，造出了第一把出自中国人之手的小提琴，成为中国第一位小提琴制造家，这把琴以戈斯的名义参加巴拿马世界博览会，得到了金奖。司徒梦岩学成制造高级小提琴后，遵守诺言，终身未在美国开业，最终返回了祖国。司徒梦岩去美国留学前，他父亲就替他和辽宁营口的大户周家定下了娃娃亲。周先生与他父亲不但是开平同乡，而且是生意上的合作伙伴，司徒家生意受挫时，多亏周家接济才渡过难关。1915年司徒梦岩学成回国时，在天津上岸，他的两个哥哥来接他。在回营口的火车上，两个哥哥告诉他，到家后要和周家小姐举行婚礼。受了近十年西方教育的司徒梦岩坚决不同意这门婚事，不惜以逃跑作抵抗，最后是两个哥哥将留洋回来的弟弟绑住送回营口。司徒梦岩的父亲见儿子依然不允婚事，禁不住老泪纵横地说：“在家里最破落的时候，是周家帮助了我们，而且周家的女儿在你留学期间，一直等你，现在已经26岁，很难再找婆家了。如果你实在不愿意，等结婚后，你可以再娶一个二房。”司徒梦岩最终同意拜堂成亲。洞房夜司徒梦岩才发现，多年未见的周家小姐现在已出落成一位美丽温婉的大家闺秀，他庆幸自己最终听从了老父亲的意见。婚后司徒梦岩夫妇一直很恩爱，育有四子三女。司徒梦岩留学归国并成婚后不久，由政府指派到江南造船厂工作。江南造船厂是清末以来中国著名的造船厂，当时主要设计都是由英方总工程师莫根负责。每艘轮船在投产前，图纸都要经过英国劳合公司进行审核后，才可投产和投保险。刚回国的司徒梦岩并不知道，当时厂里的每份图纸都必须经莫根签字才寄往英国。一次，他在完成图纸设计后，按在美国工作的习惯，在图纸右下角签上了自己的名字。莫根看见有签名的图纸很生气，认为这份图纸一定会被英方退回来，就没审核图纸，吩咐秘书直接寄往英国，想等到被退回时再来教训这个不懂规矩的中国后生。司徒梦岩，对他非常尊重，两个人还成了好朋友。后来莫根离华时，特推荐司徒梦岩为江南造船厂的总工程师。司徒梦岩不但设计制造了我国第一艘通航长江上游的浅水商船，还为美国海军成功地设计制造了万吨巨轮，但巨轮最终改作商业运行，这是中国人首次设计和制造万吨巨轮。司徒梦岩模式”司徒梦岩也没丢下钟爱的音乐，除担任上海精武体育会欧弦部教授外，他常在家中开音乐沙龙，与中外音乐界人士交流乐理心得。大约在192年，他结识了后来成为广乐大师的吕文成、尹自重、何大傻等人，吕文成等都曾师从司徒梦岩学小提琴。司徒梦岩认为小提琴的音色适合表现“广东音乐”优美轻快的特色，他最早把小提琴运用于“广东音乐”的演奏，井录制了唱片，他还和吕文成一起试验和研制，把二胡的丝弦改为钢弦，把二胡持琴改为两腿夹琴筒，后来还成功地制造了高胡，给“广东音乐”增加了一件音色高亢明亮的主奏乐器。京剧名琴师杨宝忠善将小提琴技法用于京剧，也得益于司徒梦岩的指点。为了把中国音乐介绍到外国，司徒梦岩把粤曲《燕子楼》，京剧《天女散花》，器乐曲《汉宫秋月》、《旱天雷》等由工尺谱翻记成五线谱；为了把外国音乐介绍到中国，他把舒曼的《梦幻曲》、黑人民歌《老黑奴》、爱尔兰民歌《最后的玫瑰》等从五线谱翻记为工尺谱，这样的对译竟达千首之多。司徒梦岩所演奏的小提琴曲目完全是中国民间音乐的传统曲目，在创作及乐器的使用方面，他完全将粤曲的旋律移植到小提琴上来演奏，将西方的小提琴当作演奏粤乐的工具，在演奏技巧及演奏风格上，“无论是走指运弓的技巧，还是旖旎的南国乐风，完全是粤式的”，基本放弃了西方的作曲技法和小提琴原有的传统演奏技法，使得“广东音乐”中的小提琴失去了其传入时原本带有的西方音乐文化内涵，小提琴完全进入中国传统音乐文化的母体中，担当起了“民族乐器”的角色，并在其音乐的形态、观念及演奏行为等方面，形成了独特的文化特点，音乐史上称之为“司徒梦岩模式”。司徒梦岩夫妇共育有七个子女，都喜欢音乐。但司徒梦岩起初不想让孩子们以音乐为专业，他认为在旧中国以音乐为职业既没有出路，又没有社会地位。司徒梦岩，看到五个学音乐的子女有拉小提琴的，有拉大提琴的，打心眼里高兴，因为他看到了孩子们和自己一样，对音乐有一颗赤诚的心。司徒梦岩正好6大寿，在登台的孩子中，最大的是老二司徒海城24岁，最小的司徒志文才14岁。司徒梦岩的小女儿司徒志文还精心收藏着这两场家族音乐会的节目单，几十年过去了，每张节目单还是平整如新。司徒梦岩因病去世。但他缔造的司徒音乐世家却枝繁叶茂。七个子女中，有五个从事音乐事业。二儿子司徒海城是上海交响乐团二提琴首席；三儿子司徒兴城后来去了台湾，是全能弦乐演奏家、教育家（1982年病逝于台湾）。四儿子司徒华城是著名小提琴家、中央乐团首席小提琴手、中央音乐学院教授。小女儿司徒志文是著名的大提琴家、中国音乐协会大提琴学会会长。司徒梦岩的四儿子司徒华城知道这一消息后，专程从上海赶到天津，确认了那是父亲的亲笔签名。那些英文中有一段马丁·路德名言：谁能精于调律的技艺，他就能顺应万物。司徒梦岩习小提琴。他博采众长，把外国吉他、小提琴引进“广东音乐”乐队；他独奏、伴奏的乐曲，曾被灌录成唱片畅销国内外。司徒梦岩大事年表司徒梦岩（1888-1954），原名司徒傅权，广东开平人。我国近代著名造船专家、小提琴制造家和演奏家。司徒梦岩学习小提琴，并开始把小提琴运用于“广东音乐”的演奏；司徒梦岩一家在上海兰心大戏院举办了一场家庭音乐会； 晚辈的回忆司徒梦岩正好60大寿，在登台的孩子中，最大的是老二司徒海城24岁，而我最小，才14岁。 学钢琴的司徒幼文没有登台演出，但她负责策划节目单。家庭音乐会的演出单印刷精美，演出节目有独奏和重奏。在节目单的封面是司徒家四个孩子的合影，三个男孩身穿西服意气风发，而穿着旗袍的我还是小姑娘，几乎和大提琴一样高。节目单的封底司徒幼文用诗一般的语言写道：“司徒兄妹演奏会，像一株硕壮的丽葩，终于在风雨吹打中长成了，吐露着光芒，更带来了希望。” 传承发扬195年，司徒家族又在兰心大戏院举办了第二场家庭音乐会。在这次音乐会上，老三司徒兴城因为跟随其任教的福建音专去了台湾没有参加。这两次音乐会的钢琴伴奏，都是由著名钢琴家周广仁担任。 我精心收藏着这两张节目单，几十年过去了，每张节目单还是平整如新。而且，我还把1947年节目单封面照片，翻拍放大，放里镜框，摆在家里最显眼的位置。 提琴面板内 发现父亲亲笔签名 上世纪7年代，天津乐器厂的一位提琴师傅在修理一把小提琴时，发现面板内部写了很多英文。其中有..字样，知道这是司徒先生的英文名。我的哥哥司徒华城知道这一消息后，专程赶到天津，确认了那是父亲的亲笔签名。父亲用英文写的字主要有几个部分。 一段马丁·路德名言：谁能精于调律的技艺，他就能顺应万物。 一段拜伦的诗：音乐生于一句朗诵之境，音乐生于流水的一个浪花，如果人们只凭听觉生活，才能知音乐存在于万物之中。 一段签名：此琴系中国小提琴制作之父司徒傅权先生于1914年12月以异常关注的心情为关颂先生所制。友人关颂先生志于学习小提琴，特制此琴寄我关注，用以砥砺。 发现父亲亲手制作的琴后，哥哥非常高兴，把父亲写在琴里的字迹，翻拍了下来。 司徒梦岩模式传统音乐环境中的“司徒梦岩模式”在中国小提琴界，司徒梦岩这个名字并不陌生。最迟在1924年，司徒梦岩就曾以小提琴（当时称小提琴为“梵奥玲”或“梵铃”。“梵铃”的称呼在今天的广州和香港粤乐及粤剧界内仍然沿用）来演奏广东音乐并录制了唱片。《音乐季刊》第四期（1924年9月出版）所刊《留声机片中本会之音乐》（指中华音乐会）一文中记载：“计粤曲《燕子楼》、《潇湘琴怨》，均由会员司徒梦岩君演奏梵奥玲……司徒梦岩君演奏梵奥玲，现业下已出片，成绩绝佳，现施公司已有发售，其畅销大有求过于供之势。该二君（一指吕文成）为音乐界杰出人才，其艺术价值早为一般人士深悉……”从这段记载可以看出，司徒梦岩用小提琴演奏的广东音乐，不仅受到当时人们的认可和欢迎，并且在市民生活中产生了广泛的影响，以致“求过于供”的程度。所演奏的两首曲目《燕子楼》、《潇湘琴怨》，正是广东音乐的传统曲目。这只是目前看到的最早记录，从时间上讲，可以将此视为小提琴应用于广东音乐最早实践的下限。其上限则应早于该文发表（1924年9月）及更早的“出片”的时间。近年，一篇署名又闻、纪念司徒梦岩的文章中写到，“一般人多以为用小提琴演奏广东音乐始于尹自重。如果就专业音乐而言，确实如此。事实上尹自重是司徒的学生，在他随司徒学小提琴时司徒已开始了这方面的尝试。可见司徒是用小提琴演奏广东音乐（也是中国音乐）的第一人。……他认为小提琴的噪音少，音色美，音域广，技术性能好，只要认真把握住广东音乐的风格是可以借用的。”吴赣伯在《司徒梦岩与粤乐》中对此也专门讲到，“为了演奏出广东音乐妩媚婉转的优点，他大胆地在小提琴上使用西洋音乐中禁用的滑音。另外，司徒梦岩在小提琴上演奏粤乐，并不将乐曲改编，而是完全将乐曲的旋律移植到小提琴上来演奏，纯粹将西方的小提琴当作演奏粤乐的工具，无论是走指运弓的技巧，还是旖旎的南国乐风，完全是粤式的，他的演奏获得相当的成功，并录制了唱片，尚有保存在广东音研所。三四十年代亦一度流行用小提琴演奏粤乐，源出司徒梦岩，当时名重一时的尹自重即是他的高足。” 评价吴赣伯认为，“（司徒梦岩）还是「拿来主义」、「洋为中用」，将小提琴用来演奏粤乐的第一人。……司徒梦岩则可以称为将西洋乐器小提琴在我国民族化的先驱了。”从以上史料与有关评价，我们可以看到，司徒梦岩所演奏的小提琴曲目完全是中国民间音乐的传统曲目，在创作及乐器的使用方面，是“完全将乐曲的旋律移植到小提琴上来演奏，纯粹将西方的小提琴当作演奏粤乐的工具”，在演奏技巧及演奏风格上则“无论是走指运弓的技巧，还是旖旎的南国乐风，完全是粤式的”。 影响这样的小提琴音乐，在音乐创作与演奏实践中，就基本放弃了西方的作曲技法和小提琴原有的传统演奏技法，使得广东音乐中的小提琴失去了其传入时原本带有的西方音乐文化内涵，小提琴完全进入中国传统音乐文化的母体中，担当起了“民族乐器”的角色，并在其音乐的形态、观念及演奏行为等方面，形成了独特的文化特点。又因司徒梦岩是有史可查的最早建立这类发展模式的人，故而以“司徒梦岩模式”一词统称之。司徒梦岩的学生吕文成、尹自重等人在这一基础上将小提琴的“民族化”继续深入下去，不仅继续用小提琴独奏广东音乐，而且把小提琴引入了广东音乐及粤剧的伴奏乐队之中。吕文成曾被新月、和声、粤曲唱片公司聘为固定艺员，长期从事灌制广东音乐、粤曲的唱片灌制工作。据钱仁平介绍，吕文成曾灌制过两张用小提琴演奏的广东音乐唱片，一张是“歌林”录制的351546号《午夜琴音》，一张是351422号《夜深沉》（1933年11月16日录制）。 |
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