| 词条 | 史达祖 |
| 释义 | 史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。 简介史达祖字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人。自韩侂胄柄权，事皆不逮之都司，初议于苏师旦，后议之史邦卿，而都司失职。韩侂胄为平章，事无决，专倚堂吏史邦卿，奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手，权炙缙绅。侍从简札，至用申呈。开禧三年，韩侂胄被杀，雷孝友上言乞将史达祖、耿柽、董如璧送大理寺根究，遂贬死。有《梅溪词》一卷。 张镃《题梅溪词》，署嘉泰元年(1201)。张镃时已近五旬,他称史达祖为“生”,又说：“余老矣，生须发未白。”显然其行辈要比张镃为晚。嘉泰元年正当南宋主战派韩侂胄、京镗执政五年，史达祖在韩的府中任“省吏”，颇得韩的倚重。宋人笔记说韩的“奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手”，可见他的文章也写得很好。过去的历史家,根据元人所编的《宋史》的观点,多把主张抗敌而失败的韩侂胄定为“奸臣”，因此也贬损了史达祖及其作品。他的文字可能因此在敌对政治势力执政(1202)以后就没有收集起来，或虽有集子而失传了。 史达祖的词，过去常常与周（邦彦）、姜（夔）相提并论。姜夔称其词“奇秀清逸，有李长吉(李贺)之韵”。张镃的《题梅溪词》则说“辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖轻圆，特其余事，至于夺苕艳于春景，起悲音于商素，有瓌奇警迈清新闲婉之长，而无（佚）荡污淫之失。端可以分镳清真（周邦彦）、平睨方回（贺铸）。而纷纷三变（柳永）行辈，几不足比数”。张镃也是南宋的填词名家，有《南湖集》，与辛弃疾、项安世、洪迈等名流时相唱和。他对于史达祖的评赞，可以代表南宋词坛的标准。 北宋晚期词坛大家有的并未尽脱《花间》的旧传统。尽管他们致力于长调的创制和提倡,但都未放弃小令,而一触及小令，《花间》的作风自然而然会复活起来。柳永致力于写景，但比较笼统，周邦彦就比较具体，而史达祖则更深入细致地摹写物象，出神入化。如他创作的咏春雨词〔绮罗香〕“临断岸新绿生时，是落红带愁流处”，“惊粉重蝶宿西园，喜泥润燕归南浦”，全不及春雨一字,完全从物象来写诗人意中的春雨,其中也无一字涉及个人的感情，而物象中自有此感情。他又把人也作物象来描写：“恰是怨深腮赤，愁重声迟。怅东风巷陌,草迷春恨,软尘庭户，花误幽期。”（〔风流子〕）“遣人怨,乱云天一角,弱水路三千”。“还因秀句，意流江外；便随轻梦，身堕愁边。”（〔风流子〕）他用小令来写平常今昔对比的主题，也与别人不同：“倦客如今老矣，旧时不奈春何。几曾湖上不经过？……向来萧鼓地，犹见柳婆娑。”（〔临江仙〕）至于他那首著名的〔双双燕〕，还不是第一流的作品。咏物诗虽然在周邦彦集中已有，但精雕细琢，刻意研炼，分析入微的，要算姜夔与史达祖。史达祖因为善于用修辞学中的“拟人格”，仿佛把作者的感情注入所咏之物，善于用工笔写金碧山水，所以比起《花间》的写意的或象征性的写法，更易吸引人的注意。有《梅溪词》 1卷，收入汲古阁《宋六十名家词》、《四印斋所刻词》中。 梅溪词选绮罗香.咏春雨做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。 尽日冥迷，愁里欲飞还住。 惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。 最妨它，佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。 隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。 临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。 记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。 双双燕.咏燕过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。 差池欲住，试入旧巢相并。 还相雕梁藻井。 又软语、商量不定。 飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径。 芹泥雨润。 爱贴地争飞，竞夸轻俊。 红楼归晚，看足柳昏花暝。 应自栖香正稳。 便忘了、天涯芳信。 愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 东风第一枝.春雪巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。 谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。 行天入镜，做弄出、轻松纤软。 料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。 青未了、柳回白眼。 红欲断、杏开素面。 旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。 寒炉重暖，便放慢春衫针线。 恐凤靴、挑菜归来，万一灞桥相见。 喜迁莺月波疑滴。 望玉壶天近，了无尘隔。 翠眼圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。 自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。 最无赖，是随香趁烛，曾伴狂客。 踪迹。 漫记忆。 老了杜郎，忍听东风笛。 柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。 旧情拘未定，犹自学、当年游历。 怕万一，误玉人、夜寒帘隙。 三姝媚烟光摇缥瓦。 望晴檐多风，柳花如洒。 锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦长下，倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。 讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜。 记翠箔张灯，枕肩歌罢。 又入铜驼。 遍旧家门巷，首询声价。 可惜东风，将恨与，闲花俱谢。 记取崔微模样，归来暗写。 秋霁江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。 废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。 故园信息。 爱渠入眼南山碧。 念上国。 谁是、鲙鲈江汉未归客。 还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。 露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。 年少俊游浑断得。 但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。 夜合花柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。 轻衫未揽，犹将泪点偷藏。 念前事，怯流光。 早春窥、酥雨池塘。 向销凝里，梅开半面，情满徐妆。 风丝一寸柔肠。 曾在歌边惹恨，烛底萦香。 芳机瑞锦，如何未识鸳鸯。 人扶醉，月依墙。 是当初、谁敢疏狂。 把闲言语，花房夜久，各自思量。 玉蝴蝶晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。 短景归秋，吟思又接愁边。 漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。 想幽欢。 土花庭甃，虫网阑干。 无端。 啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。 一笛当楼，谢娘悬泪立风前。 故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。 隔苍烟。 楚香罗袖，谁伴婵娟。 八 归秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。 烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。 冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。 想半属，渔市樵村，欲暮竞燃竹。 须信风流未老，凭持酒、慰此凄凉心目。 一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。 只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。 应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。 历代评论梅溪词奇秀清逸，有李长吉（李贺）之韵，盖能融情于一家，会句意于两得。 宋南渡后，梅溪(史达祖)、白石(姜夔)、竹屋(高观国)、梦窗(吴文英)诸子，极妍尽态，反有秦(秦观)、李(李清照)未到者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客(刘禹锡)、杜京兆(杜牧)，妙处反进青莲(李白)、龙标(王昌龄)一尘。 梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中，喜用偷字，足以定其品格矣。 史达祖的词作多是咏物词，其描摹物态能尽态极妍，词句声韵圆转，字琢句炼，具有较高的艺术价值，对后世词坛有较大的影响。代表作有《东风第一枝·春雪》和《绮罗香·咏春雨》，这是两首倍受后人推崇的咏物杰作，全词虽然没有一字提及“雪”、“春雨”，但又没有一句不是在写“雪”、“春雨”，被后世誉为“咏物双璧”。 代表作《双双燕》是一首倍受后人推崇的咏物杰作，全词虽然没有一字提及“燕”，但又没有一句不是在写“燕”。同时其词作中也反映出了南宋腐朽的一面，如“柳昏花暝”，暗指达官贵人苟安奢侈的生活，后人毛晋曾说：“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪。”王士祯也说：“仆每读史邦卿咏燕词……以为咏物至此人，巧极天工矣。”可见这首词深受人们的喜爱。 黄升《中兴以来绝妙词选》卷七：“史邦卿，名达祖，号梅溪，有词百馀首。张功父(张镃)、姜尧章(姜夔)为序。”张序今存，末署嘉泰元年（1201）。序谓：“盖生之作，辞情俱到。织绡泉底，去尘眼中。妥帖轻圆，特其馀事。至于夺苕艳于春景，超悲音于商素，有瑰奇警迈、清新闲婉之长，而无荡污淫之失。端可以分镳清真，平睨方回，而纷纷三变行辈，几不足比数。”姜序仅存片段，称其“奇秀清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得”。 张炎《词源》赏其咏物、节序诸作，如《东风第一枝》咏春雪，《绮罗香》咏春雨，《双双燕》咏燕，“皆全章精粹，所咏瞭然在目，且不留滞于物”。 李调元《雨村词话》卷三有《史梅溪摘句图》，谓“史达祖《梅溪词》，最为白石所赏，炼句清新，得未曾有，不独《双双燕》一阕也。余读其全集，爱不释手，间书佳句，汇为摘句图”。 周济《介存斋论词杂著》云：“梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。”刘熙载《艺概》卷四云：“周美成(周邦彦)律最精审，史邦卿(史达祖)句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。 |
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