| 词条 | 《伞》 |
| 释义 | 油画作品《伞》系画家雷诺阿的作品，他的作品呈现一种优雅自然的美，除了最直接的愉悦感受外，不会让人有任何思考性的负担。在他的画中找不到对人生负面的反应与答案。另有青年导演杜海滨拍摄的纪录片《伞》。 《伞》油画简介《伞》——雷诺阿 规格：179×113厘米 ，现藏伦敦国立画廊 提起雷诺阿，令人不禁浮现女性盈盈含笑的妩媚画面，或是孩童纯挚的容颜、轻松欢乐的聚会，还有阳光下款款起舞的人群...... 他的作品呈现一种优雅自然的美，除了最直接的愉悦感受外，不会让人有任何思考性的负担。在他的画中找不到对人生负面的反应与答案。 他从这时起已摆脱了印象派手法，将重点放在素描上。 《伞》这幅作品上的华丽色彩已然尽失，代之以新的尝试，亦即准确的素描。 据说画面上左手提篮子的女人是以雷诺瓦之妻阿林为模特儿的。 赏析这幅画的人物并不多，但由于交叠处理，伞的弧形线的不同方向以及整个色调气氛，使画中的景象显得异常热闹丰富，给人以一种拥挤感。雷诺阿采用了一个主调，即以蓝紫色为基调，从而使画面充满一种富有节奏的单纯感。场景十分动人。春雨绵绵的巴黎街景，给这个拥挤的集市增添了生活节律。 作者奥古斯特·雷诺阿 Pierre-Auguste Renoir ，法国，1841-1919。 印象主义 擅长画人生、可爱的女人和儿童 作者简介雷诺阿是法国画家，最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。然而到了（18世纪）80年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。 在所有印象派画家中，雷诺阿也许是最受欢迎的一位，因为他所画的都是漂亮的儿童，花朵，美丽的景色，特别是可爱的女人，这些都会立刻把人吸引住。雷诺阿把从他们那里所得到的赏心悦目的感觉直接地表达在画布上。他的作品呈现一种优雅自然的美，除了最直接的愉悦感受外，不会让人有任何思考性的负担。在他的画中找不到对人生负面的反应与答案。他曾说过：“为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了”。他还是女性形象的崇拜者，他说：“只有当我感觉能够触摸到画中的人时，我才算完成了人体肖像画”。 电影《伞》基本信息基本信息片名：《伞》 英文名：umbrella 制片人：蒋显斌 杜海滨 徐小明 导演：杜海滨 监制：徐小明 张钊维 陈玲珍 摄影：刘爱国 录音：孙元强 剪接：杜海滨 臧佳丽 方镭 作曲：徐春松 现场制片：张卫 出品：视纳华仁文化传播 简介广东中山。众多来自农村的年轻工人们在赶制下一年的订单。他们日夜加班，像机器一样重复着单调的动作一一手中的活计必须以最快的速度完成，因为最大可能地提高单位时间里的工作效率即意味着他们在月底能拿到最多可能的薪水；而事实上，即便这“最多”也仍旧少得可怜。无数把各种颜色样式的雨伞在他们手中成型、诞生，而每一把伞能为其他人赚多少钱，却是他们不知道的。 Zhongshan, Guangdong Province. Many young off-farm workers are busy working for orders of next year. They work day after night, repeating monotonous tasks just like machines, they have to finish their tasks at the highest speed, since maximum output per unit time means that they will earn as much money as possible; but in fact, even that is rather slim. While they make numerous numbers of umbrellas in various colors and styles, they have no idea how much an umbrella earns for others.浙江义乌。得天独厚的地理条件使得这里有机会成为了“世界工厂”与“世界市场”接靠的最前沿。为了经济开发，农民们的土地被征用了，一些幸运者得到了可观的赔偿。其中一些在新建起来的、号称是世界最大的国际小商品市场里做着批发雨伞的生意，常常是日进斗金。他们的生活几乎彻底改变了，“农民” 似乎已经和他们的身份没有任何关系了。 Yiwu, Zhejiang Province. Advantaged geographic location gives this city an opportunity to become the foreland connecting “World Factory” and “World Market”. Local farmers’ lands were expropriated for enhancing economic development. A few lucky local inhabitants were compensated considerably for their land loss. Some of them are engaging in umbrella wholesale business in the newly constructed gigantic building, the so-called World’s Largest Small Commodity Market. Now they are nouveaux riches, and their lifestyle has almost changed completely, there seems no longer any relationship between the term “Farmers” and their current status. 上海。教育改革中的大学产业化了。更多的高中毕业生可以入读大学，同时也有更多的农村家庭因为子女的学费困窘不已。而更为严酷的考验则等待在毕业的时候一一找不到工作通常即意味着要回到农村，意味着所有的前功尽弃。 Shanghai. The higher education has been industrialized during the Education Reform. More and more high school graduates may go to college while more farmer families seem to trap themselves in financial squeeze in order to support the expensive tuition fees of their children. Furthermore, these young college graduates have to face ruthless reality of hunting for a job in a ferocious competitive market. No job found in the city means going back to the countryside, then all their previous efforts wasted. 某省解放军驻地。很多农村出身的孩子来到部队。家庭不用再为他们支付任何费用，相反，他们还可以得到士兵津贴。比起城里的孩子，来自农村的士兵更能承受艰苦的训练。进入部队往往只是目标的一部分，改变命运才是更迫切的愿望。 PLA garrison in a Province. Many young farmers joined army, so their families no longer have to support them financially; on the contrary, they will receive soldier allowances. Comparing with young men from cities, these rural kids can stand for tough drills better. Becoming a solider is merely one of the options for a farmer to move to a different status, their ultimate goal is to change their own destiny. 河南洛阳某乡。这里已不见年轻人的踪影，驻守在家的是“六一三八九九部队”。适逢收割时节，却遇到了严重的干旱，早熟的麦子戳在地里没有一点生机。执著的只有收割机的轰鸣声，它在提示着人们，这是收获的日子，租赁收割机的费用应该已经准备好了……。从城里赶回来帮忙的年轻人已经又匆匆地离去了，留下老人对着镜头在独自倾诉。 One village in Luoyang, Henan Province. All young farmers have left for working in other cities; only children, women and elder people are still living here. A serious drought happened in the harvest time of wheat, early wheat in the land have little vitality. The tireless rumble of reaping machine is reminding these poor farmers not to forget to prepare money for renting the machine. Young people returning from cities for temporary harvest assistance have left hastily again. Only an elder is talking solitarily to the camera. 农，是中国赖以生存的根基。如今，从前在农村从事农业的农民们，已经像伞一样被撑开，覆盖在中国所有经济最活跃的脉搏上。 Farming has been the key means of subsistence for the Chinese since history. Nowadays, those farmers used to engage in farming have moved to the unfamiliar frontier of their life, across the whole country, covering over the basis of flourishing economic activities just like an open umbrella provides shelter for this large piece of land. 导演
杜海滨 陕西人，现居北京。2000年毕业于北京电影学院摄影学院，一直从事影像创作。 作品： 1999年，纪录片《窦豆》，45分钟。 2001年，纪录片《铁路沿线》，120分钟。 2002年，纪录片《高楼下面》，100分钟。 2003年，剧情短片《北京纪事》，40分钟。 2005年，纪录片《人面桃花》98分钟《电影\\童年》86分钟。 2006年，纪录片《石山》123分钟。 2007年，纪录片《伞……》，110分钟。 发布会问：《伞》的反响如何？杜海滨：收到的反应不错，虽然现场也有人走，但大多数影评人的反馈是很喜欢的。 问：这次《伞》有奖项的期待么？ 杜海滨：没有奖项的期待。那天早上遇到一个意大利摄影师，他非常喜欢《伞》的结构，也非常喜欢以这种方式呈现当下中国现状。我觉得他们能够理解并欣赏，我就已经满足。 问：《伞》为何要用五个部分来呈现？ 杜海滨：实际上，57年建立的经济体制中，消灭了剥削阶级的剥削方式，人民由“工商农学兵”五部分组成，这五部分人就是我在影片中五个部分所要关注的人群。农民要摆脱农业命运，要用打工与商业活动等具体途径去完成。地域不同具体问题不同，使得一小部分人先富起来。 问：为何用伞做为主题并以其命名？ 杜海滨：在构思之初，我们确定拍摄手工密集型行业，但并未一开始就确定伞为主题。在我们的设想里，可以是衣服、玩具或饰品等。我们首先拍摄的是制伞过程，发现伞的手工程度是最密集的。在商的部分，发现伞的消耗也非常大。后来虽然与玩具及饰品的批发商也联系过，但觉得经过“工”和“商”的拍摄，我们对伞更有感情一些。 实际上这些批发商是当地农民，当自己的土地被市场占有后，获得资格进入市场成为批发商，展现命运本身的变化与契机。伞的意图开始出现，但不知道会以怎样的方式出现在以后的段落中。 “学”的部分，我们到上海拍摄求职应聘的大学生，时值雨季。由于与伞的情感的延续，去学校时看到教室外放了很多伞，这是我们素材所拍的一个镜头，也成为这个部分的第一个镜头。 冬天时，我们拍摄“兵”的部分，那个时期是不需要伞的，而我们也没有主观上去寻找伞。我关注的是那些当兵的人如何用参军的方式改变他们的生活，伞只是表面的意向，结束时也没有出现伞的形象。其实，这个线索是没有完成的，但我们当时想期待后期从剪辑上寻找相应的方式去解决。 “农”的部分，农民在干旱的田野里快完成收割时，暴雨来袭，飘摇的伞出现了，我把它们看做上天的恩赐。 烈，在“学”的部分里有一些疏离，在“兵”的部分里消失，而当整部影片快结束时，伞又出现了。我开始意识到伞不应该是一直持续的物质，应该由物质上升到意识里。从影像中，观众会感受到此种缺失进入到意识里，从而反思伞与影片的内核，在确实的部分观众会自行补充，当第五部分伞再次出现，可视为一个点睛的结尾。 问：我们好奇的是，为什么您一直能够坚持纪录片的拍摄？因为我们知道纪录片的收益是比较低的。 杜海滨：主要原因是因为我个人会在具体操作工作中，获得快乐，最后的影像的出现会体现我的价值。 拍摄纪录片，做影像工作，不像做音乐或画画需要资源上的条件，比如设备和人力等。因为我有之前的经验和积累，我知道如何去压低成本，因此可以做到完全不依赖市场，自我消化。我的纪录片从来就是不考虑市场，创作是为完成作品，没有商业意图。久而久之，纪录片的拍摄成为满足我自我表达的需求。 社会需要另外，中国激变的时代中，需要影像记录。在这个所谓文化和经济复兴的时代中，影像不可缺失，在中国做纪录片，靠的是情感和责任。而在其他国家，有专门的资金对独立纪录片作者进行扶植。我做纪录片八年，总是靠做其他事情获得回报，再进行我的纪录片创作。 张元(blog)在拍摄《看上去很美》时，因拍纪录片是我们的长项，所以就邀请我们为他拍摄纪录片。这是我们做的命题作品之一，收益可观，虽然仅仅是工作而已，但也会在其中投入自己的兴趣点。 问：会有做故事片的打算么？ 杜海滨：我一直都有做故事片的打算。早在做纪录片之初，就想拍故事片。其实，故事片或纪录片在我看来并没有严格的分界。 问：但为什么一直没做呢？ 杜海滨：其实在学校的时候，就用BETA拍过短片。当时经验比较少，从创作中带来的组的磨合对我来说很痛苦，当时强烈的愿望就是把阻挠去除。而拍摄纪录片对于我的专业纪实图片摄影来说，也有延续性。 奋斗目标多年来，我从未界定自己的职业为纪录片导演，但我每年都会完成一部纪录片作品，并非刻意，而是因每次都会生发出兴趣点。 我原计划下半年开始做剧情片，但因《伞》的宣传方面的密集安排，这个计划只能延后。 问：是个什么样的故事？ 杜海滨：老人晚年孤独的生活，来源于生活。从我开始从事影像工作开始，我就告诉自己，拍纪录片要拍我非常不熟悉的生活，而拍剧情片就要拍自己熟悉的生活。 问：看到这些纪录片的人群多么？ 杜海滨：观众比较少，传播主要以酒吧、学校、私人聚会的放映为主，我的纪录片不可能在传统电视台中播放。 问：《伞》是由监制徐小明先生交送给威尼斯电影节的，他在您的这部纪录片中到底有怎样的作用？ 杜海滨：对我来说，徐小明他在剪辑时会给予我意见，是我的交流对象，给予我刺激与方向，我的压力会相对减小。 媒体报道日前，在本届威尼斯电影节地平线纪录片竞赛单元中，中国导演杜海滨执导的《伞》举行了首场记者看片。以“伞”为线索，杜海滨试图在两个小时的时间里，展现当代中国不同城市、不同层次人们的生活状态。 但是看片后记者感觉，《伞》并没有规定的主题，镜头似乎只是在“记录”人们的生活、琐碎、细节，却找不到连贯的思考角度。在下午的记者会上，杜海滨自己解开了这个困惑，他说自己就像那些热爱DV拍摄的普通人一样，只是希望通过这些镜头记录下中国经济变革时代的变化，不要让历史有缺失。 在记者会上，杜海滨也被问及了一个敏感而实在的话题：这样的纪录片在中国会有市场吗？“没有。”杜海滨回答得很直接，“我拍《伞》并不是为了市场。因为在中国，纪录片其实并不具备市场。但现在的中国有越来越多的DV爱好者，他们用手中的镜头，记录下生活中很多他们认为有意思的片段，《伞》也差不多是如此。” 入围电影节威尼斯当地时间昨天上午，入围本届电影节地平线纪录片竞赛单元，由中国导演杜海滨执导的《伞》举行了首场记者看片。以“伞”为线索，杜海滨试图在两个小时的时间里，展现当代中国不同城市，不同层次人们的生活状态。看片的感觉，《伞》并没有规定的主题，镜头似乎只是在“记录”人们的生活，琐碎，细节，却找不到连贯的思考角度。下午的记者会上，杜海滨自己解开了这个困惑，他说自己就像那些热爱DV拍摄的普通人一样，只是希望通过这些镜头记录下中国经济变革时代的变化，不要让历史有缺失。 广东中山“伞”制造厂里的工人们，浙江义乌“伞”批发市场的商人们，还有在雨中打伞前往人才市场的城市学生，部队里的生活，农民们的生活，都是杜海滨在《伞》里一股脑儿传递给观众的讯息。在记者会上，杜海滨也被问及了一个敏感而实在的话题：这样的纪录片在中国会有市场吗？“没有，”杜海滨回答得很直接，“我拍《伞》并不是为了市场。因为在中国，纪录片其实并不具备市场。但现在在中国，有越来越多的DV爱好者，他们用手中的镜头，记录下生活中很多他们认为有意思的片段。《伞》也差不多是如此。” 不会改变第64届威尼斯电影节即将于下周开幕，记者昨日电话采访了导演杜海滨，他的《伞》入围本届威尼斯地平线纪录片单元。对于即将开始的威尼斯之行，杜海滨更多是抱着去交流、观摩他人影片的心态，对于在电影节上得奖，或者通过电影节提升自己的导演地位，杜海滨都认为不太可能：“也不是第一次参加电影节了，之前的经验告诉我，电影节不会改变什么。” 在导演阐述中，杜海滨提及“《伞》是一部以中国当下农村社会为立足点拍摄的散文式纪录片。”影片辗转深圳、义乌、上海、安徽、河南等地拍摄，关注工人、农民、商人等人群。杜海滨更多是抱着去交流、观摩他人影片的心态，对于在电影节上得奖，或者通过电影节提升自己的导演地位，杜海滨都认为不太可能：“也不是第一次参加电影节了，之前的经验告诉我，为什么要拍摄这样一部纪录片？杜海滨说是源于做纪录片的责任感，“影片涉及的内容，我觉得是当下我们应该关注的。” 杜海滨说，在他的纪录片完成后不久，刚好威尼斯电影节的选片人身在北京，“一个朋友就把我的电影给选片人看了。后来听朋友说，那个选片人说他们很喜欢这个片子，可能因为这样就入选了吧。”本月31日，杜海滨将启程前往威尼斯，而《伞》在威尼斯放映的时间是9月2日。杜海滨说：“拍纪录片对我而言，除了是种责任，也是我的爱好。因为我喜欢这样一种形式的影像表达。” 幕后花絮第64届威尼斯电影节即将于下周开幕，记者昨日电话采访了导演杜海滨，他的《伞》入围本届威尼斯地平线纪录片单元。对于即将开始的威尼斯之行，杜海滨更多是抱着去交流、观摩他人影片的心态，对于在电影节上得奖，或者通过电影节提升自己的导演地位，杜海滨都认为不太可能：“也不是第一次参加电影节了，之前的经验告诉我，电影节不会改变什么。” 杜海滨说，在他的纪录片完成后不久，刚好威尼斯电影节的选片人身在北京，“一个朋友就把我的电影给选片人看了。后来听朋友说，那个选片人说他们很喜欢这个片子，可能因为这样就入选了吧。”本月31日，杜海滨将启程前往威尼斯，而《伞》在威尼斯放映的时间是9月2日。杜海滨说：“拍纪录片对我而言，除了是种责任，也是我的爱好。因为我喜欢这样一种形式的影像表达。” |
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