| 词条 | 沙 |
| 释义 | 中文名：沙 外文名：sand 主要成分：二氧化硅 汉字释义基本资料拼音：shà，shā部首：氵部外笔画：4总笔画：7 五笔86:IITT五笔98:IITT仓颉：EFH 笔顺编号：4412343 四角号码：39120Unicode:CJK 统一汉字 U+6C99 基本字义1. 非常细碎的石粒：～子。～石。风～。～尘。～砾（沙和碎石块）。～漠。～丘。～滩。～洲（江河里由泥沙淤积成的陆地）。～暴。～浴。～疗。～鸥（文学上指栖息岸边沙地的鸥一类的水鸟）。 2. 像沙的东西：～糖。豆～。～瓤。 3. 声音不清脆不响亮：～哑。 4. 姓。 详细字义沙 shā 〈名〉 1. (会意。从水，从少。《说文》：“水少沙见。”金文字形，左边是水，右边“少”象沙粒形。本义：极细碎的石粒) 2. 同本义 [sand] 沙，水中散石也。——《说文》。字亦作砂。 于沙。——《易·需》。荀注：“水中之刚。故曰沙。” 剽土之次曰五沙。五沙之状，粟焉。如屑尘厉。——《管子·地员》 白沙山广员三百里。尽沙也。——《北山经》 红壁丹沙。——《楚辞·招魂》 胡关饶风沙，萧索竟终古。——李白《古风》 绿杨荫里白沙堤。——白居易《钱塘湖春行》 3. 又如：沙芦(泥沙里的芦苇);沙砾(细沙和碎石。也作砂砾);沙坛(沙祭坛);沙路；沙堤；沙痕(沙上的痕迹);沙泉(沙上涌出的泉水);沙府(铺沙的墓穴) 4. 沙滩。水边或水中由沙子淤积成的陆地[sandy beach] 凫鷖在沙。——《诗·大雅·凫鷖》 5. 又如：沙线(地图上表明航道上暗滩的虚线);沙涂(沙泥沉积而成的浅滩);沙步(沙滩边渡口);沙洪(由流沙淤积而成的大暗滩);沙路(沙滩上的路；沙石路);沙际(沙滩或沙洲边);沙屿(沙滩和小岛);沙碛(沙滩；沙洲) 6. 沙地；水边可耕之地 [beach field]。如：沙民(沙田上耕作的民丁);沙丁(沙田民户中的丁男);沙裙(沙田边缘的荒地);沙压(被流沙覆盖的耕地);沙坑(流沙淤积的洼地);沙埚(低洼的沙地);沙荒地(由大风或洪水带来大量沙粒而形成的不能耕种的沙地) 7. 沙漠 [desert]。如：沙衍(沙漠);沙度(越过沙漠);沙莽(广阔的沙地，大漠);沙朔(北方沙漠之地，塞北);沙陲(边陲沙漠之地);沙区(沙漠地区);沙西(泛指远方沙漠地带以西的地区);沙外(大漠以北);沙塞(沙漠边塞);沙塞子(生长在塞外沙漠地带的胡人) 8. 由蒸制或研磨所制的调匀的食品 [paste]。如：豆沙 9. 姓。如：沙三(泛指人名。在元剧中和“五留”同用。犹言“张三”、“李四”) 10. 古有时通“纱”。指绢之轻细者 [yarn] 素沙者今之白缚也，……今世有沙縠者，名出于此。——《周礼·天官·内司服》郑注 白沙在涅,与之俱黑。——《荀子·劝学》 〈形〉 1. 沙哑的，嘶哑的 [hoarse]。如：沙喉咙(嘶哑的嗓子);沙嗄(沙涩。嘶哑不圆润) 2. 粗糙 [coarse;crude;rough]。如：沙壳子(质粗劣的小铜钞);沙模儿铜钱(即沙钱，质地粗劣的小铜钱);沙涩(粗糙) 3. 粗野；粗俗 [rude;boorish;vulgar]。如：沙块(粗野之人) 4. 颗粒松散如沙状 [granulated]。如：沙糖；沙瓤(呈细粒状的松散瓜瓤) 5. 〈方〉∶雌性的 [female]。如：沙牛 沙 shà 1.经过摇动把某东西里的杂物集中，以便清除。 〈方〉∶摇动，使东西里的杂物集中，以便清除 [shake]。如：把米里的稗子沙一沙 常用词组支沙 折戟沉沙 重沙 昭沙 蒸沙成饭 咤沙 蒸沙为饭 渣沙 攒沙 觰沙 玉沙 曾母暗沙 逾沙轶漠 玉女沙 猿鹤沙虫 越调·天净沙·秋思 猿鹤虫沙 云沙 银沙 一盘散沙 一片散沙 眼里揉不下沙子 雁落沙滩 烟沙 哑沙沙 也沙 需沙出穴 杏叶沙参 星沙 小花沙参 小沙弥 血染沙场 西沙自卫反击战 西沙群岛 五沙 温那沙 物质名称在自然状态下，沙是一种无机化合物，其主要成份为二氧化硅。在百科里，解释与“砂”一致 沙姓介绍沙姓是中国姓氏之一，关于沙姓的起源众说纷纭，一般认为沙姓的得姓始祖是神农氏，目前沙姓在大陆和台湾的百家姓排名都没有进入前一百位。 姓氏源流沙(Shā)姓源出有七： 1、出自子姓，是汤王的后裔，以地名为氏。商朝末年，殷纣王庶兄开(一名启)被封于微，世称微子。武王克商后，封微子于商丘，建立宋国。微子的后裔有人被封于沙这个地方，即今天河北省大名县东面。他们以地名为姓，成为沙姓。 2、出自神农氏，为炎帝之后。炎帝为部落首领时，其下有臣夙沙氏，后省改为沙姓。 3、以国为氏，西周有沙侯国，地望在河北省涉县，涉县之称由西汉时沙县改，居住在那里的人有以沙为氏。 4、出自沙随氏所改。沙随是春秋时宋国的领地，位于河南省宁陵东北部。据《春秋》中记载，成公十六年，晋会诸侯于沙随，指的就是这个地方。古代诸侯公爵，凡失国或没爵后，即称为公沙氏或沙随氏，其后人省为沙氏。 5、历史上的百洛国(在今朝鲜)有沙氏。 6、历史上满族人归化多有改为沙姓。 得姓始祖神农氏。从《万姓统谱》和《百家姓考略》两书记载考证，沙氏系出沙随氏，源于百济国，百济国是建于东汉年间，位于现在朝鲜半岛的一个古国。汉朝时有一名为沙公穆的人，他的后世子孙去公以沙为氏。至唐高宗时即距今1300年前，百济被大唐皇朝所灭，百济人也就变成了中国人，百济的沙氏，也就理所当然地变成了中国的一个姓氏。不过，长久以来，出现于中国历史的许多外来姓氏之中，以沙为姓，实际上并非仅有来自百济国的那一支，另外几支来自夏姓，像沙吒氏、沙陀氏、沙 氏等。由此看来，中国的沙氏家族组织相当复杂，有的是来自东北的百济国子孙，有的是来自北方鲜卑族(沙陀氏)之后，也有的是来自西北的突厥族(沙 金氏)之裔。沙氏后人奉神农氏为沙姓的始祖。 回族沙姓沙姓为回族中的大姓。汉族、蒙古族都有此。姓故《千家姓》称：“今回族多此姓，别为一族。”该姓大多取自经名首音和尾音。如元初的沙全，其“父沙的，世居沙漠……（沙）全初名抄儿赤，甫五岁，为宋军所虏。年十八，留刘整幕下，宋人以其父名沙的，使以沙姓，而名曰全。”（《元史》）再如，“马合马沙或阿思兰沙或木八儿沙之后裔姓沙。”（《伊斯兰教民族说》）在回族经名中，带有“沙”的比较多。如《新元史》也黑迭儿传载：“也黑迭儿，西域人……子马谋沙……子密儿沙，次木八人喇沙……次忽都鲁沙……次阿鲁浑沙。”这都是沙姓之源。另，“沙在波斯语义为王。正如突厥语族称王为汗。如在波斯王国，义为‘万王之王’……因此，我认为沙姓族源多半是来自波斯。”（《回回姓氏考》）沙姓中也有赐姓。如“舍班，古里国回回，入附授南京锦衣卫镇抚，宣宗宣德五年（1430年）出使西域，以功迁到千户，赐姓沙，名班。”（《回回历史与伊斯兰文化》）当时给舍班赐姓沙，还有着另一个原因，即“舍”和“沙”谐音。沙姓也为“回族十三姓”之一。沙姓回族主要分布在西北、江浙地区。 鲁迅作品基本信息篇名：沙 体裁：杂文 作者：鲁迅 出处：《南腔北调集》 原文沙 近来的读书人，常常叹中国人好像一盘散沙，无法可想，将倒楣的责任，归之于大家。其实这是冤枉了大部分中国人的。小民虽然不学，见事也许不明，但知道关于本身利害时，何尝不会团结。先前有跪香〔2〕，民变，造反；现在也还有请愿之类。他们的像沙，是被统治者“治”成功的，用文言来说，就是“治绩”。 那么，中国就没有沙么？有是有的，但并非小民，而是大小统治者。 人们又常常说：“升官发财。”其实这两件事是不并列的，其所以要升官，只因为要发财，升官不过是一种发财的门径。所以官僚虽然依靠朝廷，却并不忠于朝廷，吏役虽然依靠衙署，却并不爱护衙署，头领下一个清廉的命令，小喽罗是决不听的，对付的方法有“蒙蔽”。他们都是自私自利的沙，可以肥己时就肥己，而且每一粒都是皇帝，可以称尊处就称尊。有些人译俄皇为“沙皇”，移赠此辈，倒是极确切的尊号。财何从来？是从小民身上刮下来的。小民倘能团结，发财就烦难，那么，当然应该想尽方法，使他们变成散沙才好。以沙皇治小民，于是全中国就成为“一盘散沙”了。 然而沙漠以外，还有团结的人们〔3〕在，他们“如入无人之境”的走进来了。 这就是沙漠上的大事变。当这时候，古人曾有两句极切贴的比喻，叫作“君子为猿鹤，小人为虫沙”〔4〕。那些君子们，不是象白鹤的腾空，就如猢狲的上树，“树倒猢狲散”，另外还有树，他们决不会吃苦。剩在地下的，便是小民的蝼蚁和泥沙，要践踏杀戮都可以，他们对沙皇尚且不敌，怎能敌得过沙皇的胜者呢？ 然而当这时候，偏又有人摇笔鼓舌，向着小民提出严重的质问道：“国民将何以自处”呢，“问国民将何以善其后”呢？忽然记得了“国民”，别的什么都不说，只又要他们来填亏空，不是等于向着缚了手脚的人，要求他去捕盗么？ 但这正是沙皇治绩的后盾，是猿鸣鹤唳的尾声，称尊肥己之余，必然到来的末一着。 七月十二日。 注释〔1〕 本篇最初发表于一九三三年八月十五日《申报月刊》第二卷第八号，署名洛文。 〔2〕 跪香：旧时穷苦无告的人们手捧燃香，跪于衙前或街头，向官府“请愿”、鸣冤的一种方式。 〔3〕 这里所说“团结的人们”和下文“沙皇的胜者”，隐指日本帝国主义。 〔4〕 “君子为猿鹤，小人为虫沙” 《太平御览》卷九一六引古本《抱朴子》：“周穆王南征，一军尽化，君子为猿为鹤，小人为虫为沙。” 艾青作品基本信息篇名：沙 体裁：现代诗 作者：艾青 创作时间：1940年2月12日 作品原文太阳照着一片白沙 沙上印着我们的脚迹 我们走在江水的边沿 江水在风里激荡 我们呼叫着摆渡的过来 但呼声被风飘走了 作品赏析每个诗人都力求自己的作品具有自己独特的风格，不愿有自己风格的诗人恐怕是没有的。要说清什么是风格，这是一个很复杂的问题。但简言之：风格是诗人在创作中所表现出的一种特色，是作品的品格与风貌的一种总的感觉，是诗人的本性、性格、艺术趣味、艺术取向的一种总的再现。 鲁迅说：“……风格和情绪，倾向之类，不但因人而异，而且因事而异，因时而异。”这话是很中肯的。 艾青的风格是非常清楚的，我们从他的诗中可以清晰地感觉到他和他的诗的艺术个性。一般来讲，他的诗气度恢宏，诗风开阔，朴素平易之中见深邃，流畅奔腾之中见深沉。形成了自己意态纵横，隽永豪迈的格调。像《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《火把》等等著名诗作，就是他的风格的突出代表。 然而，正像鲁迅所说，风格不但因人而异，而且因事而异，因时而异。同样一个诗人，会有多种取向。特别是大诗人，总有自己的几套笔墨。在大诗人面前，他的取材，他的表现手段，他的艺术感觉是丰富的。在大诗人面前，是一个非常广阔的艺术天地……这样，我们就不难理解艾青创作中的一些现象了。在他的森林般的大作之中，也有委婉清丽的小草。这些小品虽然不那么气势恢宏，不那么雄健豪迈，但也是珍珠一样的精品，在他的诗作中闪闪发光。 像《沙》就是这样的诗。这样的诗往往被人们所忽略，特别是为一些诗评家所忽略，这不能不说是一种失误。研究艾青，学习艾青，这样的诗也应该放到应有的位置。 《沙》好像是在我们面前打开了一幅水墨画：“太阳照着一片白沙/沙上印着我们的脚迹/我们走在江水的边沿/江水在风里激荡/我们呼叫着摆渡的过来/但呼声被风飘走了”。宁静的江边，宁静的渡口，宁静的“我们”。在这宁静之中出现了“我们”的呼叫声，还被风飘走了。几乎没有什么雕饰，极为朴素平易的诗句，勾画出了一幅极为朴素平易的画面，流露出诗人极为朴素平易的心境。似乎太清淡了，更没有什么波澜，唯一在清淡中出现了一点“呼叫声”，还被风飘走了。 但是，这是一首很耐人寻味的小诗，生活的情趣流溢于字句的行间。它的精美使我们热爱。由此，也使我们感觉到，诗人对于大自然，哪怕是大自然中的小场景，也怀着怎样的热爱之情啊，诗人对于生活，是多么痴情啊。这种风格的小诗，并不是轻飘的，也不是为美而美。它是诗人另一种生活的体验，是这种生活体验的诗化、艺术化。不错，艾青受到过法国后期浪漫主义诗歌和后期象征派诗歌的影响，但是艾青与西方象征派的追求不同，他极力摒弃西方象征派单纯追求“自我”的幻觉，只注意表象的效果上。他在注意吸引西方象征派一些有益的表现手段的同时，更注意把这些手段用于对于生活体验的表现上。就是《沙》这样的小品，也决不是海市蜃楼的幻影，也不是空中楼阁的飘渺，而是现实生活的艺术再现。 《沙》这首诗，与《树》、《旷野》等，都是写于湖南新宁。不能说，在这同一个时期，诗人写了《树》、《旷野》等凝重的作品，就不该再写《沙》这样的作品。也不能说，写了《沙》这样的作品，诗人离民族存亡的大局就远了。在创作上，就是在同一时期，同一地点诗人也应该有广阔的选择余地。不能够要求诗人只唱一个调子的歌。也不能说，有了《树》、《旷野》等这样的诗，《沙》这样的诗就不足道了。 对于艾青诗作的成功，胡风曾说过这样的话：“不仅因为他唱出了他自己所交往的，但依然是我们所能够感受的一角人生，也因为他的歌唱总是通过自己的脉脉流动的情愫，他的语言不过于枯瘦也不过于喧哗，更没有纸花纸叶式的繁饰，平易地然而是气息鲜活地唱出了被现实生活所波动的他的情愫，唱出了被他的情愫所温暖的现实生活的几幅面影。”（《吹芦笛的人》）胡风的这些话说得很贴切。像《沙》这样风格的小诗，也应该在胡风所说的范围里面。 实际上，像《沙》这样的小诗，是有助于我们了解诗人的本性和诗人的艺术个性的。这首诗写得那样清纯，没有任何强入的雕饰。诗人写这首诗时，心地里那样放松，使人感觉不到因有什么责任而出现的沉重。我们可以说，诗人写这首诗时心情是放得开的，更趋于人的本能的反映。也就是说，是诗人没有任何负担的情愫的自然流露。这是不是说有什么“小资产阶级气味了”？断然不能这样看问题，更不能这样来要求诗人。如果只用阶级观念的一把刀来裁割诗的好坏，那实在是诗人们的悲哀，也是文学史的悲哀了。 “我们呼叫着摆渡的过来/但呼声被风飘走了”。如果嫌这样的“呼叫”太“软弱”，被风飘走的话，或者因为其“软弱”，就摒弃这样的“呼叫”的话，那么，在诗坛上的吟唱声中，就显得太单调了。而在诗坛上，应该是长号短笛，丰富多彩的啊！ 动漫人物 沙（沙々，Sasha） 身高143cm 体重37.3kg B：75 W：49 H：77 星座：射手座 「我，没有吸路西的血的话是活不下去的，不管什么事情我都愿意做的，所以，拜托了」 魔法学院预备部。。体内流淌着魔族之血的女孩子。没有定期吸食人类的血就会体力不支而到下。在那个时候，路西昂帮助了她，把自己的血贡献了出来。事实上，沙的吸血是一种契约的仪式，通过吸血，使藏在沙内心的另一个沙得以被释放出来。而主人公却变得一但想到了H的事情，头脑就会不听使唤。（作者的邪恶企图啊----汗。。）注：月夜茶会里的人物 |
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