作品名称：人月圆·宴张侍御家有感

创作年代：金代

作品出处：东山乐府

文学体裁：人月圆

作者：吴激

作品原文

作品鉴赏

作者简介

作品原文

人月圆

宴张侍御家有感

南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？

恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。

作品鉴赏

这首词为吴激出使金国被留后所作。据宋洪迈著《容斋随笔》卷十三云：“先公（洪皓）在燕山，赴北人张总侍御家订，出侍儿佐酒。中有一人，意状摧抑可怜。叩其故，乃宣和殿小宫姬也。坐客翰林直学士吴激赋长短句纪之，闻者挥涕。”吴激是宋朝宰相吴拭之子、书画家米芾之婿，工诗能文，书画超绝，尤其精通乐府。宣和年间他奉命使金，因知名被留不遗，并任翰林待制。论其身世遭遇，与六朝庾信之仁周极为相似。词人宴集所感，就是在这种特殊历史背景下抒发的凄惋沉哀的情愫。全词虽寥寥数句，但却融化了前人的佳句胜意，不仅自然贴切，而且那一腔真情，渗透着无比的痛苦与哀伤，催人泪下。词的上片，借古喻今，用秦淮商女和王谢旧燕来比喻沦为金人歌女的北宋宫女。首两句“南朝千古伤心事，犹唱后庭花。”南朝是晋室偏安江左以后依次在金陵建都的几个王朝，这里寓指南宋。《后庭花》，即《玉树后庭花》。据《南史》记载：“陈后主（陈叔宝）以宫人袁大舍等为文学士。因狎客共赋新诗，采其尤艳者，有《玉树后庭花》、《临春乐》等曲。”后世视之为亡国之音。杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”词中巧妙地截取杜牧成句，而把历史与现实串连一气，意味深远。北宋灭亡的历史，已成为千古伤心的恨事，而此时遇到故宫之人却仍在吟唱当年旧曲，不禁令人感慨万端。

“旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家？”这三句是紧承前两句意而进一步深化发掘。王谢是东晋的世家大族王导和谢安，都曾住在南京秦淮河南岸的乌衣巷。刘禹锡《乌衣巷》诗中脍炙人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这里化用其诗意而感情显得更为浓烈深沉。作者感叹历史的无情变迁，以堂前旧燕喻指宫人，在国破家亡的纷乱中，她茕茕孑立，流离失所，流落北国。这种痛苦的身世不能不令人一掬同情之泪。从表面看，似乎流露词人对旧时宫人的同情，其实这里的深层意蕴是作者对故国沧桑之变的无限感慨。

下片六句，则是将感情的焦距拉长，由眼前事生发天涯沦落的联想。这种时空的扩展，融入更丰富的内涵，增添了作者对作品无穷的想象力。“恍然”以下三句，感伤与故人相遇，恍惚如在梦中，看到故人依旧那样体态窈窕，肌肤胜雪，发式别致，本是他乡遇故人而应倍感亲切，但是江山易主，连自己都身不由己，归思难泯，抚今追昔，不能不引起作者的长嘘叹息。“江州司马，青衫泪湿，同是天涯。”唐代诗人白居易，被贬江州作司马，曾写下千古绝唱的《琵琶行》。诗中有“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”与“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”的句子。这里以白居易自比，以琵琶女喻故宋宫人，抒发了同是天涯沦落人的凄苦感受。词的下片，托物抒怀，寄慨无穷，由人及己，反复勾连，通过层层联想，烘托了身处异地的凄凉和思念故国的心理状态。吴激被羁异域，虽累官翰林待制，同官厚禄，然总不能忘却怀念故国的情思。刘迎《题吴彦高诗集后》云：“万里山川悲故国，十年风雪老穷边。”有故国之思而终屈为臣虏，这种矛盾的心理，复杂的感情，遇到适当的时机，犹如长江大河，冲开隐藏心灵深处的感情之闸，奔泻而出。

这首词的高明处，在于化用前人诗句，而丝毫不露雕琢痕迹，自然熨贴，宛如己出。据刘祁《归潜志》载，时同席“宇文（即宇文叔通）作《念奴娇》，有‘宋室家姬，秦王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻覆’之语。次及彦高（吴激字）作《人月圆》词……宇文览之大惊。自是，人乞词，辄曰，当诣彦高也。”又云：“彦高词集，篇数虽不多，皆精微尽善，虽多用前人诗句，其剪裁缀点若天成，真奇作也。”刘祁的这些评论是既精当而又公允的。

作者简介

吴激（？—1142）金代作家、书画家。字彦高，号东山，建州（今福建建瓯）人。北宋宰相吴栻之子，书画家米芾之婿，善诗文书画，所作词风格清婉，多家园故国之思，与蔡松年齐名，时称“吴蔡体”，并被元好问推为“国朝第一作手”。公元1122年（北宋宣和四年）至公元1127年（靖康二年）间，使金被留，仕至翰林待制。公元1142年（金皇统二年）出知深州（今河北深县），到官三日卒。《金史》卷一二五有传。工诗文，书法俊逸，绘画得米芾笔意。尤精乐府，与蔡松年齐名，时号“吴蔡体”。有《东山集》，已佚。赵万里《校辑宋金元人词》辑为《东山乐府》一卷。吴激词多作于留金以后。篇数虽不多，皆精微尽善，虽多用前人句，其剪裁点缀，若皆天成。