| 词条 | 潜伏创事纪 |
| 释义 | 基本信息出版社: 南方日报出版社; 第1版 (2008年12月1日) 丛书名: 南方电视丛书 平装: 482页 正文语种: 简体中文 开本: 16 ISBN: 7806528210, 9787806528211 商品描述内容简介《潜伏创事纪》记录了《潜伏》从创意到诞生的整个过程，同时还提供了《潜伏》的完整剧本。我们认为，提供一部集合思想性艺术性商业性的佳作，不仅是分享阅读的快乐。发挥好剧本的示范作用，提升剧行整体水平，也是实现先进文化的传播。编导访谈披露的创作过程虽然不乏个人色彩，但对总结创作规律、了解行业现状甚至学习实战操作，都是一份极具价值的个案材料。 编辑推荐《<潜伏>创事纪(修订版)》：收录三十集完整剧本，全方位解密创作过程。 媒体推荐《潜伏》我不能不接，我必须告诉你我！的心里话，这部戏其实我等了6年。我只看了一夜，就知道这是个好东西，所以我一口气就把它读完了—我很激动。我很多年没见过这么干净的剧本了，它一行台词我可以演很久。 余则成是一个小人物，很平凡，同时又是一个谍报人员。他很内敛，却有英雄气概；一干起工作来又很职业……这个剧本里把我想说的、想做的都写得很充分，所以拍起这个戏来我真是挺疯狂的。 我从来没有从头到尾看过我的作品—除了电影，电视剧我没有一个作品是看全的，但是《潜伏》我要通篇看一遍，我觉得可能会给我自己一个惊喜！ ——孙红雷 这部戏是我们国家近年来所有戏当中最好看的一部电视剧，是我们国家 谍战戏一个新的高峰。 ——国家广电总局办公厅主任、新闻发言人 朱虹 《潜伏》这个剧能够这个时候诞生，能够获得大家的认可，不是一个孤立的现象，它是中国电视剧经过这么多年来的整体发展，总结了成功和失败的教训等等各方面的基础之上产生的，代表的是一种电视剧创作的总体趋势。 ——国家广电总局电视剧管理司司长 李盛 对谍战剧精神内涵新的发现，这才是这部戏最可贵的、最能够打动的、能够同时打动各个阶层、各个职业的人，这才是它强大的精神力量之所在。这是所有谍战戏在此前都没有做到的。 ——原中国文联副主席、重大革命历史题材影视剧创作领导小组副组长 李准 对这个戏的评价可以匡正我们当下对电视剧批评标准的混乱。类型剧怎么写、谍战剧怎么写，这个剧本是很有教材意义的。 ——原中国文联副主席、著名影视评论家 仲呈祥 它确实是精致、精彩、精品。最成功的是，《潜伏》在传统的类型剧当中增加的人文信仰、人文因素，注入得非常成功，实际上就是信仰。 ——《文艺报》总编辑 范咏戈 大戏小做，假戏真做，武戏文做。编导做得非常好，其实是让我们经过了一次智慧的愉悦，做了一个智力保健操。 ——《人民日报》文艺部主任 郭运德 一个是故事的成功，第二是人物的成功，第三是文化品位的成功，这三个都有是很不容易的。 ——北京大学影视学院院长 彭吉象 这个戏里有很多感动点是姜伟对人物的那种细微的、准确的，人在好和坏之间的微妙变化的描摹和捕捉，作者有非常独到发现的眼光和把握。 ——北电影学院文学系副教授 薛晓路 这里头有很多创造性、突破性的技术运用，就是融合了多类型、多元素，同时和主旋律题材进行交集，构成了对传统主流话语的一种颠覆，实现了主旋律作品类型化的重大拓展。 ——中国艺术研究院影视研究所所长 丁亚平 《潜伏》为中国的类型剧确实提供了一个典范性的样板，这本书和碟是很好的教材，特别适合给学生来使用。 ——清华大学新闻与传播学院副院长 尹鸿 作者简介姜伟，祖宅山东威海。北京生，山东长，小初高本皆学就鲁省，后在济南萍浮(也可谓工作)七载。九三年入北电导演系读研。师从詹相持，詹爷亲切澹泊，道美业正，三年受益特多。读研毕，留校教务处砺炼一年，肩负分发全校电影票之使命。隔年回调导演系任教。上道创作始于九九年，从写电视剧本开始，慢慢蜕成电视剧导演。第一个长篇剧本是一个晚明戏，十年来写出七个剧本，六个都已成影象，恰恰此古装长子竟未能面世，想来便觉大糗。亦写亦拍是个累命的差事，明知累命，也不得不为，说为艺术云云，恐涉嫌装大尾巴狼，何谓不得不为，养家糊口者也。 目录序一：解密《潜伏》/华明 序二：关于剧本/龙一 《潜伏》主创名单 《潜伏》/姜伟 第01集 是暗杀，还是有机会就杀？ 第02集 没有任务，就是一步闲棋冷子，我们期待你将来产生重大意义。 第03集 要接，这是命令。 第04集 如果余主任没有家室，您会考虑想我这样的人吗？ 第05集 你要知道你的身份，这个东西会让你彻底暴露。 第06集 此女人在重庆期间，跟共党间谍“峨眉峰”有关。 第07集 我们的工作就这么残酷。脑袋落地的时候，可能还是笑着的。 第08集 戴笠来天津的秘密使命是…… 第09集 我可以死，但我决不会出卖我的战士。 第10集 上次我们安插在你们驻地的人员，你是怎么知道的。 第11集 什么居心？我们跟共党伙同一起在陷害你？ 第12集 你能不能跟那个左蓝秘密接触一下，做做工作，把她策反过来。 第13集 不要让她去见马太太，有埋伏。 第14集 决不能让他回北平，如果让他回去了，后果不可想象。 第15集 这两口子来者不善， 第16集 人事既是政治；没有那么简单啊。 第17集 知道为什么抓你吗？ 第18集 要是让我们站长知道了这是要杀头的， 第19集 那她……是共产党？ 第20集 不和你谈钱，只和你换情报。 第21集 有内鬼……有内鬼…… 第22集 不胡说，我要你活到胜利。 第23集 什么任务？杀陆桥山。 第24集 他知道你有个妹妹以前在延安。 第25集 是敌人，你上了敌人的当了。 第26集 如果李队长说这个是铁证，那我无话可说了。 第27集 来不及绑架他，只有让他走不成。 第28集 站长，余副站长的太太已经被秘密转移了。 第29集 我不能走，我得弄到那个潜伏名单， 第30集 你心重，手不狠，不适合潜伏。 剧本策划书/姜伟 风格是一种方法——编导访谈I华明 题材风格 我就是好这个，所以我觉得挺左右逢源的，挺得心应手的。 人物设置 我就是对照现在。花功夫最大的是余则成。 结构处理 这样处理必然会带来节奏上的变化。 情节构思 建立个性，你可以用极具共性的手段去完成。 表演述评 他们会按照自己想法去做，又处理得特别有个陆。 综合运用 但你要这样拍，观众就会多想一点。 进入拍摄 都是很现实的问题。有一段时间挺痛苦的。 后期剪接 它不是个愉快的事，但是它决定质量吗？ 导演功课 对于戏的处理，更在意重要的是什么，把握重要的东西。 访谈手记/华明 后记：书被催成/华明 序言艺术规律有章可循，市场规律法无定法。《潜伏》推出后，所有超出预期的情况都来自市场。 “潜艇”们对《潜伏》的读解、对历史的考据令人眼界大开。没想到的是《潜伏》在网络国产电视剧排名第一的位置长驻四个多月；确信剧本对角色的人性化处理会获得观众认同。没想到这部剧在台湾会产生那么大的反响，《中国时报》资深记者主动写了续集；原计划《潜伏》在各“地面台”播出后首轮二轮上星已经功德圆满，没想到央视又提出购买播映权；也没想到本书能这么快就修订再版。以往很多影视公司请客吃饭、洗脚唱歌一掷千金，一本用得上的业务书却“不知道上哪儿去买”…… 《潜伏》对业界是个值得研究的案例。参与《潜伏》的运作，对我们也是学习的过程。 2009年6月9日，上海电视节开幕的当天凌晨，两位运作电视剧多年的朋友还在我房间里聊天。吴说，看了你这本书，我们又找来龙一的小说对照着看。我们也在反省：如果最初《潜伏》小说拿到我们手里，我们会不会买下来改成电视剧？ 这个问题有两个层面，一是小说中有哪些东西为提供了改编基础，甚至相比同型的电视剧是有创新的？二是如何把改编的目标落实为可供操作的剧本？ 不是所有的影视公司策划人、决策者都能发现第一点；也不是所有的发现者都能把第二点实施到位。 华胄正在为南方台创作新剧本。他说，业界都说缺好剧本，这不是编剧的问题。多数问题出在投资方身上。首先你想要什么东西，你想明白了没有？其实你找对编剧没有，有没有把你想要的是什么准确地告诉他？ 我们也为台里买过文学作品的电视剧改编拍摄权，也在干“剧本制片人”的工作，所以非常理解影视公司的困惑。在说服自己，又顶住了业内好友的劝阻和老板的质疑之后，在编剧满意的高价位签了创作合约，只为求得一个好剧本。半年过去了，九个月过去了，大纲写出来了，改过几次了，改来改去有些硬伤就是改不过来。再往下编剧还不想改了，因为别的活儿在等着。 后记2008年国庆以后，本书的编撰工作全面展开。台庆活动方案也获得了通过。我成了这两个项目的负责人。 这篇后记要感谢很多人，但感谢的话一次说不完。在办公室，每当我面对电脑敲打键盘时，就会有“惊喜”闯入： 门被敲开了， “孙俪的代言费已经付了，但是对方要我们十天内提供完税证明。我们台的完税证明不一次开的，要分几个月出。” “和《新周刊》出书的报告台里还没批下来。” 孙俪代言启动了南方盛典，出书是总结和宣传南方盛典，离南方盛典举行不到一个月了，还没有一个令人满意的晚会方案。综艺频道全在忙慈善盛典呢。隆重、这自然，精炼，也不难，娱乐怎么体现？一个人提出表演节目，几个人否定。不一定适合晚会，不能保证精彩。我要出主意，也要让大家拿出办法来。 正佳广场已经同意，把南方盛典评出来的“剧”变50年十大经典剧做成“星光大道”放在东南广场上，合同要人跟进，事情要媒体宣传。 还有电话， “柳云龙确认能来吗？”这是晚会的嘉宾邀请确认。来。 “有没有《铁齿铜牙纪晓岚4》的大纲，请发给我。” |
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