基本信息

简介

基本信息

【名称】瓢鲇图

【类别】绘画 【作者】大巧如拙

【原属】日本

简介

此幅《瓢鲇图》(此图只是局部)作于1409年,有111.5×75.8厘米,纸本墨画淡彩,现藏京都退藏院。

15世纪起,在日本的一些大寺院内有些学养有素的僧侣诗人和画家,他们经常受到贵族的青睐。于是,寺庙就成了达官贵人与僧人们谈文说艺,互为酬唱的场所,共同探讨中国宋代的文学艺术,并作画吟诗。也如我国,在画的上部留出空白,供人题诗写词并装裱成立轴,在日本称作诗画轴。

现存室町时代的诗画轴,受我国南宋山水画的影响较多,这一幅《瓢鲇图》便是诗画轴中最富特色的历史佳作之一,系日本京都相国寺内画僧大巧如拙的手笔。如拙,据传原是我国明朝时人,应永中渡海赴日本九州,后至京都,向日本水墨画前辈吉山明兆(1352～1431年)学画,遂成水墨画高手。1415年前,他奉将军足利义持之命,作《瓢鲇图》,风格近似我国南宋马(远)夏(圭),带有一角式章法。当时马、夏山水在日本特别受到尊崇,大巧如拙也是日本诗画轴新画派的创始人。

这幅《瓢鲇图》以象征手法描绘一个老渔翁,试用木瓢去捕一条鲇鱼。这是一则寓言,内容上它表达禅宗一公案,以渲染玄奥的禅理;形式上则运引中国马远、梁楷的构图与减笔法,展示清淡雅逸的水墨风格。日本的诗画轴,从这一幅《瓢鲇图》上也可看到其风貌之一斑。

大巧如拙擅工人物、山水、花鸟,平生以马远、夏圭、牧溪、颜辉、王涧为宗师。关于他的身世少为人知,但他的嫡传弟子是画僧天章周文,是继他之后又一位在水墨画技巧上发挥得淋漓尽致的绘画高手。日本的诗画轴,从如拙以来,周文之后,又有雪舟等,这一谱系构成了室町时期诗画的一条主线。