| 词条 | 女人那话儿 |
| 释义 | 《女人那话儿》，由导演黄真真执导，该片以纪录片形式拍摄，找来“性女”钟爱宝、导演许鞍华、过气艳星、名模及港姐各不同范畴女性讲述对爱情观等，是一部完完全全的女性题材电影 中文名：女人那话儿 外文名：women's private parts 制片地区：中国香港 类型：纪录片 片长：100分钟 色彩：彩色 语言：粤语 基本信息英文片名：women's private parts 摄影指导：鲍海伦 制片：刘小慧 主演 |Annabel Chong, 许鞍华 出品：东方电影出品有限公司 年份 |2000 地区 |香港 电影介绍超过63位不同的女性，透过银幕讲出女性最想讲的说话．一部全女班实录式的记录片。名导演许鞍华：「…我歧视男人，或者我太upbringing…」； 性工作关注组织紫藤代表严月莲：「…男人对用避孕套完全没有观念…」；香港妻子： 「…正室得到的是丈夫夫家的问题、邻里的问题、债主追债的问题…这堋多的问题， 我宁可选择做二奶算了…」；深圳二奶：「…我喜欢要他来便来，去便去…」 四岁半雯雯?『…我怎样来这个世界？我是妈妈从坑渠检回来的，然后放进了妈的肚内， 待她肚痛我便可以出来了…』 导演黄真真伙同全女班制作组，花上六个月的时间心思， 捕捉现代女性最豪最傲及最真的一面，拍摄过程中全是谢绝男宾，以达到这群女性至情至性的境界。 究竟现代女性怎样看男人？怎样看性？怎样看…… 现90分钟，就由女人话事吧！ 女导演黄真真以纪录片的形式展现香港现代女性的人生观、价值观、尤其是对性爱的心得体会，通过对不同的女性人群，包括性工作者、专职太太、情妇、女演员、艳星、女导演、女同性恋、女中学生等人的访问与跟踪拍摄，深刻地描绘了进入21世纪后香港女性对自己的重新定位、对女性价值的重新探讨与对两性关系的再认识。具有深刻的揭示意义，也引起大众的深思。而且相当部分的镜头是真实情境，譬如性工作者提供性服务的全过程，因而也被香港定为三级片 场景语言1、酒吧中，嘈杂的女人们围着看各种肤色，各种体型的男人跳脱衣舞。一位女士说喜欢那个胖胖的，很好玩。挺此话我不仇视自己身上的赘肉了。另外，我觉得甭管是处于平等还是别的什么原因，应该有这样的地方供女士休闲娱乐。 2、性工作者（私奔还问我是什么人呢！我说应该就是这边的计划生育工作人员吧！我觉得是）向大家展示了女用避孕套，口儿有这么大，想象赛进去时的形状，挺可怕的，怪不得她说，设计这东西的家伙，脑子长在屁股上了。 3、采访一对女同志时，我觉得其中一个小平头很漂亮，很可爱，很可惜。采访过后有一段被处理后的同志亲热场面，真的很美！ 4、人妖很热情的掩饰如何SM，没什么感觉。有个物件挺有趣的。 5、几个女人一致通过宁可老公嫖鸡也不想他们有情人，女人对心灵的背叛的反应胜过身体的背叛？ 6、牛郎说，20-25岁的最受欢迎，要长的帅，要温柔，没怎么说功夫应该好到如何。说20几岁的顾客最好应付，她们一般还很羞涩，30~40岁的最难应付。40几岁和50出头的俩阿姨认为30多岁的牛郎最合适，太小的容易产生乱伦印象。 7、大家记得钟爱宝么？十小时连续性交251次的世界纪录保持者，本片也采访她了。穿插她破纪录时的照片，很壮观。她说当时男人们因为当众做所以很多就是不行，而且对她的兴趣还不如相互之间比大小的兴趣大。有人问她如果她的女儿长大像破她的纪录怎么办，她说会告诉女儿勇敢的走自己的路，别走别人走过的路。 8、一个70年代的三级艳星，诉说了自己的苦恼：她的儿子在八岁的时候问她为什么拍那样的电影？她说第一次是被骗了，以后除了拍这个别人不再请她，她还要活下去。儿子说同学们都嘲笑他，她告诉儿子，让嘲笑他的孩子回去跟自己的母亲说这件事，以后就再也没有人再说此事。她说最近常回内地拍电视剧（我没见过），儿子还会嘱咐她，别再受骗，别拍那个。 9、女导演许鞍华说自己像有个孩子，尤其是进入更年期之后。一直没结婚生子，一直看不起男人，因为她的祖母和外祖母，还有妈妈都是女强人，她深受影响。虽然工作中别人都不把她当作女人，但她仍不承认自己是女强人。我觉得她不是女强人，只是强人。 10、片中有嫖妓纪实的露点镜头及字眼上频频出现性器官，所以被列为三级。 影片评论黄真真在这部女人谈性的纪录片《女人那话儿》里以无所不在的姿态出现在每个场合，从跳钢管秀的舞男身边旋转到被男人抛弃从而改做情人的“二奶”一侧，从采访台北鸭子到深圳情人，她和片中被采访的63个女人笑得用力而夸张，无论是声音还是表情，她们灿若春花，态度热烈。而被采访的男人，从声音到外形，都经过特殊处理，在灰暗的光线下，他们暴露的是点烟的手、翕动的嘴唇，甚至是扭动的穿着丁字裤的下半身。黄真真是这部获过大奖的以女性视角出发的电影的导演，她不像我们印象中的女导演，她很女人，描着细眉、叼着香烟、短裙高统靴，伶俐活泼，俨然是片中的主角。与她相类的是那些受访的女人，她们有：《女人四十》的导演许鞍华，她比我们想象得更雄伟壮阔，自嘲说她看到镜中的自己会被吓倒，然而回答是否后悔过没有结过婚时，已过更年期的她有一丝黯然；创造过十小时251次性交世界纪录的钟爱宝平凡清秀，也不怎么丰满，甚至还有些害羞地说起那些协助她破纪录的男人根本就不看她，而只顾与其他的选手比大小；一对女同性恋相信彼此会天长地久，却也不排除将来和男人结婚的可能性；一个专为妓女服务的性工作者谴责那些安全套生产商对顾客极不负责，生产出一些能塞进拳头的安全套。看得出这部纪录片让黄真真和她的女同事们很开心，带给她的不仅是荣誉和金钱，不然她就不会继续拍下一部作品《男人那话儿》。这是部收看效果与《蓝宇》相同的电影，自认为正常的男子都对《蓝宇》斥为“恶心”，而女人却感动得掉眼泪。黄真真根本也没打算在片子里运用任何有美感的技巧，她的导演水平给许鞍华当助理都不配。片子的后半部有一段显然是偷拍的嫖娼过程，机位固定，画面模糊，两位演员的表演比前面的被访者要松弛许多，这段镜头也是该片被列为三级的主要原因吧。让人不爽的是，嫖客与妓女都讲普通话，与片中其它人的粤语泾渭分明。 导演专访踏入电影圈“拍什么电影都没有对与错” 因为觉得自己做演员没前途，黄真真想趁着年轻练就真功夫，她发现了自己喜欢的电影，一鼓作气前往纽约学习。在纽约经历了人生的种种挫败后，她终于拍摄了自己的第一部作品《留下买路情》，虽然是一部生涩的小制作，却燃起了她创作的火花，激发她在返港后创作出后来令她一举成名的《女人那话儿》。 南都娱乐：最开始怎么会想到去纽约学电影？ 黄真真：其实我一开始，我读演技的，在香港演艺学院学过演员，学完之后就觉得自己个子太小，如果毕业了去演戏的话可能有限制。当时很小嘛，就十几岁，就想还有时间，或者试试其他看有什么喜欢。那当时其实还有电台、广播电台还有就是香港话剧团还有TVB电视台也叫我签约，我就选了去电台，做DJ，是因为觉得自己学多一点嘛，当DJ的时候就很喜欢看电影，然后就决定去New York去学电影，就是这样。 南都娱乐：在那边有学到一些什么？那段学习经历对你有些什么影响吗？ 黄真真：我去纽约学习，我班里面的同学都是从不同地方来的，有的是欧洲啊，有的是日本，有的来自非洲，就好像一个小小的联合国。然后我们拍出来的东西完全不同，好像我们开始学短片的时候，其实不同文化拍出来的电影是很不一样的，这和你的成长经历有很大关系，那我觉得其实也启发很大，拍什么电影都没有对与错，这都是你的看法，所以我觉得人生的经历很重要，因为你经历多一点那可能你的电影比较丰富一点。 南都娱乐：据说刚毕业的时候希望留在纽约？ 黄真真：对啊，我在纽约呆了七八年，我毕业了以后希望在New York拍电影，我就打电话去电影公司啊，没人见我也没人理我，那我呢就写剧本，寄到电影公司又给退回来，开都没有被开封过，因为在外国他们很严厉嘛，如果你没有经纪人，他们不看你的，那意味着我完全都没有机会。后来我就想到了一个方法，就是有一个明星，Robert De Niro(奥斯卡影帝罗伯特·德尼罗)，他的公司就在我家附近，他的公司是一个大厦，你不可以进去的，那我就想我可以等他，我在他的公司外面等他，我想等到他后我就会给他一个剧本，他喜欢就可以投资来拍了吧，他可以当主角。那我呢就去他的这个大厦对面等了五天，从天亮等到晚上，那五天没有见他，没有见他来，到第五天他的那个保安就过来了，他过来就跟我说，我几天都见到你了，你究竟做什么？我说我其实是想把这个剧本给罗伯特·德尼罗，他以为我是那种疯狂的影迷，他说他有个秘密的通道，所以他不会在这里，然后我就很失望了，他说他可以帮我传剧本，当然我给了他以后没有回音。 南都娱乐：你有一段时间在纽约开公司，当时经营的状况如何？ 黄真真：我毕业之后不是找公司拍电影了吗，当时我就跟我以前的那个男朋友成立了这个公司，是拍新闻的，我帮ABC、CCN等等拍，我帮他们拍文献片，每天帮他们拍国际新闻，就是赚钱咯，当时就是想赚了钱就可以拍电影嘛，当时就不够钱拍。 南都娱乐：有没有去想别的办法？ 黄真真：在美国，我找不到老板给我投钱拍。我的朋友就跟我说，股票现在好啊，你投了，你的钱很快就可以三倍地来，那你们就可以拍了，我就试试，然后就拿自己的钱去炒股票，结果，我炒股票炒了三个月差不多破产了。所以那个时候我就很伤心啦，因为拍电影为什么那么难啊？我就在家里哭，就觉得自己好蠢。最后找到最后一张信用卡，当时还有五六万美金，我就跟自己说那把它用完吧，就用这五万，把这小小的独立电影拍出来吧，拍完了就回到香港。 南都娱乐：是1997年拍的那部《留下买路情》吗？ 黄真真：对。《留下买路情》其实是很长的故事，但是没钱嘛，所以就把其中三分之一最便宜的那一部分，把它拍成一个长的故事，就是一个男的，一男一女，老公老婆，他们呢，有一个梦想，大家一起，这个男的是个发明家，就是发明电单车的那个离合器。但他搞来搞去都不成功，然后就有这个精神分裂，对，所以最后他疯了，那老婆根本已经受不了了，就走了，一开场他就把老婆绑架回来，那就觉得自己一定可以成功的，要这个老婆支持他，所以是一个悲情的爱情。 南都娱乐：听起来和《女人那话儿》是完全不同的题材。 黄真真：其实《女人那话儿》是这样，那时我去美国已经去了大概七八年了，很多朋友都是外国人，我的外国朋友都常常以为，中国的女性现在还是要站在男人后面，很保守那种。我就说哎呀，已经不是这个年代了，等我读完书就回来，和我香港的女朋友出来喝酒了，那我们就谈，谈什么，谈男人啊，工作，什么都谈，因为有时谈的是男人啊或者关于性的问题就很低声音地谈，但是笑得很大声，因为我们的台子在一个男洗手间旁边，很多男的就过来，貌似想去洗手间，其实想听我们说什么。那我就觉得，女人心中想的东西，可能很多男的很有兴趣听，所以我就想，不如我拍一个这个主题的纪录片，当时我是想拍给外国人看，因为他们不明白嘛，那所以就拍了这个。 南都娱乐：当时是不是一穷二白了？资金上是怎么解决的？ 黄真真：刚开始我也没有投资，就是我写了一个剧本去申请那种政府的基金，但是我有一天就收到一个电话，他说请问你是黄真真吗？我是黄百鸣。那我就吓了一跳，因为我不认识他嘛，我就想是不是开心鬼（笑），打电话给我，说这剧本的基金没申请下来，但看了我的剧本，觉得蛮好的，我们见见面吧，那我们见面呢谈了几次就拍了这部，那就开始我的电影的路途了。 南都娱乐：好多人都觉得你一帆风顺，第二部电影就红了？ 黄真真：后来是慢慢就比较顺利，很多人就觉得啊，黄真真你的路很顺利，我就说其实我也不是顺利，我觉得不会有一个人的路很顺利，每一个人都应该经过不同的奋斗哦。我想我在美国的那段时间学到的就是那种不要放弃、坚持的感觉，所以现在在香港我拍戏没有什么觉得是做不来的，也不太怕失败，因为差不多要破产了。什么都没有了，还可以站起来，所以，好像现在是比较有信心。 南都娱乐：那你后来又拍了那个《男人这东西》，似乎反响不如《女人那话儿》？ 黄真真：对，因为拍了《男人这东西》只拍了一半，拍完了但没有开始剪，那时黄百鸣跟我说，我们停一停吧，因为他是投资人嘛，《女人那话儿》对他来讲没有赚钱，他觉得要停一停不要那么急去搞男人这个，当时我也觉得拍女人会好玩很多，拍男人是不同。那我也没所谓啦，就停一停，但是后来因为女人这个出来了很火，黄百鸣就没问过我意见，就拿我拍的男人的那些交给另外一个人去剪，剪完了出DVD。我也没所谓，但是有一点是不同的，《男人这东西》现在出来比较像电视一样。 女性导演身份“我好像比较open，但我其实过了二十岁才……” 在男性王国的导演界，作为极少见的女性导演，黄真真一直备受媒体宠爱，更由于她拍摄的电影题材火辣，因此她变成了女性、女权主义的代名词。但黄真真坚决否定自己是女权主义者，当然也不会喜欢大男子主义的大行其道，她只是比一般人更好奇，更有观察力，用女性独特的视角，以银幕为窗口，阐述现世的悲与喜。 南都娱乐：很多人看了《女人那话儿》，觉得你是一个特别有女性意识、很open很前卫的女性，你怎么看自己？ 黄真真：我觉得在很多人心中我可能好像比较open（笑），但其实我没有，我不介意谈爱情啊、性啊，或者我是去了外国一段时间，所以很多东西我觉得也没所谓，实际我跟平常人没有什么分别，其实我觉得我不是处女的年龄太老了，哈哈。你知道吗，我过了二十岁才……所以很多时候观众不明白一点，有时候人是表里不统一的，我不是说我很保守，但有时你看见一个男生，哇，很帅啊，其实不一定是花花公子，一个好像不是很突出的男孩子啊，中年男子，可能他也很……所以不可以去以貌取人。 南都娱乐：好像后来就有很多两性的节目来找你，把你奉为两性专家？ 黄真真：对啊，好像那些访问啊节目啊，要谈性的问题，就找我谈，那有段时间我没有去了，我觉得太闷了，常常问这些问题烦死人了。我觉得《女人那话儿》里面其实不是只有性的一个题材在里面，有很多嘛，我们女人心里是有很多东西，很复杂，不是那么简单就是讲性。 南都娱乐：最近看了你的新片《分手说爱你》，为什么又突然想到拍这个题材，很青春的故事？ 黄真真：因为我回来了差不多九年、十年了嘛，我已经拍过很多比较主流的戏，那时我就想，好像很久没有拍一些独立的作品。那时就想到一个店，每一个人都把自己的爱情当做主角，我生日啊，女朋友今天做了什么啊，我想唱歌啊，我觉得当年很流行，那我就想出来拍这个，我跟我的拍档写出这个剧本来时，也有找过投资人，很多人看完我的剧本之后说我不知道你在写什么，他不明白。那后来我就想申请香港政府这个基金，又找好朋友去投啊，就拍出来了，那这种的感觉很不同，就是真的好像是在讲自己年轻时候的故事。 南都娱乐：你一直关注女性内心，但随着年龄增长，这几年你是不是又有一些新的观点和感悟，在作品中不断体现出来？ 黄真真：对，好像我新拍的这部戏《完美嫁衣》，就是讲杨千嬅是个中女嘛，她是女强人，那她认识了林峰，比她小，地位没有她那么高，但是相爱，最后成不成功，她最后接不接受，是女性的一个心理过程。我的观点比较简单，我就觉得其实女的比男的大也没所谓，像麦当娜，有二十多年的年龄区别，但是我觉得有爱情就可以了，能开心我觉得就已经很特别，因为我们越来越大的时候，要fall in love 是越来越难。因为我觉得女性比起同龄的男性，是容易成熟一点的。 南都娱乐：现在在电影圈女性导演还是很少的，在一个男性为主的圈子里工作，会有什么困难？ 黄真真：年轻女导演比较少，但我想应该会越来越多吧，其实大多数女导演没有什么太大的问题，就是旁边全都是男的，然后当女导演有一点很重要，就是不要理人家怎么看你。还有就是，有一些女孩可能觉得到某一个年纪应该结婚啊，生孩子，所以就可能没有想到要去发展电影了，因为电影要很多时间嘛。我每天一睡醒就是搞电影啦，来这里啦，回去宣传啦，全部时间都是电影，那如果想结婚生孩子可能不太容易，除非你的伴侣很理解，我觉得。 小成本电影“剧本意味着我的风格” 在商业气氛无所不在的香港，想要突围实属不易，没有足够的资金实力，小成本电影成为了一些年轻导演的首选。在成名之后，黄真真拍片仍主要以拍小成本电影为主，但也绝非排斥商业的模式，她既会用默默无闻的演员，也爱起用大明星，一切没有定论，只要故事能打动她的心，更重要的是，这个故事，一定要由她自己来撰写。 南都娱乐：在《女人那话儿》之后这些两性题材电影之后，你好像开始拍一些青春题材的，像《六楼后座》，是兴趣的转向吗？ 黄真真：其实我什么题材都喜欢，我喜欢年轻啊，我喜欢女人啊，所以其实我对很多题材都有兴趣，但是有时候拍戏好像拍拖一样，就是讲缘分，有时候好像这一年很多老板找我拍年轻人，好像2003年，都找我拍年轻人，那我有兴趣我就拍了，那后来男人的故事《六壮士》我也拍，我也喜欢，没所谓，最重要的是我想要我的剧本由自己创作，然后是自己要喜欢。 南都娱乐：一定要自己创作？ 黄真真：对，因为剧本意味着我的风格，这样我才会喜欢，我就可以投入，你说如果有一个人他已经写了一个剧本给我，叫我去拍，可能我的兴趣没有那么大。 南都娱乐：那你觉得自己是个什么风格呢？ 黄真真：我比较喜欢自然一点的，真实一点的，像伪纪录片这样。《分手说爱你》好像一般是旧片才用这种拍戏的手法，但是《完美嫁衣》也不是，所以每一个片也不同，但是我希望表达、反映真实的每个人的内心是怎么样，我想这个是我喜欢的。我也不知道我是怎么样的风格，我觉得拍好笑、感动的电影就是很棒的事情。 天平座性格 天秤座的理性与感性 在这次金鸡百花电影节中，很偶然地遇见黄真真，打扮入时的她，看起来似乎依旧如当年拍《女人那话儿》般意气风发，未见岁月的痕迹且依旧率性如初。采访结束时，她和我探讨起星座的话题，天秤座的她自言很感性，“因为我很感性，但是我的工作不可以太感性，所以常常就是感性理性在斗争。”而正是这份女性的感性与敏锐，辅之韧性，造就了她那些触动我们心绪的电影。 |
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