词条 | 女冠子 |
释义 | 女冠即女道士,此调最初是咏女道士的,故以此名之。唐教坊曲名用作词调名。小令始于温庭筠,长调始于柳永。 此调有不同格体。小令41字长调有107字、l10字、111字、112字、113字、114字等诸体,俱为双调,这里只列小令一体,上片五句两仄韵两平韵。下片四旬两平韵。 中文名:女冠子 词语类别:词牌名称 词语朝代:南宋覆亡之后 词牌格律☉☉☉●▲,☉☉☉○☉●▲。 ,☉●○○●,○○●●○△。 ☉○○●●,☉●●○○△。 ☉☉○☉●。●○○△。 (注:○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵◎=本为平声韵,亦可用仄声⊙=本为仄声,亦可为平声韵) 诗词鉴赏此词为歌咏元宵,抒发盛衰兴亡感慨之作,写于南宋覆亡之后。上片写今昔元宵盛衰的感伤。“蕙花”六句追怀南宋元宵的繁盛景象,描绘出一幅声色、光影交织的元宵灯月图。“而今”三句突作顿折,强调昔日游人熙攘,红尘迷暗明月的光景已然消失,流露出故国覆亡后元宵凄凉的深切悲痛和失落。“况年来”二句折笔写自身深怀亡国哀痛而“心懒意怯”,怕与幼稚无知的女娃们嬉闹游耍,下片抒写怀旧情肠。“江城”三句补写元夜灯盏冷落,至初更便已悄寂无人,同昔日通宵游赏灯会之举国欢庆,形同天壤之别。“再向天公借”是作者于悄寂无聊,苦极悲极之际的突发奇想,流露出繁华消逝,大势已去,人力难复的无奈与憾恨。末以“笑”字带出对邻女犹唱“夕阳西下”之词的亦谐亦庄的感叹,其所唱元宵盛景与词人写“旧家风景”相谐相映,令词人肃然动情,令词人酸楚难堪,故作无言的苦笑,令人备觉伤感。 代表作品女冠子 作者:韦庄 四月十七日,正是去年今日,别君时。 忍泪佯低面,含羞半敛眉。 不知魂已断,空有梦相随。 除却天边月,没人知。 【译文】 四月十七日这一天,正是去年分别的日子,到现在己整整一年了。在依依离别时,强忍着满眶眼泪而又怕人看到,而偷偷地假装把头低下,想说些什么又害羞地半皱着眉头,心中充满着别离的痛苦和忧伤,显得极度愁苦郁郁满怀的样子。离人愈行愈远,心情也愈来愈觉得孤凄,她仿佛对着飘泊天涯的游子默默倾诉:你难道不知我思念你已魄散魂断了吗?真是忆君君不知啊!只有在梦里我才能与你相随相伴了,这种夜夜魂飞思念的苦楚,除了天边的明月可以证明,就再也无人可知了。 【读析】 去年今日别长安,梦里相逢忍泪弹。 情态传神清艳绝,柔痴望月自心寒。 (又) 昨夜夜半,枕上分明梦见,语多时。 依旧桃花面,频低柳叶眉。 半羞还半喜,欲去又依依。 觉来知是梦,不胜悲。 【译文】 昨天深夜里,我清楚的记得自己梦见了你。和你说了许久的话,发现你依旧还是那么美丽,频频低垂的眼睑,弯弯的柳叶眉。 害羞又欢喜的样子,想走却又依依不舍。等到一觉醒来才惊觉只是梦一场,不禁悲从中来。有才 曲牌名称曲牌简介《女冠子》为散套首牌。又名[双凤翘]。有[幺篇]换头,须连用。宋慢词同,诸宫调同。南曲不同。 曲牌格律仄仄平平△,×平平、仄仄平平△,平平厶×平△。×××仄,×××仄,仄×平平△。平平平仄仄,×仄平平,×仄平平△。×平×仄,×平××、×平×上△。 [幺篇]换头 首二句不同。 ×平×仄平平厶△,仄平仄平平去上△(平),平平厶×平△。×××仄,×××仄×仄平平△。平平平仄仄,×仄平平,×仄平平△。×平×仄,×平××,×平×上△。 代表作品女冠子 温庭筠 含娇含笑,宿翠残红窈窕,鬓如蝉。 寒玉簪秋水,轻纱卷碧烟。 雪胸鸾镜里,琪树凤楼前。 寄语青娥伴,早求仙。 【注释】 含娇二句——带着娇态,含着微笑,隔夜的翠眉已薄,脸上的胭脂已淡,而仍然显得美丽。宿翠残红:指脸面上的残妆,未重新打扮。窈窕(yǎotiǎo 咬挑):形容女子文静而美丽。《诗经·周南·关雎》:“窈窕淑女,君子好逑。”也有形容少年美貌的,《古诗为焦仲卿妻作》:“云有第三郎,窈窕世无双;年始十八九,便言多令才。” 寒玉二句——晶莹的玉簪寒如秋水,帷幕的轻纱如卷碧烟。“簪”、“卷”,都是动词。 雪胸句——在鸾镜中,微露如雪的胸脯。鸾镜:见温词《菩萨蛮》“其十”注。 琪树句——女主人如亭亭玉立的琪树,在凤楼之前。琪树:仙家的玉树。李绅《诗序》:“琪树垂条如弱柳,一年绿,二年碧,三年红。”《竹林诗评》:“邱迟之作,如琪树玲珑,金枝布护。”凤楼:泛指华丽的楼阁。鲍照《代陈思王京洛篇》:“凤楼十二重,四户八绮窗。”这里是指仙家所居之楼。 寄语句——指女方寄言给自己的伴侣,劝之早日求道成仙。寄语:传信。青娥:扬雄《方言》:“秦谓好曰娥。”“青娥”指美丽的少女。江淹《水上神女赋》:“青娥羞艳。” 【赏析】 这首词完全只着意于女道士的容貌刻画,结尾二句写其心愿,都无深意。 作品列举女冠子(朱宁瞻) 玄门羽客,神御清风乘鹤,翠峰前。 袖按钿琴侧,修眸点嫮颜。 心居尘境外,踏雪看寒泉。 慢行斜晖下,步虚天。 |
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