南方风景画派，是指在21世纪初广西出现的一个“南方的风景”的画家群体。即“南方的风景”开始于2002年的冬天，是由著名美术批评家、画家苏旅将广西酷爱风景的画家集中起来，以“南方的风景”为号召，每年做一个以风景为主题做一个画展，而后不断延续，后来参加的画家也不断加入最多时到过20-30人，这些画家的群体就叫做南方风景画派。

南方风景画派

——与“南方的风景”

南方风景画派，是指21世纪初在广西出现的一个“南方的风景”的画家群体。

“南方的风景”开始于2002年的冬天，著名美术批评家、画家苏旅将广西酷爱风景的画家集中起来，以“南方的风景”为号召，每年做一个以风景为主题的画展，开始只有十来个画家，后来加入的画家越来越多，最多的时候有二三十个。这些志同道合的油画家们一起做展览，一起下乡写生采风、出版画册等等，大家伙玩得高兴，逐渐便有些气象。6年下来已经做了6个展览，其中包括应邀参加中国美术馆的“无尽江山——南北油画邀请展”，出版了《我们的亚热带》、《风景中的生命》、《风景广西》、《作为写生的风景》、《南方的风景·无尽江山——南北油画家邀请展作品集》、《画布上的漓江》等6本画册，还出来了一批艺术风格各异的风景油画家——张冬峰、黄菁、谢森、雷务武、刘南一、杨诚、陈毅刚、庞海燕、黄少鹏、韦军、刘新、李福岩、徐贵忠、赵松柏、李德辉、唐朝庆、蔡群徽、黄河、文瑶、吴以彩、黄光良、郭玲玲、劳宜超；还有已经调任北京画院副院长的雷波、已经退休的广西美协主席刘绍昆等，都是广西风景画得很出色很有特点的画家。中国油画界的老前辈吴冠中、靳尚谊、詹建俊以及戴士和对“南方的风景”和“南方风景画派”有很高的评价——时任中国美术家协会主席的靳尚谊先生题辞：“‘南方的风景’油画展，是广西推出在中国油画发展中的一个学术课题。具有从中国传统绘画及画论中借鉴并进行综合研究的非常有学术价值的课题。”中国油画学会主席詹建俊先生题辞：“南方拥有丰富的自然风景资源，南方的油画家以‘南方的风景’为课题，集中突出具有鲜明地域特色和艺术特色的油画艺术创造，是一个自觉而自然的、具有使命感的学术追求。”著名老艺术家吴冠中先生欣然题辞：“南国风景南国情，南方的泥土吐清新。”著名美术理论家水天中先生撰写《山水清音》、时任中央美术学院造型学院院长戴士和先生撰写题为《新画派，新课题——漓江情怀》的文章，为“南方的风景”喝彩。

在今天这个喧嚣的时代， “南方风景画派”以及 “南方的风景”的群体活动似乎有些不合时宜，尤其当我们沉溺在当代艺术疯狂的舞蹈中的时候。广西的一些画家们选择了“风景”这一母题，既没有国家主义装腔作势的雄伟旋律，又没有“愤青”式反叛体制的慷慨激昂，更和当下已经成为金钱主角的流氓画风扯不上边儿。从作品上看，也没有什么深沉的救世哲学或者惊世骇俗的现代图式，有的只是画家们的真实生存状态和他们作品所呈现出来的绘画性。之所以说画风景是“南方的风景”画家们的真实生存状态，是因为广西是一个远离潮流漩涡的边缘地区，同时也是一个真正称得上是人间仙境的地方，画风景的画家很多，其中出名的有老画家涂克、和铁龙以及现在的张冬峰等。和全国各地的艺术家争相 “北漂”的现象相比，广西画家可能是上北京打拼最少的，这也许和南方相对悠闲和知足常乐的心情有关。和“北漂”画家们那种狂热的利用艺术或追名逐利或养家糊口的明确目的不同，“南方风景画派”的画家们更看重生活的本身，绘画只是生活的一个部分。当然这里面没有高下之分，无论是走出去或者留下来都是自己选择的生活，也代表了自己所需要的场景和语境。“南方的风景”的画家们选择了风景，他们就不可避免地选择了和风景有关的精神生存方式——一种唯美、平和、田园诗和宽容的风格。

绘画性肯定是“南方的风景”的画家们最关注的问题，因为面对风景，所有的哲学叙事或者人文关怀只能通过绘画性才能呈现。绘画性不是一个纯技巧性的代名词，而是画家的天赋、直觉、色感、笔感、图感、手头功夫、匠心和品格的整体综合。南方风景画派的代表画家张冬峰画的作品之所以蜚声画坛，就是其风景画中出色的绘画性。一个画家如何对那些人文的、诗意的、精微的、独特的丰富油画风景资源和语汇进行把握和呈现，张冬峰展示了一个天才风景画家和一般俗世画家的差别。

风景古往今来都对我们提供了太多的文化意象的启示，哲学、文学、音乐、诗歌、还有其他。风景本身就是一种既有永恒的本质、又日新月异的自然生命状态，所以每个时代的风景都会有异同，关键在于如何把握风景和绘画的本质。7年对一个逐渐成型的南方风景画派来说只是一个开始，南方风景画派正在以更包容，更开放，更鲜明的姿态走向未来。