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词条 莫卧儿细密画
释义

简介

莫卧儿细密画

Mughal miniatures

印度莫卧儿王朝(1526~1858)的宫廷细密画。属于波斯-印度绘画体系,是印度本土传统绘画与波斯艺术相互影响、彼此融合的产物。当时有许多来自波斯的建筑师和画家,供职于莫卧儿宫廷,他们带来了波斯的文化艺术,加之西方绘画的传入,并与印度本土所固有的传统风格相互交流、融汇,开始形成真正的莫卧儿细密画,不断发展,成为该时期最为风行的宫廷绘画。

发展时期

莫卧儿细密画从兴起、繁盛到衰落,大致经过了3个时期,这3个时期一般以6个国王的名字命名。

①巴布尔-胡马雍时期。国王巴布尔非常喜欢波斯绘画,但因忙于政事而无暇培植,但其对波斯细密画所寄予的很大关心,为以后波斯艺术进入莫卧儿打下了良好的基础。继之的胡马雍因在波斯宫廷中避战乱而得以与波斯宫廷画士相识,并对绘画极为喜爱,以致回国复位时将波斯画家们延聘到莫卧儿,设置画室, 开始了印度-波斯式细密画的创作,并培养了许多印度画家。

②阿克巴-查罕杰时期。阿克巴在位时,画家的待遇与创作条件得到很大提高,宫中聚集了大批画家,其中多数是印度画家,此时印度本土的绘画传统也逐渐渗透到宫廷绘画中,加之当时西方绘画的传入与影响,因此早期的印度-波斯式的折衷画风已逐渐消失,代之而起的是具有印度气质的莫卧儿细密画的正式确立。它在形式上虽然还留有波斯细密画的痕迹,但画中建筑的立体效果得到加强,注重将实景描写安排在前面,背景重视运用浓淡烘托表现真实感和苍茫沉郁的情调,人物和动物的刻画则追求逼真传神。其画幅形式除大量的手抄本插图外,大幅独立构图的绘画亦受到重视。在贾汉季统治时期,莫卧儿细密画达到了鼎盛期。此时绘画注重表现宫廷仪式、日常生活和风土人情,肖像画和花鸟画也受到欢迎,其画技法更为完善成熟,线条简洁洗练,设色细腻工致,画面洋溢着自然主义的抒情基调。

③沙·贾□-奥朗则布时期 莫卧儿细密画在经过贾□季时期的高峰之后,便开始趋于衰落。沙·贾□虽然也喜爱绘制肖像画,但远不及其父辈那样热情支持,所绘作品大多程式化,刻意追求表面的华丽和细部的精美,缺乏生气与活力,有创造性的作品日益减少。随着奥朗则布的即位,由于国势极度衰微,加之国王本人性格残暴,宫廷画家相继被逐,莫卧儿细密画也就急剧衰落下来。

代表作品

藏于拉哈尔博物馆的《建造宫殿》、《情话》、《梳妆女》等是最具代表性的作品

《建造宫殿》

巴布尔-胡马雍时期 巴布尔是一位颇有艺术修养的人物,热衷于绘画艺术,还在伊朗时,便对波斯著名画家毕在德的绘画赞赏不已,对于波斯细密画寄予很大关心,因当时忙于巩固帝国王基,尚无暇培植。第二代帝王胡马雍,因部下叛乱,曾在波斯的宫廷里暂时避难,得与当时活动于波斯王宫的细密画大师相识,当其返国复位时,便将大不里士派的画家们延聘到印度,设置了细密画室。这些波斯画家不仅对于波斯传统的细密画的创作,而且对于培养印度画家和印度-波斯式细密画的完成作出了重要贡献。《阿米尔·罕札传奇》插图和其他单幅的细密画是此时期的代表作品。

《情话》

阿克巴-贾汉季时期 阿克巴时期,画家创作条件和待遇进一步得到提高,兴建了大型图书馆,珍藏阿克巴本人收集的大量波斯文学插图。他的宫廷中曾聚集着大批画家,其中虽有不少波斯人,但印度人已占半数以上,他们互相学习借鉴,印度本土固有的绘画传统也逐渐渗透到宫廷绘画中来,加之当时西方绘画的传入和影响,故在阿克巴时期,已逐渐摆脱了胡马雍时期的印度-波斯式的折衷画风,正式确立了具有印度气质的独特样式──莫卧儿细密画。这种崭新的画风,从构图设色到题材内容都有其鲜明的特征。例如建筑物和器具的配置,人物的穿插布局,抽象山岳的表现等,虽大致承袭波斯细密画的传统,但画风却全然不同,建筑物充分获得具有远近关系的立体效果,对周围景色及背景的处理也与波斯的纯装饰手法不同,注重将实景描写安排在前面,背景重视运用浓淡烘托表现真实感和苍茫沉郁的情调,人物和动物的刻画,则追求逼真传神。该时期的绘画,除了大量的抄本插图外,作为单幅欣赏的大构图独立绘画也开始受到重视。代表作品有《阿克巴本纪》等插图。

《梳妆女》

莫卧儿细密画在贾汉季时期达到了鼎盛期。这位帝王本人喜好绘画,精于鉴赏,熟晓欧洲艺术。他和他父亲一样,热情扶植和保护优秀画家,在自然主义描绘方面,贾汉季时期则远远超过阿克巴时期,这是透露着冷静的观察精神和优美细腻的感受相糅合的画风。因此,若与阿克巴时期深受宠爱的历史题材画相比,此时则特别喜好宫廷仪式、日常生活和风土人情等场面,肖像画和花鸟画也是当时宫廷所热衷的题材。这些作品的技法更加完善纯熟,勾线简洁洗练,设色细腻工致,整个画面总是洋溢着自然主义的抒情基调。人物肖像画方面,在贾□季的倡导影响下,取得了很大成就,往往通过面部表情的刻画,力求揭示出人物的个性特征和心理活动。当时肖像画的绘制基本有两种形式,其一是将人物安排在特定的环境中,如狩猎、宴饮或朝觐等场合,使人物和周围的景物和活动结合起来;其一是单独表现大幅独立人像,以昭示其地位身份和性格特征。此外,当时还有一种特殊形式的肖像画,即表现所谓恋爱场面的画法。据说阿布尔·哈桑是当时宫廷中最著名的肖像画家。与肖像画盛行的同时,花鸟画在贾□尔时期繁荣起来,画家们把经过夸张的鸟兽或花木安排在前景,背后则衬以抒情般的大自然风光,使画面呈现一种独特的气氛,这种现实与非现实奇妙感受的融合,构成了莫卧儿花鸟画的艺术特色。此外,当时还流行一种所谓“色地花鸟”的表现手法,即在单色平涂背景上、精微刻画主体形象,使主题鲜明突出。

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更新时间:2025/3/3 6:11:17