| 词条 | 命运建筑师之远大前程 |
| 释义 | 由林奕华导演，李心洁、王耀庆、杨祐宁主演。圣经里有两个伟大的建筑；一个是巴别塔，一个是诺亚方舟；前者承载了人的狂妄，后者承载了人的谦卑。站在命运的交叉口，是应该狂妄的征服它？还是该谦卑的接受它？ 话剧简介名称：命运建筑师之远大前程导演：林奕华 (香港) 故事/创作总监：张艾嘉(香港) 主演：李心洁、王耀庆、杨佑宁 作为香港特区委约创作敬献世博的文化大礼、这部被喻为林奕华“城市三部曲”收官之作的舞台剧《命运建筑师之远大前程》曾于今年7月在上海东方艺术中心歌剧厅演出4场，并开出提前一周全部售罄的红盘，这跟该剧的黄金创作阵容不无关系。该剧由香港导演林奕华操刀，金马影后李心洁领衔、王耀庆、杨祐宁两大型男助阵。尤为让人期待的是，这出探究人与建筑、建筑与幸福的关系的作品，邀得同为金马影后且编、导、演俱佳的张艾嘉执笔，要让都市人看清他们正追寻的“幸福”。 创作背景“非常林奕华”之《远大前程》与狄更斯的《远大前程》 狄更斯的《远大前程》撰写于1860年，亦即是首届伦敦世博会举办之后的十年，其中的意思是标志着工业革命的高峰，人类将会面对一个社会角色和自我价值的重大转变。 在十九世纪工业革命来临之前，西方文化将人类的最大价值建立在为宗教服务。工业革命带来的影响，是现代化。人变得“实际”、“功能”，于是由教育、家庭到自我价值，都受到功能主义的洗礼。 所以，在十六世纪到十九世纪期间，西方文明的精神标志是“教堂”（天主教）。到了二十世纪，经历了都市化的发展，现代人亦从对宗教的膜拜变为对物质的追求，于是，大型商场已取代教堂，成为现代人的精神标志、趋之若慕的聚集场所。 今日，重读狄更斯的《远大前程》，男主角Pip藉一笔意外横财，跨越阶层，用今天媒体的术语形容，就是忽然成功。成功带来的利益，除了物质享受，更有身份地位。身份地位在现代人心目中，正是认同城市发展的重要投射。换句话说，远大前程不一定是等于为了造福人类而对自己有所期许，却是因为希望满足个人欲望而产生的虚幻妄想。 任何伟大的文学作品都有前瞻性，《远大前程》从出版至今已150年，与非常林奕华在06年创作的舞台剧《包法利夫人们》的原著几乎同时期出版，两部小说对于现代人的生存状况和生存欲望，犹如镜子，反映出“城市”在建构现代人的价值，以至塑造他们的灵魂扮演了有多重要的角色。 2010年上海世博会的主题，是“城市，让生活更美好”，正好让我们反省一下，在建设城市的美好愿景之下，现代人其实要面对多少“已经看见和不可预知的未来”。 故事情节安琪和小鬼是一对多年的好搭档，他们专门扮演情侣，在不同的场合里替不同的公司演出完美的爱情生活。譬如，在新房产推出时——他们会扮演去抢购房子的新婚夫妇；在新车展览会上——他们是去挑选座驾的未婚夫妻。他们准确无误的演出让人热泪盈眶或者大跌眼镜的求婚戏码，但私底下却是一对互相依赖又彼此嫌弃着的男女。因为，安琪永远在等待那个白马王子的出现，而小鬼也一直相信自己终究会成为天王巨星。 一天，在一个新楼盘的发布会上，他们又出现。安琪是怀孕五个月的太太，小鬼是事业正在起步的小老板。当这个美丽的小女人在样板间里飞来飞去、指手划脚的想象怎样改造这间新居时，小鬼也忙碌的扮演那个冲进冲出打电话，要看合约的男主人。他们的演出永远那么完美，客人们不知不觉的跟进买下，其中有一个男人从头到尾都在欣赏着安琪，他，就是这个房子的建筑师「摩西」。 这是摩西的第一个建筑作品，不知为何他被安琪吸引着，他喜欢她怀孕的样子，喜欢她无拘无束、毫无顾忌的评论着样板间的构造、摆设，他知道这只是一场演出，但他还是喜欢她。他花钱请她再去另一个空间里表演一个女人在房子里的幸福感，一瞬间，他的灵感全都来了。这个名为“理想家园”新作品给他带来了成功和名望，同时，也把安琪从小鬼的身边带走。 没有了安琪的小鬼，发现自己好像一直是爱她的，但当他走到摩西的家门口去找安琪时，他怯步了。 住进了摩西家的安琪却住不进摩西的心，在这个美丽的房子里，她不可以碰任何东西，改变任何装饰，不可多一样也不可少一样。他给了安琪一间房间，有时他们在一起，有时他要一个人，他让安琪感觉遥不可及，但在太多的方面他又让安琪感觉满足，她想离开却又走不掉。 安琪开始常常打破东西，她去看医生......某些东西在你猝不及防的时候悄悄的，缓缓的改变了那些看到的抑或看不到的未来...... 幸福与罗马一样，都是一天建成的。 女人的叫眼光，男人的叫视野，谁能看见更远的未来？ 主题思想关于幸福《命运建筑师之远大前程》是一个关于前程的故事、是一个关于未来的故事、是一个关于你所追求的幸福的故事。 “宝贝”（李心洁）和“小鬼”（王耀庆）是一对好搭档，他们专门扮演完美情侣在新房、新车销售会上“展示幸福”，“感染”年轻的顾客们在不知不觉中买下住房或车子。私底下，宝贝和小鬼却是一对互相依赖却又彼此嫌弃的男女，都觉得会有比对方更好的选择。终于宝贝遇上了年轻的建筑师摩西（杨佑宁），摩西迷恋宝贝在表演幸福时的那种陶醉模样，他搭建了一座“宫殿”让宝贝能有更大的幸福。而住进摩西家的宝贝却住不进摩西的心，美丽的大房子有宝贝所向往的一切，但她却丢失了那种幸福感，某些东西在猝不及防时候悄悄的、缓缓的改变了那些看到的抑或看不到的未来…… “成年人总喜欢把幸福想象地很复杂，但到头来当你发现你内心真正的渴求时，会发现其实幸福很简单。”总是能看透城市人内心矛盾纠葛的林奕华，在谈及当下弥漫于都市的“浮华风”时坦言，“如今人们追求的很多东西，其实并非是其内心的观照，只是外界赋予你对幸福的认知。”他举例说：“就好像我们小时候爱玩的搭房子，那个有屋檐的房子、那个象征家的房子就是我们认为的幸福所在。至于那些令人羡艳、人人追逐的‘亿万豪宅’，有多少人想过这究竟是自己的需要还是别人认为你需要？” 关于未来那些看得见和看不见的未来《命运建筑师之远大前程》的创作灵感来源于狄更斯的同名作品，“狄更斯的《远大前程》撰写于1860年，正是是首届伦敦世博会举办之后的十年，那时正值工业革命的高峰，而人类也即将面对一个社会角色和自我价值的重大转变。”剧中男主角借着一笔横财，跨越阶层，如同当下媒体术语——“一夜爆富”。成功带来的利益，除了物质享受，更有身份地位。林奕华解析道：“身份地位在现代人心目中，正是认同城市发展的重要投射。换句话说，远大前程不一定是等于为了造福人类而对自己有所期许，却是因为希望满足个人欲望而产生的虚幻妄想。” 尽管是为世博打造的“命题作文”，林奕华却不希望《命运建筑师之远大前程》只是世博主题的附属，他更希望将世博“未来很美好”的主题精神引申，让人们来思考“那些看得见和看不见的未来”。在林奕华看来如今很多自以为奋斗目标明确的人都是“瞎”的，就如同剧中的“宝贝”，“他们自以为在追逐的远方有他们渴望的幸福，却在努力得到后陷于茫然，而其实有一些幸福是你不用心体会难以看到的，而那些看不见的未来才是你真正需要的。就好像剧中的‘宝贝’在失明后，才发现自己是真的看见了，看见了那些她曾经不以为意却是真正能让自己快乐的东西。”所以，在林奕华看来，人们要幸福的关键是你“有没有勇气抛开那些被鼓励追求的东西，而去寻求那些我们真正需要的幸福。” 2010年巡演日程深圳站 2010年11月27日--28日 演出地点：深圳大剧院 广州站 2010年12月10日--11日 演出地点：广州大剧院 北京站 2010年12月16日-19日 演出地点：保利剧院 大连站2010年12月23日-24日 演出地点：人民文化俱乐部 主创团队介绍导演林奕华林奕华于香港出生，中学毕业前曾在前丽的电视及电视广播有限公司担任编剧。毕业后与友人组成前卫剧团进念。二十面体。1989至1995年在伦敦居住，期间组成非常林奕华舞蹈剧场，先后在伦敦、布鲁塞尔、巴黎、香港发表舞台创作。1994年凭电影《红玫瑰白玫瑰》(关锦鹏导演)获台湾金马奖最佳改编剧本奖。1995 年回港后致力推动舞台创作，编导了超过40出作品、包括《半生缘》、《包法利夫人们》、《水浒传》、《西游记》，并与不同媒体、不同城市的艺术家及团体合作，包括雷颂德、吴彦祖、陈绮贞、丁乃筝、刘若英、张叔平、胡恩威、陈立华、詹瑞文、梁咏琪、黄耀明、张艾嘉、许茹芸、孟京辉、张考全、伍宇烈、蓝奕邦、中国国家话剧院等。 林奕华亦致力于文化及教育工作，自1997年至今分别为香港大学通识教育、香港浸会大学人文素质教育、香港演艺学院人文学科担任讲师。亦经常替香港、北京、上海、广州等地的报章杂志撰写文章，出版著作包括《等待香港》系列 (“女人篇”、“青春篇”、“娱乐篇”、“文化篇”)。 编剧张艾嘉张艾嘉从七十年代于台湾及香港两地开展其演艺事业，从影三十多年，主演过的电影超过一百部。 她在不同的电影节中获得多次的最佳女主角提名，其中得奖的包括凭电影《碧云天》取得1976年台湾金马奖最佳女配角、凭《我的爷爷》得1981年金马奖最佳女主角、 凭《最爱》得1986年最佳女主角 及1987年香港电影金像奖最佳女主角、凭《地久天长》得2002年香港电影金像奖及金紫荆奖最佳女主角，并曾得亚洲电影节所颁的最杰出女演员。 近十数年张艾嘉减少其银幕前的演出，醉心于幕后的工作。1986年她自编自导自演的《最爱》获得1986年金马奖9项提名，不但为她夺得最佳女主角的荣誉，该片的另一女演员亦获得最佳女配角奖，《最爱》在1987年的香港电影金像奖亦再次取得最佳女主角及最佳女配角。1995年她编剧及导演的另外一部电影《少女小渔》获得1995年亚太电影节的五项重要奖项，包括最佳电影、最佳编剧、最佳女主角。1999年执导之影片《心动》荣获1999年度香港电影金像奖最佳编剧及最佳美术指导。 2005导演之《20-30-40》亦获提名香港金紫荆奖提名最佳女主角、最佳电影，最佳编剧，并入围柏林影展竞赛片。2008年最新导演的影片为《一个好爸爸》。 她在电影圈的成绩除了取得亚洲区观众之赞赏外，国际上亦有相当的声誉，伦敦电影节及多伦多电影节分别于1989年及1992年都曾举办《张艾嘉电影回顾展》，柏林电影节亦曾邀请她作为评审。1997年她参与演出的一部由加拿大及法国合作投资的电影《红提琴》亦获得国际上不少好评。 此外，张艾嘉非常热心公益，她是宣明会(即展望会)之终身义工。她自己亦于多年前成立“果实基金会”，鼓励年轻人从事创意艺术。 |
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