《米洛的阿芙罗蒂德》(俗称《维纳斯像》)被发现后，一直被认为是迄今被发现的希腊女性雕像中最美的一尊。她那半裸的姿势，使整个形生产巨大的魅力。希腊的雕刻艺术自公元前3世纪以后，女性雕像增多了，而且这些优美的女裸体雕像越来越趋向世俗化。这是东西方贸易频繁之后，刺激了已经东移的希腊文化，除了前面新介绍的一些优美典雅的女性神话雕像之外。1820年在希腊本土和克里特岛之间的一个称作米洛岛的山洞里，发现了一尊最美的女性雕像--阿芙罗蒂德大理石雕像，其时雕像的腰部已经断开，经修复后，考古学家们最初考证是作于公元前1世纪时期。

基本信息

作品赏析

基本信息

【名称】米洛的阿芙罗蒂德

【类别】雕像、石刻

【作者】亚历山德罗斯

【原属】希腊

作品赏析

由于女像的表情与姿势类似柏拉西特列斯的风格,比例却接近列西普斯的标准,因而引起了争议。最后在女像的台座与足部下方发现了原来的铭文,文款是:美安德罗河畔、安屈克亚的亚历山德罗斯作此。从铭文的书体看,应当是公元前百年左右的作品。于是又有人反对把它列入希腊化时期。但从雕像的整体风格看,美神的椭圆形脸蛋,直鼻梁(俗称希腊鼻),平额,端正的弧形眉、扁桃形的眼睛,发髻刻成有条理的轻波纹样式,神态平静,不露笑容,这一切都是从公元前5世纪后期沿袭下来的理想化传统,不把它列入希腊化时期是没有道理的。

《米洛的阿芙罗蒂德》(俗称《维纳斯像》)被发现后,一直被认为是迄今被发现的希腊女性雕像中最美的一尊。她那半裸的姿势,使整个形生产巨大的魅力。她的腿部被富有表现力的衣褶遮住,仅露脚趾。由于下半身厚重稳定,袒露的上半身显得更加秀美,她象一座纪念碑,给人以崇高感,然而其亭亭立姿,却又优美动人。躯体是取螺旋状上升的趋向,略微倾斜,各部分的起伏变化富有音乐的节奏感,美神的内心显得十分宁静。她没有半点娇艳或羞怯,只有纯洁与典雅。不论观者从何种角度看,都同样能获得这种感受:庄重的妩媚。尤其令人称奇的是,女神两臂虽失,仍使人感到完好无损。曾经有人探索两臂的原型是什么样子的,企图给雕像配上两臂,但不管什么设计方案,没有一个可以令人信服的(古代希腊雕刻家在雕凿大理石像时,臂腕部分一般采取单独制作,然后装配,故毁坏时,往往接榫处先断裂)。

维纳斯大理石雕像高约204厘米,其姿态的妩媚为历代艺术家所赞叹,因为以前发掘的一些古希腊裸体女雕像,大都着重在表现感官上的美,而这尊维纳斯,作者已把它提到古典理想美的高度了,形象充满着无限的诗意,她那含蓄的、耐人寻味的美,几乎使一切人体艺术都相形见绌(参见黑白图局部)。 当年法国获得此像时,全国顿时沸腾了,人们视如国宝,有的人在欣赏时竟激动得流下了兴奋的热泪。珍藏它的卢浮宫还把这尊雕像奉为镇馆之宝,并专辟一室,以贮女神之美。它确实吸引着世界各地的参观者,至今各国尊重艺术的人们都觉得能亲眼目睹这尊维纳斯像是人生一大幸事。

我们欣赏前面这些希腊人体雕像,会领悟到一个共同特点:古希腊许多神的形象,是按照人的裸体比例美学来塑造的。虽然古代人崇拜神,但由于雕塑家是按照现实生活中的人去创造最美的形象的,因而这些完美的典型的形象,创造和发现了一种黄金分割的美学秘密。这正是古代人对于人体美的肯定和颂赞。他们在雕塑艺术上的高度成就,为后世的艺术树立了不朽的光辉典范。

如果作一简单分析,即这个《维纳斯》扣除了底座,约为204厘米。雕像的身高正好是26.7厘米的八倍稍弱,其各部分的度量比差为5:8,整体造型使人感到相当地稳固。5:8的比值不仅是属于西方世界的比例观念,它历经埃及、希腊直到以后的罗马等时代,迄今这个比例观念仍是人类的共同审美规律。到了中世纪,这个比值被神秘化了,说它是神所传授给世人的秘法,因而称其为神授比例法。至15世纪末,一传教士路加·马乔里(LucaPacioli,约1445-1510)有感于它的比值之奥妙,便用黄金一词将其定名,遂称它为黄金分割。《维纳斯像》所创造的美,成了黄金分割比值最理想的范本。