| 词条 | 麦可·提尔森·汤玛斯 |
| 释义 | 麦可·提尔森·汤玛斯美国的中生代指挥家。麦可·提尔森·汤玛斯之所以能挟古典音乐的力量风靡全美，自是有他独特的魅力——俊美的外型、飘逸的棕发，使他在样样注重外表的美国占了绝大的优势。然而麦可·提尔森·汤玛斯绝对不是一位只有外表的指挥，从他对于《罗密欧与茱丽叶》的重新安排、诠释，可以发现他对音乐敏锐的观察和创意的观点才是他致胜的要素。在中生代指挥家之中，麦可·提尔森·汤玛斯可以称得上是一位“内外兼备”的指挥家。 人物简介人称「MTT」的“万人迷”指挥家麦可·提尔森·汤玛斯，是目前美国最具潜力的中生代指挥家。和大师伯恩斯坦一样，提尔森汤玛斯致力于音乐教育而且拥有庞大的群众魅力，他重新安排普罗高菲夫的《罗密欧与茱丽叶》在乐界引起广大的回响，不但在美国名列畅销排行，也为古典音乐带来新生命和更多的可能性。 人物生平梦想实践家麦可·提尔森·汤玛斯的祖父母是俄罗斯移民，在美国百老汇刚兴起之时是享有盛名的芭蕾舞者，祖父汤玛斯·海夫斯基(BorisThomashefsky)是美国纽约Yiddish剧院的创始人；他父亲泰德·汤玛斯是美国资深的影视工作者，本身也是个“天才型”的钢琴家，他自学的音乐成长经验，对麦可有深厚的影响。在这样的环境下长大，麦可·提尔森·汤玛斯对于艺术自是耳濡目染，他自称是生长在一个“爱作梦的家庭”；而他自己却是个“梦想实践家”。在洛杉矶长大的麦可·提尔森·汤玛斯从小就有很多机会接触音乐，在他十一岁时首次看到史特拉汶斯基的指挥（当时史氏定居洛杉矶）。之后麦可·提尔森·汤玛斯在南加大习乐，再次有机会与大师相会，除了史氏之外，麦可·提尔森·汤玛斯也曾师事布列兹、柯普兰、史托克豪森等大师。在这段时间里，麦可·提尔森·汤玛斯接触到不少当代音乐家，有机会和大提琴家皮亚第果斯基与海飞兹等多位大师合作，并且还担任过拜鲁特音乐节的助理指挥。一九六九年，麦可·提尔森·汤玛斯获得檀格坞「库赛维斯基」指挥奖后，即受聘为波士顿交响乐团的助理指挥；而他指挥生涯中真正的转折点正是在这个时候。一次，波士顿交响乐团首席指挥史坦伯格无法指挥，麦可·提尔森·汤玛斯临时受命上阵，结果一鸣惊人。这次事件之后，麦可·提尔森·汤玛斯被任命为波士顿的“首席客座指挥”，接下来聘约不断。七一年受聘为水牛市爱乐交响乐团的音乐总监；八一年担任洛杉矶爱乐的客席指挥；一九八六年成为伦敦交响乐团的首席指挥，任职近十年期间，率团世界巡回，并也担任过欧洲各大乐团的客席指挥。等到九三年麦可回国接任旧金山交响乐团音乐总监时，麦可·提尔森·汤玛斯早已是享誉国际的指挥大师了。 成就及荣誉为音乐教育扎根和伯恩斯坦一样，麦可·提尔森·汤玛斯致力音乐教育不遗余力，他曾有许多机会和伯恩斯坦合作在电视上主持音乐教育节目，七一年到七七年间于卡内基音乐厅带领纽约爱乐管弦乐团为青少年制作音乐广播节目。一九八八年麦可·提尔森·汤玛斯召集各大音乐学院菁英，创立“新世界”国家交响乐团(NewWorldSymphony)。任职伦敦交响乐团首席指挥其间，提尔森·汤玛斯也创办了一大音乐节，专攻史蒂夫·莱希、盖希文、布拉姆斯、武满彻、林姆斯基·高沙可夫、马勒等人的音乐。知名的日本太平洋音乐节也是他和大师伯恩斯坦合力创办的。九五年他与BMG唱片公司签约后，录下不少优秀的录音。首张《罗密欧与茱丽叶》一推出就大为轰动，在美国成为畅销排行的古典唱片。接着他继续与旧金山交响乐团录下他的恩师柯普兰的现代音乐作品，其中钢琴协奏曲由欧尔森(GarrickOhlsson)担任独奏；而最新的马勒《哀伤之歌》备受乐坛瞩目。 作品简介中文名称：贝多芬“合唱”交响曲 英文名称：BeethovenChoralSymphony 别名：贝多芬d小调第九交响曲，Op.125 贝多芬“合唱”交响曲 版本：ECO,CBS[Flac] 发行时间：1988年 专辑歌手：MichaelTilsonThomas 地区：德国 作曲：LudwigvanBeethoven 指挥：MichaelTilsonThomas 演奏：EnglishChamberOrchestra 演唱：SuzanneMurphy,GwynneHowell,CarolynWatkinson,DennisO'Neill 合唱团：TaillisChamberChoir(PhilipSimms,Director) 录音：London,1983-84 CD编号：CBSMDK-44646 资源出处：Demonoid 专辑介绍在洛杉矶长大的麦可·提尔森·汤玛斯从小就有很多机会接触音乐，在他十一岁时首次看到史特拉汶斯基的指挥（当时史氏定居洛杉矶）。之后麦可·提尔森·汤玛斯在南加大习乐，再次有机会与大师相会，除了史氏之外，麦可·提尔森·汤玛斯也曾师事布列兹、柯普兰、史托克豪森等大师。在这段时间里，麦可·提尔森·汤玛斯接触到不少当代音乐家，有机会和大提琴家皮亚第果斯基与海飞兹等多位大师合作，并且还担任过拜鲁特音乐节的助理指挥。一九六九年，麦可·提尔森·汤玛斯获得檀格坞「库赛维斯基」指挥奖后，即受聘为波士顿交响乐团的助理指挥；而他指挥生涯中真正的转折点正是在这个时候。 贝多芬史无前例地把《第九交响曲》转变成哲学法典与个人抒怀；《欢乐颂》几乎就代表贝多芬自身的道德观。这个著名的主题，节奏很平凡，就连旋律线也很平凡。它是那种一个人可能会在酒馆一角哼哼唱唱的曲调，或许这就是贝多芬的暗示：最崇高美好的事物往往出现在最平凡的地方。在贝多芬心目中，普遍的人性最重要；最崇高的道德真理——拥抱兄弟情谊的快乐、对造物者的敬畏——都要以普遍的人性为基础才有意义。 人物评价麦可·提尔森·汤玛斯之所以能挟古典音乐的力量风靡全美，自是有他独特的魅力——俊美的外型、飘逸的棕发，使他在样样注重外表的美国占了绝大的优势。然而麦可·提尔森·汤玛斯绝对不是一位只有外表的指挥，从他对于《罗密欧与茱丽叶》的重新安排、诠释，我们可以发现他对音乐敏锐的观察和创意的观点才是他致胜的要素。在中生代指挥家之中，麦可·提尔森·汤玛斯可以称得上是一位“内外兼备”的指挥家。 |
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