| 词条 | 六丑 |
| 释义 | 《六丑》，词牌名。此为周邦彦创作“中吕调”曲。据周密《浩然斋雅谈》，邦彦曾对宋徽宗云：“此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。”一百四十字，前片八仄韵，后片九仄韵。例用入声部韵，诸领格字并用去声。 作品名称：六丑 创作年代：北宋 文学体裁：词牌名 作者：周邦彦 词牌格律定格对照例词：【北宋】周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》 （词中领格字如“正”、“但”、“似”及上一、下四句式中“葬”、“渐”等字并用去声） 仄平平仄仄，仄仄仄、平平平仄（韵）。 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。 仄平仄平，平平平仄仄（韵）。 愿春暂留，春归如过翼， 仄仄平仄（韵）。 一去无迹。 仄仄平平仄，仄平平仄，去仄平平仄（韵）。 为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。 平平仄仄平平仄（韵）。 钗钿堕处遗香泽。 仄仄平平，平平仄仄（韵）。 乱点桃蹊，轻翻柳陌。 平平仄平平仄（韵）。 多情更谁追惜？ 仄平平仄仄，平仄平仄（韵）。 但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 平平平仄（韵）。 东园岑寂， 去平平仄仄（韵）。 渐蒙笼暗碧。 仄仄平平仄，平仄仄（韵）。 静绕珍丛底，成叹息。 平平仄仄平仄（韵）。 长条故惹行客。 仄平平仄仄，仄平平仄（韵）。 似牵衣待话，别情无极。 平平仄、仄平平仄（韵）。 残英小、强簪巾帻。 平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄（韵）。 终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。 平平仄、仄仄平仄（韵）。 漂流处、莫趁潮汐。 仄仄平、仄仄平平仄，平平仄仄（韵）。 恐断红、尚有相思字，何由见得？ 说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。 诗词鉴赏本词咏杨花。杨花有情但世道无情，丝丝袅袅随风飘零天涯，故杨花深得身世坎坷的词人共鸣。上片写杨花有情而痴心。“似东风”八句写暮春时东风仿佛已经衰老，杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄，飘荡荡不知时变世易。“痴心”六句承上之“有情”，辞意转进写杨花虽飘荡无依，仍眷恋美人之轻扇和钗头。下片写杨花终生不渝的春心，“瓜洲”七句承上片“江山身是寄”，具体描述了杨花或依舟于瓜洲渡口，或飘下于长秋宫殿，或春睡于帐庐，或流离于湖上，展现了杨花孤身羁旅飘零空阔江山的情状。“愔愔雨”三句推进一步，写杨花之“欲待化”，即将要消亡化去之际，虽湿粘不飞，不能赴丰乐楼饯别行人，不能去青门伴随高士隐居，却依然“春心如腻”，依然有着至死不渝的柔腻缠绵，执着坚韧的“春心”，婉曲地传达出词人对故国江山和羁旅行人的深情挚意。最后“何人念”三句感叹无人怜念杨花一生流落，生命短暂，以“为君裛泪”向杨花深致伤悼，实为词人为自身命运之伤悼。本词并没有固守词家所谓不粘不滞的行规，而是直抒其情，随意任性，洋洋洒洒，如漫天飞舞无可依归的落絮游丝，倒也清新别致。 词牌作者周邦彦 （1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚；今存《片玉集》。 典范词作六丑·杨花 作者：【宋】彭元逊 似东风老大，那复有当时风气。有情不收，江山身是寄，浩荡何世？但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠，扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕，解遮亭障驿，不隔江水。 瓜洲曾檥，等行人岁岁。日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡，共飞归湖上，草青无地。愔愔雨、春心如腻、欲待化、丰乐楼前帐饮，青门都废。何人念、流落无几。 点点抟作雪绵松润，为君裛泪。 |
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