| 词条 | 刘长勇 |
| 释义 | 刘长勇，男，1981年7月在黑龙江出生。刘长勇所在大学：黑龙江大学剑桥学院，所在院系：计算机工程系，主要研究平面动画与影视制作方面，黑龙江大学剑桥学院优秀教师。 简介刘长勇，讲师，男，汉族，哈尔滨市作家协会会员,黑龙江装饰协会会员。1981年7月生于黑龙江，工程硕士研究生。建筑装饰工程效果图制作\\施工图预算资深讲师。曾先后在北广传媒广告人培训机构、哈尔滨春晖电脑培训学校、瑞奥世纪教育培训机构等多家培训机构担任影视动画\\效果图\\装饰工程预算课程培训讲师。主要研究方向：建筑装饰工程预算、建筑设计效果图制作、建筑漫游动画、AUTOCAD、广联达系列工程算量计计价软件、房地产平面动画。主讲课程：建筑装饰工程预算、3dmax+vray效果图、Photoshop图像处理（时尚婚纱影楼数码暗房技术）、3Dmax影视动画片头制作（各电视台影视栏目包装策划）、Premiere影视制作（房地产及装饰企业宣传片制作）、AE影视后期制作（影视剧特效和片头设计）、课件制作、数字媒体技术等二十余门课程。2006年评为优秀教师，2007年在教学大赛中，多次荣获集团教学优秀奖。2009年，荣获“学院先进教育工作者”荣誉称号。爱好室内设计、工程预算，擅长书法、演讲、主持，在室内设计及效果图制作、影视栏目包装、工程预算方面有所专长。多幅作品入选《中国室内设计年鉴》，并在火星时代作品竞赛中有优异表现。曾撰写并发表相关学术论文数十篇。2011年，撰写的论文获得黑龙江省教育学会优秀科技成果奖。其教学法被归纳为“精讲多练，边讲边练”。2009年建立个人教学视频网站，2011年访问量过20万！ 主要研究方向建筑装饰工程预算、建筑设计效果图制作、建筑漫游动画、AUTOCAD、广联达系列工程算量计计价软件、房地产平面动画。 主讲课程建筑装饰工程预算、3dmax+vray效果图、Photoshop图像处理（时尚婚纱影楼数码暗房技术）、3Dmax影视动画片头制作（各电视台影视栏目包装策划）、Premiere影视制作（房地产及装饰企业宣传片制作）、AE影视后期制作（影视剧特效和片头设计）、课件制作、数字媒体技术等二十余门课程。 成就2006年评为优秀教师，2007年在教学大赛中，多次荣获集团教学优秀奖。2009年，荣获“学院先进教育工作者”荣誉称号。多幅作品入选《中国室内设计年鉴》，并在火星时代作品竞赛中有优异表现。曾撰写并发表相关学术论文数十篇。2011年，撰写的论文获得黑龙江省教育学会优秀科技成果奖。其教学法被归纳为“精讲多练，边讲边练”。2009年建立个人教学视频网站，2011年访问量过20万！ 刘长勇日志“80后”，当下最流行的字眼之一，也不知道是谁最早提出来的，从来没有某个's像“1980's”这样的被关 刘长勇 注…… 上世纪五十年代，是“垮掉的一代”；六十七十年代，是“嬉皮士”；八十年代，直接“立后”，成为“80后”。到底是哪个或哪群无聊人士，给这一代戴上的“冠冕”，已经无从得知。只知道舆论特爱拿“80后”说事，总是可以在“80后”身上找到挖掘点，然后大肆炒作，不过变相地体现了“80后”的品牌价值实在不容小视。 “80后”已经不仅是单纯的文学概念，而是囊括了整整一代人的为人处事。一开始最关注“80后”的是上一代人，慢慢演化成整个社会舆论都莫名的成了“80后”的“粉丝”。他们怀着一种担心，甚至是悲痛，进而无情的批评“80后”们。在他们眼里，“80后”写的文章就是颓废的、早熟的；“80后”就是一群喜欢朋克、嘻哈文化的年轻人；“80后”一部分人还会喜欢莫明的忧伤；“80后”以个人为中心，自私，虚荣，任性，只看眼前利益，喜欢透支生活…… 首先，不得不承认，“80后”中很大一批人都或多或少的有以上特点，但谁都不能说是所有“80后”都这样，每个人都是唯一的个体，不能因为生在“80后”就要戴上以上这些帽子，这是对人格的不尊重。“80后”中也有许多人身上有着60后70后的特点，喜爱古典文学、名著，从来不看小资、青春类书；做事，看长远、顾大体的人亦有之；内心单纯，不愿与浮躁俗世为伍的也大有人在……而舆论眼中，“80后”的某些特点，不妨说是普遍的人性缺点，其他年龄段的人也有，只不过“80后”集中表现了出来，这是社会发展客观造成的。即使今天“80后”不这样，以后“90后”等等也都会如此，现在“90后”有如此，甚至还超越如此的现象也已然出现…… 从中国文学发展史来看，实在不应该出现“80后作家群”这个名称，我们也从来不会把李白和杜甫草草的归入“唐朝诗人群”，而是要明确李白是浪漫主义诗人，杜甫是现实主义诗人。中国文学史分为“三古，七段”，就近代文学而言，又分开创期（1919－1949）、拓展期（1950－1979）、繁盛期（1980－2000）。划分的具体时间次之，关键是划分的标准主要有：创作主体、作品思想内容、艺术表现、文学体裁、文学语言、文学传媒、文学受众、文学流派、文学思潮等。在当代社会的文学中，“80后”仅仅是一批写书的年轻人大致出生年代，以此来划为一个流派，是站不住脚的，当然，不管哪一个时代的人，受当时社会的影响，在思想、心理上多少会有相似之处，但只要10个“80后”写手里，9个颓废、1个阳光积极，此划分都不能成立。对于普通的文学受众而言，只需要简单的划分为当代文学某某风格作家即可。就是说，将“80后”整体写作群，以文学体裁、语言、思潮等标准割开，再分别与当代相同或类似风格的“非80后”作家划为一派。 不过，说到将“80后”中的个体与同风格“前辈”划为一类，其本质就是认可了“80后”，这多少会引发某些前辈的不适。在一些前辈眼中，他们那一代就是正统，而“80后”只是异类，只是一群成熟又不成熟的写手，不能与他们并列。在国内的学术界、文艺界，“以艺压人”的潜规则还是有点市场的，新手总要受到一些老将的抵制。在美国，只要有成果，新人会很快被重用；而国内，目前由于个别体制问题，往往会采取保守方法，“尊老抑幼”，不过，客观的讲，对于新人也是一种磨砺。“80后”在这个问题上还是比较先进的，你们不承认我们是作家，没关系，我们还不稀罕呢，然后继续写自己的东西。这并不是一种阿Q精神，而是识大体，不在无谓的虚名上面花精力，而是把精力放在自己认为有意义的工作上…… 回过头来，再想想。“80后”这个焦点上，舆论到底扮演了什么角色呢？其实是一个举者红旗打红旗的愚者。一方面。“80前”们带着一种或真或伪的悲情，怀着微微扭曲的仇恨心态，指责着“80后”的追求，可是那些追求，如果当时有条件，想必焦点就会转移到七十后类了，最简单的类比，喜儿都为2尺红头绳而欢欣，所以“80前”在此扮演了愚蠢的“伪君子”形象；一方面，“80后”某些行为确实在度的把握上过了，“80前”某些好心者真心希望后辈能走一些更健康的方式，但总大肆“80后”怎样怎样，把原本“80后”外衣下的“非80后心理者”给强制的定了位，造成大量的潜在人力资源流失，进行一种人为的发展断裂，但是这种断裂有其深刻的社会因素，是无法实现的，此又扮演一次纯正的“愚者”…… 其实，“80后”乃至几零后只是在社会特定时期，由特定文化基因所产生的一种正常现象，但舆论过多的关注，客观加大了外压，导致其内部的一种“核聚变”。不管是“80前”，还是“80后”，只要热爱生活，追求自己喜爱的生活，在创造价值的前提下，简单一点，淡然一点，还是可以很好的享受生活，构建和谐的某's与某's的关系的…… |
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