| 词条 | 聊斋写作艺术鉴赏 |
| 释义 | 《聊斋志异》，简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄的著作。书共有短篇小说491篇。题材非常广泛，内容极其丰富。《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说之巅峰。历来推崇者多，贬抑者少。《聊斋写作艺术鉴赏》则为之评论之作。以下为作品介绍，作者介绍。 图书简介 评论界对于《聊斋》，历来是推崇者多，贬抑者少。最早的《聊斋》评论家王渔洋读了手稿本，就大为赞赏，据说还表示愿意出3000两银子买下稿子来代为刊刻印行呢。后来，许多评论家更是交口赞誉，称其为“空前绝后之作”，“文笔之佳，独有千古”，认为“当代小说家言，定以此此为第一，而其他比之，自桧以下”等等。值得注意的是，几乎所有的人都从写作艺术的角度肯定了《聊斋》后，“为文之法，得此益悟”。（但明伦《聊斋志异·序》）有的说，历史上曾经出现过这样的“《聊斋》热”：“士有口，道《聊斋》；士有目，读《聊斋》；而士之有手与笔者，亦莫不唯《聊斋》之文体是效。”（《聊斋全集·序》）有的说，《聊斋》是“诸法俱备，无妙不臻”。（冯镇峦《读杂说》）即使对《聊斋》颇有微词的纪昀、俞樾等人，也不得不承认《聊斋》是“天才之笔”，“藻缋，不失为古艳”。 作者简介基本信息雷群明，著名作家，1940年10月10日生，湖南省耒阳市哲桥石塘冲里人。1959年从华东师范大学中文系毕业考入复旦大学中文系，为赵景深先生的元明清文学史专业研究生。1968年6月分配在中华书局上海编辑所任编辑，一年后为上海市出版局机关工作人员。1981年2月起，在学林出版社工作，先后任编辑、副总编辑、社长、总编辑，2002年1月起调任上海韬奋纪念馆馆长。 作品业余时间从事文艺理论、散文、杂文及编辑出版方面的写作，先后出版有《聊斋艺术谈》、《韬奋与出版》（与人合作）、《中国古代童谣赏析》（与王龙娣出版）、《聊斋艺术通伦》《古代文言小说精华》、《蒲松龄与聊斋志异》、《微型书论》、《心路历程》、《明代散文》、《编辑修养十日谈》、《编辑应用写作》、《中国古代童谣（图文本）》（与王龙娣）等著作和一些文章。 图书目录前言 幸与不幸交织的一生——蒲松龄的复杂人生阅历 假借狐鬼抒”孤愤“——《聊斋》的思想内涵 一面特殊的镜子——《聊斋》与生活的关系 短的“秘诀”——《聊斋》对短篇小说特点的把握 有个性才有生命——《聊斋》人物塑造之一：个性 以情动人——《聊斋》人物塑造之二：感情 人物的形与神——《聊斋》人物塑造之三：表里 深入内心世界——《聊斋》人物塑造之四：心理 置之死地而后生——《聊斋》人物塑造之五：矛盾 好事多磨——《聊斋》人物塑造之六：情节 细节不细——《聊斋》人物塑造之七：细节 意料之外——《聊斋》人物塑造之八：巧合 叶绿花更红——《聊斋》人物塑造之九：环境 准确·精练·传神——《聊斋》人物塑造之十：语言 “离离奇奇，无限经营”——《聊斋》构思艺术之一：层次的安排 “诸法俱备，无妙不臻”——《聊斋》构思艺术之二：结构模式的选择 变化无穷的“三角”——《聊斋》构思艺术之三：多角关系的处理 “幽幽曲曲，乍断乍缕”——《聊斋》构思艺术之四：伏笔与照应 “层见迭出，变化无穷”——《聊斋》构思艺术之五：同中之异 多样化的“亮相”——《聊斋》构思艺术之六：人物出场的艺术 不写之写《聊斋》构思艺术之七：借力的运用 “水佩风裳，剪裁入妙”——《聊斋》构思艺术之八：剪裁的艺术 …… 附录 后记 |
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