连环画报，一种刊登连环画的期刊，创刊于1951年，从1999年1月起，在新组建的中国美术出版总社主办下，由原人民美术出版社主办的《连环画报》和由原中国连环画出版社主办的《中国连环画》两本月刊，合刊为新版的《连环画报》，以焕然一新的面貌呈现在读者面前；连环画报以独具特色的艺术风格和高雅的文化品位，为新中国成长起来的几代人提供了丰富的精神食粮，扶植和造就了众多连环画艺术家。

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创刊(连环画的受众群 刊登作品)

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中国的传统绘画源远流长，炉火纯青，而世界各国的绘画风格与技法更是异彩纷呈，中国的连环画则是博采众家之长，集各类特色精华于一身的通俗艺术。做为中国惟一的一本传统风格的连环画月刊《连环画报》充分发挥了这一特点，无论传统线描、水墨淡彩、油画水粉、卡通漫画，无论写实、浪漫、夸张，都将在这里一展风采。《连环画报》过去是、现在仍然是中国最具影响的通俗美术刊物，是中国连环画百花齐放的园地、精英荟萃的窗口。

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创刊

1951年5月，第一期《连环画报》正式出版发行。20开的小方本，10页彩页，20页黑白页，半月刊。毛泽东主席在天安门上挥手的油画成为创刊号的封面，茅盾先生为封面题写“连环画报”四个字。事实上，《连环画报》的诞生的确与毛主席有着直接的关系。按照毛主席提出的关于改造旧连环画的指示，在《1950年全国文化艺术工作报告与1951年计划要点》中提出：“出版连环图画定期刊物与较好的新连环画五十种……”在这样的要求下，由萨空了和朱丹同志组织筹办而酝酿诞生了《连环画报》。

从《连环画报》第一期刊印发行150000册开始，《连环画报》就已经参与到社会当中，成为了一种社会现象。在《发刊的话》中，有这样的句子：“现在，我们想出这么一本定期的连环图画小书，想要用大家喜欢看的连环图画这种东西专讲新道理。不论是新社会里的新事情和从前的老事情，我们都从人民的观点来讲来画，希望大家能在这本小书上得到点益处。”可以看到，开始的《连环画报》是要在人民立场上讲新道理，教育大家的，是一种宣教意义的宣传品。

连环画的受众群

“连环图画从前叫‘小人书’，现在却不光是小人爱看它，就连大人也爱看它了。”读者从小孩扩展到大人，读者实际上是“非形式化”的社会群体，是一个无结构的社会群体。“什么原因呢？第一，这种书里面印的，不光是字，大部分是图画，容易看得懂；第二，里面画的事情，有头有尾，清清楚楚，越看越有趣味。中国人民从前在旧社会受压迫，没有钱也没有机会念书，不识字的很多……这种连环图画既是容易看，又好看，所以大家就都喜欢它了。”一是因为读者不识多少字，看图容易懂；二是讲的故事有趣，能懂道理，受教育。

刊登作品

2010年8月号刊载了郑万林作品《塔克拉玛干沙漠的黎明》。因为作者艺术学院的教育背景，整套作品采用了炭笔素描的手法，朴素的写实风格，造型严谨，人物表情刻画生动，细节处理到位，对不同物体的质感也有较深入的表现，构图有松有紧，传达出很好的视觉节奏感。因为作者涉猎动画教学与创作，整套作品在视角上的变化呈现出很强的镜头感，近焦、远焦、特写、大场景等镜头语言的借鉴，使画面的丰富性增强。俯视、仰视等一些大透视手法给人以强烈的视觉冲击。但不得不指出的是：每幅画面都具有很强的完整性，但画面之间的连续性却相对较弱。这在短篇的作品中是比较常见的问题，对于连环画创作是一个更高标准的要求。

连环画作品的画面连续性，是连环画艺术的艺术特点，是连环画区别于其它绘画艺术门类的特性。这一特性的发挥，在一些连环画大家的作品里能看到很好的范例。如贺友直先生的《山乡巨变》里人物对话连续画面的处理，室内场景多角度转换却不失真实，人物表情与动作的变化一气呵成，引人入胜。这样的例子不胜枚举。连续性，是连环画艺术审美过程中的一个特殊元素，即使在去除掉脚本文字叙事因素的条件下，图画的连续性依然可以引导观者产生“往下看”的心理动机。而这个“往下看”，正是连环画艺术审美和其它绘画艺术门类最大的不同，它是连环画独特的“叙事方式”，使连环画作品的完整性在连续性的基础上得到体现。