北欧之子——Quorthon 1966 -2004，Bathory的创始人斯堪的纳维亚黑金属与维京金属永远的里程碑。2004年6月7日，极端金属的传奇人物Tomas "Quorthon" Forsberg因心力衰竭而死

北欧之子——Quorthon 1966 -2004，Bathory的创始人斯堪的纳维亚黑金属与维京金属永远的里程碑。

2004年6月7日，极端金属的传奇人物Tomas "Quorthon" Forsberg因心力衰竭死于他

在斯德哥尔摩的寓所，终年39岁。在长达二十多年的音乐生涯中，Quorthon和他的BATH

ORY乐队为极端金属乐的诞生和发展都做出了非常重要的贡献，他的离去是极端金属界无

法弥补的损失。我们编译整理了Quothon的音乐历程，以此纪念这位伟大的音乐家。

Quorthon虽然没有受过专业的音乐教育，但凭借他对音乐的热爱和天赋，首先学会了打

鼓，随后又学会了吉他和贝司。在组建BATHORY以前，他曾在一支名为STRIDSKUK的朋克

乐队里担任吉他手。然而，在一支朋克乐队里面弹琴显然不是Quorthon的目标，所以他

很快就退出了这支乐队并开始筹划自己的乐队。很快，Quorthon就找到了两位同伴——

贝司手Freddan（化名为Hanoi）和鼓手Jonas（化名为Vans Mcburger），他自己则担任

吉他手兼主唱（化名为Black Spade，毫无疑问，这个名字受了MOTORHEAD的经典专辑Ac

e of Spades的影响），这支三人乐队于1983年3月16日正式宣告成立，此时的Quorthon

只有17岁，而另外两名成员也只有18岁。乐队组建时，由于受到当时音乐环境的影响，

Quorthon对于重金属的认知仅限于BLACK SABBATH和MOTORHEAD两支乐队，或许还能加上

从小就开始听的KISS，他甚至对IRON MAIDEN也很不感冒。但幸运的是，加入乐队的两名

成员倒是拥有丰富的金属收藏，正是由于他们的加入，Quorthon才得以大量的接触BLAC

K SABBATH、MOTORHEAD、KISS、LED ZEPPELIN、DEEP PURPLE等重金属乐队的作品。可以

说，Quorthon的音乐启蒙是由重金属和朋克共同完成的。

再来说说乐队的名字。乐队的名字BATHORY来源于被称为“Blood Countes（血伯爵）”

的匈牙利女伯爵Alzbéta Báthory（7/4/1560 – 21/4/1614），传说她用少女的鲜血

沐浴以期青春永驻。Quorthon在16岁的时候（也就是乐队组建前一年）曾参观过伦敦恐

怖蜡像馆，里面关于Alzbéta Báthory的蜡像给他留下了极深的印象，因此在为乐队起

名字时，在Nosferatu、Natas、Mephisto和Bathory这几个名字中选择了BATHORY作为乐

队的名字。

乐队组建后，三人开始创作自己的作品，由于他们都深受BLACK SABBATH和MOTORHEAD的

影响，因此当时的乐队风格基本就是更快、更脏的BLACK SABBATH与MOTORHEAD融合体，

再加上撒旦主义或血腥恐怖题材的歌词。这种风格在当时的斯得哥尔摩音乐圈中绝无仅

有，以至于每次Quorthon想再找一个吉他手完善乐队阵容的时候，只要一开始排练，都

会把可怜的新人吓得屁滚尿流而逃；而前来应聘的主唱们更不济，他们通常在排练之前

就已经被乐队那耸人听闻的歌词吓跑了，只有一个叫做“The Animal的家伙能够忍受乐

队，不过半年之后Quorthon因为不能忍受他将他踢出了乐队，乐队也只能继续无奈的维

持三人阵容。

与其它地下乐队相同，乐队在成立初期十分艰难，他们甚至无法找到合适的排练场地，

只能借用一家工厂的地下室进行排练（而且还必须是在工厂下班以后）；至于进棚录音

更是不可想象的事情，最终他们只能用录音机录了四首歌（这四首歌是Sacrifice、Liv

e in Sin、Die In Fire和You Don’t Move Me / I Don't Give a Fuck），而且只有后

面两首留存了下来。尽管条件相当艰苦，不过三个年轻人倒也以苦为乐，尽管当时所有

听过乐队排练的人都认定乐队肯定没前途，但对于乐队的三个人而言，他们搞乐队是由

于志趣相投（或者说“臭味相投”更合适些？），并没有什么靠音乐成名的奢望。

只是，这三个年轻人并没有意识到，他们当时所创作的这些粗糙、原始的音乐将会给极

端金属乐带来多么大的影响…

在乐队成立初期的那段日子，金属乐在瑞典几乎没有任何市场，甚至斯德哥尔摩全市也

仅有一家名为“Heavy Sound”的小唱片出售重金属唱片，好在此时瑞典国内出现了日后

大红大紫的Hair Metal乐队EUROPE，虽说这支乐队和极端金属扯不上任何关系，但它毕

竟是第一支在瑞典国内大获成功的金属乐队，而EUROPE的成功也导致了一件看似微不足

道但却意义非凡的事情的发生——瑞典国内一家小厂牌Typhoon（台风）决定为瑞典国内

金属乐队发行一张合集，这张合集就是Scandinavian Metal Attack（斯堪迪纳维亚金属

进击）。

这张金属合集中收录了当时瑞典国内几乎所有比较成熟的地下金属乐队，如OZ、09、TR

ASH、SPITFIRE等，而BATHORY的入选经历则有些象92年欧洲杯的丹麦队——有一支乐队

未能完成自己的作品，无奈之下Typhoon只好把BATHORY拉来凑数，而当时Typhoon甚至没

有听过BATHORY的作品（当然，那个时候的BATHORY也根本没有像样的demo ^_^），只是

因为Quorthon当时在为Typhoon打工而近水楼台先得月。

当时，BATHORY已经创作了八首作品，分别是Satan My Master、Witchcraft、Live in

Sin（Live and Die in Sin）、Dirty Woman、Sacrifice、The Return of the Darkne

ss and Evil、You Don’t Move Me和Die in Fire，Quorthon挑选了Sacrifice和The R

eturn of the Darkness and Evil这两首歌作为收入合集的曲目。在1984年1月23日一个

异常寒冷的清晨，乐队的三位成员进入录音棚开始录音。在当时，乐队处于一种非常不

成熟的状态——他们甚至在进棚录音时也只有Quorthon带来了自己的琴，鼓手和贝司只

能用录音棚里的设备（因为当时三个人都没有汽车，无法把大件设备带过来…）。不仅

如此，当时乐队的三个人还从未接触过Thrash Metal、Hardcore、Gothic和Death Meta

l这些类型的音乐，至于Black Metal、Epic/Viking Metal就更不可能了。乐队当时就是

单纯的想做加重加快了的BLACK SABBATH+MOTORHEAD。Quorthon后来也承认，当时他甚

至不能确定BATHORY的作品能不能归入金属乐（因为乐队成员都受过很深的朋克乐的影响

），只是想作一些非常残忍、原始、邪恶的音乐。

1984年3月，Scandinavian Metal Attack正式发行，唱片发行后受到了乐迷广泛的关注

，首批3000张拷贝在一周之内就宣告售磬，Typhoon将这张合集连续加印了三次才总算平

息了金属迷的购买欲望。在参与这张合集的乐队中，BATHORY虽然是“替补”进来的，但

乐队创作出的非常极端化的音乐和歌词使得BATHORY被媒体和乐迷认为是所有参与合集的

乐队中最突出的一支（这一点也很象92欧洲杯的丹麦队）。

Scandinavian Metal Attack的成功为BATHORY破天荒的迎来了Typhoon公司的一纸合约，

他们希望为BATHORY发行一张乐队的正式专辑。但是，此时的BATHORY只剩下了Quorthon

一个人，其余两位成员Freddan和Jonas在Scandinavian Metal Attack发行之后就去了英

国。当然，BATHORY原始阵容的解体并不是很出乎意料的事情——乐队的三个人谁也没指

望BATHORY能成为大牌乐队，连Quorthon后来也承认当时组建BATHORY主要就是想随便玩

玩。

为了能有一个比较完整的阵容录制BATHORY的第一张正式专辑，Quorthon首先拉来了当年

他在朋克乐队STRIDSKUK时的同伴贝司手Rickard "Ribban" Bergman，然后通过朋友介绍

又找到了鼓手Stefan Larsson，这样在1984年5月22日，BATHORY总算恢复了三人阵容。

经过很短时间的排练，在6月14日BATHORY正式进棚录制首张专辑，

当时为乐队准备的录音棚有两个，一个是乐队录制Scandinavian Metal Attack时的录音

棚，另一个是为Scandinavian Metal Attack进行婚姻的录音棚，但BATHORY最终选择了

Heavenshore来录制专辑。虽然名字挺好听，但Heavenshore其实就是一个用车库改建成

的非常简陋的录音室（甚至在冬天都无法取暖，屋子里还乱七八糟的堆着各种废旧汽车

零件），乐队选择它的唯一原因是少的可怜的预算——只有600到700美元。根据Quorth

on后来的回忆，冬天的时候乐队只能抱着功放取暖，否则会被冻僵；而到了夏天就更惨

了，就算在录音时也必须开着门通风——否则的话，后果不是中暑就是窒息。

在极端简陋的情况下（说来你可能不信，当时乐队连效果器踏板都没有），乐队用八轨

机勉强完成了专辑的录制工作——由于预算的限制，乐队只有一盘母带，为了能用这一

盘母带存放专辑的所有歌曲，乐队只能将母带的转速降低一倍，这使得专辑充满了一种

特有的“嗡嗡”声；贝司和鼓机的声音混沌不清，而吉他的效果更是充满了噪音，尖利

的主唱声则时常穿透音箱发出嘶嘶的声音，甚至整张专辑都没有经过任何降噪处理。

应该说，关于这张专辑录音质量的粗糙，主要原因自然是缺乏经费——没有人能够用70

0美元录制一张精美的专辑，但是，另一个原因是当时乐队仍然没有以一种非常认真的态

度来对待这张专辑。新加入的两位成员并没有成为BATHORY永久成员的意思，Bergman是

为了帮朋友的忙，而Larsson则是来打工的，在唱片内页上甚至连乐队成员的名字都没有

，因为他们认为印了也是白印；Quorthon本人也没打算为这张专辑投入太大的精力，他

们只用了56个小时就完成了全部的录制工作。（当然，也可能是因为录音棚里太冷了的

缘故。）

录音的粗糙并不能掩盖出色的音乐。整张专辑营造出一个完全黑暗和充满憎恨的世界，

洋溢着邪恶的气氛，因而在推出之后迅速获得了瑞典金属乐迷们的广泛好评，这给了他

们三个人非常大的鼓舞，很快，他们又录制了四首新歌，并计划发行一张名为Necronom

icon/Maleficarum的EP唱片，不过可惜的是，由于他们赶上圣诞节而使得唱片的发行计

划被取消。尽管如此，充满信心的BATHORY开始准备他们的下一张唱片。

1985年2月中旬，Quorthon和鼓手Larsson以及新招来的贝司手Andreas "Adde" Johanss

on（录制首张专辑时的贝司手Bergman此时已经离队）开始录制BATHORY的第二张专辑，

这张专辑起初起名为Revelation Of Doom，后来改成了The Return of the Darkness a

nd Evil，这个名字与当初收入Scandinavian Metal Attack合集中曲目的名字相同，而

乐队在这张专辑中也重新录制了这首作品。（The Return of the Darkness and Evil这

首作品一共有四个版本：收录在Scandinavian Metal Attack和后来的BATHORY精选集Ju

bileum Volume II的是同一个版本，收录在The Return......中的是一个版本，此外还

有一个demo版本和一个简陋的双声道排练室版本。）由于第一张专辑的成功，BATHORY得

以拥有更多的预算来录制这张专辑，这次他们选择了录制Scandinavian Metal Attack合

集时的录音棚，与录制首张专辑时的Heavenshore录音棚相比，这次的设备无疑要好的多

，至少他们可以用比较像样的24轨机取代简陋的8轨机了。

不过在这张专辑的录制过程中还是出现了麻烦——新加入的贝司手Johansson虽然技术不

错，但却是个瘾君子。当Quorthon发现了这件事后，向来对毒品敬而远之的他只得解雇

了Johansson，自己来完成剩余的贝司部分。

与首张专辑相比，The Return of the Darkness and Evil的金属感觉更强烈，氛围更邪

恶，内容也牵涉到更多的黑暗主题，比如以连环杀人犯为主题的Possessed、Reap of E

vil和Son of the Damned，描写核战后果的Total Destruction，以纪念Marrigje Arie

ns（一位居住于斯得哥尔摩的荷兰女医生，由于自己配药给人治病而被教会当作女巫在

1591年被烧死。Fxck Christ!）为主题的Born For Burning，还有最具邪恶意味的同名

曲The Return of the Darkness and Evil。唯一一首不那么黑暗的作品是Bestial Lus

t——这首歌是献给当时常常和乐队“坦诚相见”的姑娘们的。

这张专辑在1985年5月发行之后，收到了欧洲以及美国金属乐评界的一致好评，金属迷们

也对这张专辑大加赞赏。这张专辑很快就卖出了两万五千张，考虑到当时BATHORY还是一

个刚出道的乐队，搞的又是死亡金属（这是当时对这张专辑的普遍看法，现在看来这张

专辑标志着BATHORY已经开始向黑金属风格进行转变），再考虑到瑞典国内淡漠的金属氛

围，这个销量已经相当不错了。

在The Return of the Darkness and Evil发行之后，BATHORY很快就又回到了Heavensh

ore录音棚开始准备他们的第三张专辑，由于贝司手的位置依然空缺，Quorthon仍然只能

自己来兼任这一工作。这张专辑被命名为Occulta或者Okkulta（后者其实就是前者的瑞

典语拼写），很快乐队就录制了六首作品，但最终由于种种原因这张专辑的录制工作没

有继续下去。

前两张专辑发行之后，BATHORY在沉寂了一年多之后才决定开始录制第三张专辑。这倒不

是因为Quorthon懈怠，相反，他在这一年多的时间里创作了大量的作品，制约新专辑录

制的唯一原因仍然是一直困扰BATHORY的人员问题——由于BATHORY的音乐过于极端，在

当时的斯得哥尔摩几乎找不到合适的乐手，所以贝司手的位置一直空缺，而当时的鼓手

Stefan也由于要每天上班无法参加专辑的录制工作，无奈之下，Quorthon甚至向丹麦传

奇Thrash Metal乐队ARTILLERY的鼓手Carsten Nielsen发出了邀请，不过Nielsen最终还

是选择留在了ARTILLERY。而在1986年，SODOM乐队的Witchhunter也曾和BATHORY一起排

练过两周并计划与CELTIC FROST和DESTRUCTION一起巡演，但由于BATHORY和Witchhunte

r担心两支乐队的乐迷会感到困惑而取消了这一计划。最后，Quorthon只得找来了18岁的

Paul P?lle Lundberg来敲鼓。

与BATHORY的前几位鼓手有所不同，P?lle对金属乐基本不感兴趣，唯一的例外是KISS（

他加入BATHORY的唯一原因是Quorthon和他都是KISS的乐迷）。不过，P?lle倒是一个不

折不扣的古典迷，收藏了大量的古典音乐唱片，他的梦想也是成为一个交响乐团的打击

乐手。由于P?lle所受到的训练都是基于古典音乐体系的，因此他虽然对节奏的把握很出

色，但对于完成极端金属必需的飞速鼓击就显得比较困难，有些时候只能用鼓机代替他

完成一些高速段落。不过，在和P?lle合作的这段时间里，Quorthon倒也接触了一些古典

音乐，还喜欢上了瓦格纳的音乐。这给他的音乐创作提供了新的素材，在后面几张专辑

中，一些古典元素被成功的融入到金属乐之中。

关于BATHORY的第三张专辑，似乎总能让人想起一种神秘力量的存在，这股未知的力量始

终伴随着专辑录制过程，将遇到的几乎一切不利因素都转化成了专辑的成功原因，最终

成就了极端金属历史上的里程碑式的伟大专辑——Under The Sign Of Black Mark，或

许…冥冥之中真有天意吧？

首先，这张专辑的录制工作是在条件简陋的Heavenshore录音棚完成的，而且缺少贝司手

（曾经有一位贝司手参与了一些录制工作，但很快就离开了），因此无论是录音质量还

是演奏的技术都不是很尽如人意，比前一张The Return… 要显得粗糙；其次，Quothon

本人对这张专辑收录的作品也不是很满意——即使是很多年以后，专辑早已被公认为经

典，他仍然不止一次的宣称这张专辑是BATHORY所有作品中不很出色的一张，很多地方为

了过于追求速度而牺牲了音乐的重型以及邪恶的氛围感。然而，就是这样一张专辑，却

成为了极端音乐史上最为经典的专辑之一——在这张专辑中，Quorthon用大量短促急速

的吉他riff、高亢撕裂的嗓音和深沉的键盘背景构造出的阴冷、邪恶的氛围与粗糙、不

加修饰的录音质量相得益彰，营造出一种纯粹的黑金属的感觉。要知道，录制这张专辑

的时候还是1986年，当时没有任何一支乐队能够作出如此极端的音乐，而BATHORY也正是

凭借这张专辑奠定了自己作为黑金属先驱的地位。

这张专辑的封面也颇具传奇色彩，这张与专辑音乐十分相配的封面乍看上去是一幅美术

作品，但实际上，它是一张真实的照片——画面里的那个恶魔由当时瑞典国内一位顶尖

的健美运动员Leif Ehrnborg扮演，而那个悬崖则是斯得哥尔摩一家剧院的舞台布景。（

本来Quorthon还打算在恶魔前面安排几个下跪的裸女，他甚至已经动员了他好朋友的女

友来“为艺术献身”，不过最终由于拍摄角度受限而取消了这一设想。）

1987年5月8日，Under The Sign Of Black Mark专辑正式发行。大批的金属迷来到首发

地点——斯得哥尔摩最大的金属唱片店Heavy Sound来让乐队签名，令人惊诧的是，在几

年之后的瑞典极端金属浪潮中，涌现出的死亡金属乐队的成员有四分之三的人都参加了

当时的Under The Sign Of Black Mark首发式并获得了乐队的签名！首发式结束后的当

晚，BATHORY又去看了MANOWAR的演出，结果被乐迷们发现后不顾台上尚在演出的MANOWA

R，齐声高呼“BATHORY”，不仅把台上的MONOWAR搞得莫名其妙，还吓得Quorthon几个人

落荒而逃。

现在看来，Bathory、The Return of the Darkness and Evil（唱片封面上的名字是Th

e Return…）、Under The Sign Of Black Mark这三张专辑似乎可以归入Quorthon音乐

生涯的第一个阶段，通过前两张专辑的探索和历练，最终创作出了Under The Sign Of

Black Mark这样一张名垂青史的伟大专辑并凭借这张专辑给“黑金属”作了一个完美的定义。