| 词条 | 《间谍佐尔格》 |
| 释义 | § 剧情 二次世界大战前夕，亚洲已经在相当程度上陷入局部殖民战争的旋涡中。作为最早实现时代化的亚洲强国日本也在中国的土地上取得了一席之地。尾崎秀实作为朝日新闻驻上海记者，亲眼目睹了日本殖民者的罪行与中国人的一系列抗争。在上海，他结实了一个积极靠拢共产主义的美国女记者，并通过她与德俄混血儿佐尔格，开始借朝日新闻的职务之变帮助佐尔格获得日本情报。实际上，佐尔格是由苏联派往亚洲的间谍，当然，他本人的确信仰着共产主义。随后，佐尔格被派到日本进行情报工作，并且与另外三人组成间谍小团体，不断通过尾崎秀实以及德国大使馆获得军事情报。他们不仅需要对日本政府方面处处提防、谨小慎微，即使是苏联方面也阴晴不定，对他们时时产生信任危机。在这样艰难的情况下，佐尔格和他的同伴还是坚持完成他们的工作，或者说实践着他们的信念。 二战全面爆发前的日本，一方面大财阀大资本家在聚集着大量财富，另一方面农民以及小生产者却遭到天灾人祸的连续打击。乡村的凋敝和城市的不景气以及美国的石油制裁，使得军队中的年轻军官轻易鼓惑了深受其害的士兵，发动了事变，给日本政府造成混乱，最后由近卫文麿组成内阁，尾崎秀实也成为其中一员。尽管尾崎和佐尔格等人一直希望能通过帮助苏联来制止战争的爆发，并且本着即使背叛国家也不背叛人民的信念冒死从事所谓的间谍工作，但受到内外夹击的日本仍然与德国、意大利结成同盟，全面发动了第二次世界大战。就在战争结束前7个月，尾崎和佐尔格等人遭到日本政府逮捕并无可避免地被处决。 战后的日本尽管百废待兴，但人民都充满了信心。多年以后，共产主义在世界范围内遭到严重挫折，相继出现了苏联解体、德国统一等大事件。对于那些为信仰而牺牲的人这不得不说是一件无奈的事吧。 佐尔格拥有一连串令人羡慕、尊重的博士、专家、名记者的头衔，他在东京是许多德国、日本政要的座上客。他在日本成立了一个非常严密的以他的姓氏字母命名的间谍组织——“拉姆宰”小组，该组织成员多达39人，有日本在任首相的秘书、日本侯爵的儿子。他和他领导的“拉姆宰”小组将触角伸向日本一个个要害部门，直至日本当朝首相，他的部下打入日本最大的军火工厂，由此掌握日本军事工业的详细情报；他的部下身藏上千页机密文件的胶卷与日本特务头子土肥原贤二同乘一架飞机仍镇定自若…… 聪明过人的佐尔格就这样在特务遍地的日本从事间谍活动 8年之久，向苏联发送重要的战略情报，为苏联最高统帅部制定一系列重大战役计划提供重要依据。 20世纪30年代，佐尔格曾到上海工作了3年，他曾说过：“如果不是为了崇高的事业，我将在中国一直呆下去，我已深深爱上了这个国家。”在二战期间，他和“拉姆宰”小组成员的足迹几乎踏遍了中国发生过重大事件的每个地方。[1] § 导演简介 《间谍佐尔格》中文名： 筱田正浩 英文名： Masahiro Shinoda 性别： 男 生日： 1931-03-09 职业：编剧,导演 生平： 篠田年轻时就读于早稻田大学文学院。在学期间，他是一名竞走选手，曾经参加过第26届箱根竞走接力赛，并获得了个人第五、团体第二的佳绩。 大学毕业后，篠田进入松竹电影公司。1960年，他推出了首部自编自导的作品《恋爱单程票》 。此后，篠田几乎每年都会有新作问世。在他的早期作品中，《暗杀》（1964）获得了京都市民电影节最佳导演奖，《茜云》 （1967）入选电影旬报评出的年度十佳作品榜。1967年，篠田和著名女演员岩下志麻结婚。两年后， 《情死天网岛》一片赢得了电影旬报和每日电影评选的最佳影片奖，篠田凭借此片荣获电影旬报年度最佳导演荣誉。接着，导演手法进入成熟期的篠田佳作不断。《无赖汉》（1970）、《沉默》（1971）、《盲女阿铃》（1977）、《濑户内少年棒球团》（1984）都是当时的获奖作品。 1986年，篠田执导的描绘武士阶级爱情悲剧的《枪之权三》在柏林电影节上夺得了银熊奖，为他博得了国际声誉。而1990年反映中学生友情的《少年时代》则又横扫日本各大电影奖项。从90年代开始，篠田的作品渐渐减少，但每出一片必是杰作。其中包括了1995年记述日本传奇画家的《写乐》 、1999年刻画忍者精神的《枭之城》和 2003年的悬疑大片《间谍佐尔格》。 篠田与大岛渚、吉田喜重三人被合称为“松竹新浪潮” ，是日本影史上的重量级导演。他所拍摄的时代剧严谨优美，而现代故事则写实动人。 筱田正浩导演一向追求理性的题材和电影画面的美感，长期处于日本电影界的先锋地位。他自称为“最后的作品”—历史大作《间谍佐尔格》将于14日公映。该片以“战争”、“日本”为主题，加上电影技术等，可以说是融入了筱田导演近年电影的集大成。 从被称为“新浪潮派”的松竹时代到与已故的宫川一夫摄像师（注：黑泽明《七武士》等影片的摄像师）共同合作，筱田导演都以“映像派”而出名。在这部影片中，影片画面的数码化也是值得关注的一点。 筱田导演说：“电影的百年历史是通过胶片来体现画面的美感，如果只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，制作出一部不输给好莱坞电影的、场面宏大的电影，并且表现只有日本人才能作出来的世界，这样的电影只有通过数码化画面才能制作。” 不使用胶片，用数码高清晰度摄像机拍摄，并将画面保存在电脑里，这就是数码电影制作的主要过程。合成通过CG（电脑制图）再现的战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中试验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有一百多个CG片断，而在这部影片中CG片断增加到了980个。 筱田导演说：“这部影片中包含了日本现代史、数码画面、电影社会学等各种知识。以后再要创作电影的话，有必要进行新的学术研究”。他表示将在退休后回到母校早稻田大学培养下一代人才。 导演作品 间谍左尔格 Spy Sorge (2003) Chinmoku (2002) Sapporo Orinpikku (2000) 枭之城Owls' Castle (1999) Setouchi munraito serenade (1997) 写乐的感官世界 Sharaku (1995) 长枪权三 Yari no gonza (1986) 樱之森之满开之下 Sakura no mori no mankai no shita (1975) Himiko (1974) 无赖汉 Buraikan (1970) 心中天网岛 Shinjû: Ten no amijima (1969) 编剧作品 间谍左尔格 Spy Sorge (2003) 写乐的感官世界 Sharaku (1995) Himiko (1974) 心中天网岛 Shinjû: Ten no amijima (1969) § 主角简介 《间谍佐尔格》姓名：本木雅弘 性别：男 原名： 英文名：Masahiro Motoki 生日：1965年12月21日 星座：射手座 国籍：日本 地域：亚洲 身高：174cm 血型：A型 三围： 嗜好： 星路历程：相关作品： 连续剧： 1990-04-12 求爱姊妹花 1991-01-11 妈咪佳人 1992-07-04 新闻龙虎榜 (主演)／中岛孝平 1993-07-01 西游记 1994-07-07 千万之嫁 1995-01-11 白雪情缘 1996-04-12 与你相遇 1998-01-04 德川庆喜 (主演) 1999-10-13 邻人偷笑的秘密 2000-03-31 怪医黑杰克(1) 2000-09-29 怪医黑杰克(2) 2000-10-12 我形我素 (主演)／都筑熏 2001-09-26 怪医黑杰克(3) 2001-10-10 水曜日的爱情 (主演)／佐仓咏一郎(35) 2003-07-02 幸福的王子 (主演)／鸣川周平(22~37) 2005-01-12 87% 2005-10-10 今夜一个人睡 电影： 1992-01-15五个相扑的少年 (东映) ／山本秋平(主演) 1994 五个光头少年 1996-01-27 谈谈情跳跳舞 (东宝) ／本木弘雅 1998 中国鸟人 1999-09-15 双生儿GEMINI (东宝) ／大德寺雪雄,舍吉(主演) 经历： 1981-04-17 〔电视剧〕 2年B组仙八先生(TBS) ／出道 1982 シブがき队(涩柿子队)组成 1988-11 シブがき队(涩柿子队)解散 1989 〔得奖〕 第13回日本奥斯卡 ／最佳新人／226 1991 「White Room」写真集 1992 〔得奖〕 第35回蓝丝带奖 ／最佳男主角 ／五个相扑的少年 (东映) 1992 〔得奖〕 第16回日本奥斯卡 ／最佳男主角 ／五个相扑的少年 (东映) 1994 〔得奖〕 第18回日本奥斯卡 ／最佳男主角／ラストソング(Last Song) 1995 本木雅弘和内田也哉子结婚 1999 〔得奖〕 第23回日本奥斯卡 ／最佳男主角 ／双生儿GEMINI (东宝) 日剧第一代偶像,在中国台湾以及东南亚有较高的知名度和很好的口碑.在我国日剧迷当中也有很高的评价. 从80年代开始遍红极一时,90年代迅速成为有口皆碑的演技派演员,曾夺得东京国际电影节,以及日本国内各大电影奖项,最夸张的是曾经3次夺得日本电影学院奖影帝(其实是4次得,第一次是最佳新人奖).电影代表做是 一直很低调,与妻子结婚后更是公认的模范丈夫.近年多为拍摄电视剧,依然很受欢迎,作品产量也较低. § 影片评价 间谍片是电影的重要类型之一，007系列影片早已家喻户晓，久拍不衰，虽然多少年来各国拍摄的间谍影片数以《间谍佐尔格》千计，但表现历史上真人真事且成为名作的间谍传记片却如凤毛麟角。这部史诗性的影片则是真实再现一代间谍大师佐尔格在二战期间出生入死获取情报的历史一幕。筱田正浩导演一向追求理性的题材和电影画面的美感，长期处于日本电影界的先锋地位。他自称这是他“最后的作品”—历史大作《间谍佐尔格》。该片以“战争”、“日本”为主题，加上电影技术等，可以说是融入了筱田导演近年电影的集大成。 1.冷静地观察日本: 《间谍佐尔格》这部影片是以即将进入第二次世界大战中的日本为主要舞台。该片通过对向苏联秘密提供日本军部和德国军事动向的间谍—理查德·佐尔格和向他提供情报的日本新闻记者—尾崎秀实的刻画，反映了“昭和”时代的情形。 14岁时经历过日本战败的筱田导演说:“自己也曾经是想为天皇献身的皇国少年。但读了佐尔格事件的资料后，对他们能够冷静分析当时情况深感吃惊。这两人对当时的日本看得很通透。” 在影片《濑户内少年棒球队》 、 《少年时代》等“少年三部曲”中也进行刻画的日本的战败成了筱田导演的核心题材。他的观点透视到现代，认为“8月15日是日本人的‘活断层’。那个时候，国家败亡，日本人至今都想找回自己的国民意识，却怎么也找不到。” 在影片中，佐尔格被描绘成抱着和平和国际共产主义理想从事间谍活动的人物，尾崎则被刻画成一名想为被日本军国主义蹂躏的中国人民尽点力的人物。 2.渺茫的希望: “20世纪从共产主义开始，也以其崩溃结束。这两个人留的血有意义吗？再进一步说，人类为什么要战争呢？虽然我对人类实现彻底的和平已经绝望了，但是人类如果不继续走下去就不会找到出路。”在影片中插入的约翰·列侬的《想象》和鲁迅的话语中寄托了导演的愿望。 该电影从佐尔格和尾崎被逮捕的场面开始倒叙。不仅这部电影，筱田导演的电影中的主人公多数都是没能实现自己的理想，走向末路的人。 关于这点，筱田导演说：“我自己就是输给美国和美国文化的人。但是获胜的一方只会变得傲慢，而输的一方却能看清整体。从受到挫折的人身上才能归纳出整个状况。” 3.以数码技术作为突破口: 从被称为“新浪潮派”的松竹时代到与已故的宫川一夫摄像师（注：黑泽明《七武士》等影片的摄像师）共同合作，筱田导演都以“映像派”而出名。在这部影片中，影片画面的数码化也是值得关注的一点。 筱田导演说：“电影的百年历史是通过胶片来体现画面的美感，如果只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，制作出一部不输给好莱坞电影的、场面宏大的电影，并且表现只有日本人才能作出来的世界，这样的电影只有通过数码化画面才能制作。” 不使用胶片，用数码高清晰度摄像机拍摄，并将画面保存在电脑里，这就是数码电影制作的主要过程。合成通过CG（电脑制图）再现的战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中试验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有一百多个CG片断，而在这部影片中CG片断增加到了980个。 筱田导演说：“这部影片中包含了日本现代史、数码画面、电影社会学等各种知识。以后再要创作电影的话，有必要进行新的学术研究”。他表示将在退休后回到母校早稻田大学培养下一代人才。 § 幕后花絮 14岁时经历过日本战败的筱田导演说:“自己也曾经是想为天皇献身的皇国少年。但读了佐尔格事件的资料后，对他们能够冷静分析当时情况深感吃惊。这两人对当时的日本看得很通透。” 在影片《濑户内少年棒球队》 、《少年时代》等“少年三部曲”中也进行刻画的日本的战败成了筱田导演的核心题材。他的观点透视到现代，认为“8月15日是日本人的‘活断层’。那个时候，国家败亡，日本人至今都想找回自己的国民意识，却怎么也找不到。” 在影片中，佐尔格被描绘成抱着和平和国际共产主义理想从事间谍活动的人物，尾崎则被刻画成一名想为被日本军国主义蹂躏的中国人民尽点力的人物。 渺茫的希望 “20世纪从共产主义开始，也以其崩溃结束。这两个人留的血有意义吗？再进一步说，人类为什么要战争呢？虽然我对人类实现彻底的和平已经绝望了，但是人类如果不继续走下去就不会找到出路。”在影片中插入的约翰·列侬的《想象》和鲁迅的话语中寄托了导演的愿望。 该电影从佐尔格和尾崎被逮捕的场面开始倒叙。不仅这部电影，筱田导演的电影中的主人公多数都是没能实现自己的理想，走向末路的人。 关于这点，筱田导演说：“我自己就是输给美国和美国文化的人。但是获胜的一方只会变得傲慢，而输的一方却能看清整体。从受到挫折的人身上才能归纳出整个状况。” 以数码技术作为突破口 从被称为“新浪潮派”的松竹时代到与已故的宫川一夫摄像师（注：黑泽明《七武士》等影片的摄像师）共同合作，筱田导演都以“映像派”而出名。在这部影片中，影片画面的数码化也是值得关注的一点。 筱田导演说：“电影的百年历史是通过胶片来体现画面的美感，如果只是拘泥于这种技术，那将是时代性的错误。我想，制作出一部不输给好莱坞电影的、场面宏大的电影，并且表现只有日本人才能作出来的世界，这样的电影只有通过数码化画面才能制作。” 不使用胶片，用数码高清晰度摄像机拍摄，并将画面保存在电脑里，这就是数码电影制作的主要过程。合成通过CG（电脑制图）再现的战前的银座街道等场景。在影片《写乐》中试验性的用了十几个CG片断，在影片《枭之城》中有一百多个CG片断，而在这部影片中CG片断增加到了980个。 筱田导演说：“这部影片中包含了日本现代史、数码画面、电影社会学等各种知识。以后再要创作电影的话，有必要进行新的学术研究”。他表示将在退休后回到母校早稻田大学培养下一代人才。 § 参考资料 http://www.mtime.com/movie/20004/ |
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