| 词条 | 《邓小平1928》 |
| 释义 | § 基本信息 《邓小平1928》 片名： 邓小平·1928 英文片名： Deng Xiaoping in 1928 更多片名： 暂无 导演： 李歇浦 Xiepu Li 制片： 任仲伦 主演： 安荣生 Rongsheng An .... 类型： 剧情,传记 地域： 内地 国家： 中国 发行公司： 上海电影集团公司 出品年份： 2004 上映日期： 2004-08-00 中国 § 演员表 安荣生Rongsheng An ....邓小平 余文乐 Shawn Yue ....薛浦生 秦岚 Lan Qin ....张锡瑗 黄薇 Wei Huang ....邓颖超 刘劲 Jin Liu ....周恩来 王洛勇 Luoyong Wang ....曹无容 § 故事梗概 《邓小平1928》 1925年，年轻漂亮的女孩张锡瑗在北京加入了中国共产党，同年认识了思想进步的革命青年邓小平。他们经常一起参加党的组织活动，有较多的机会接触，并彼此留下了良好的印象。 两年后，在武汉中央的秘书处，两人再次不期而遇，此时，邓小平已是中共中央的秘书。随着革命形势的转变，中共中央机关从武汉迁往上海，邓小平和张锡瑗也一同来到上海。两人朝夕相处，有了更多更深的了解。张锡瑗为邓小平的精明强干和活跃开朗所吸引，产生了敬佩和爱慕之情。而张锡瑗的美丽温柔，诚恳热情，也博得了邓小平的好感，渐渐地，他们相爱了。那时候，虽然追求张锡瑗的人很多，但她唯独对邓小平情有独钟，并毫不犹豫地选择了他。 1928年春，在上海一个叫聚丰园的川菜馆，两人举行了婚礼。周恩来、邓颖超、李维汉、王若飞等多位中央领导送来了真诚的祝福。邓小平与张锡瑗婚后生活甜蜜，十分恩爱。 转眼间，来到了这年的深秋，中国大地笼罩在一片白色恐怖之下，邓小平不仅受到了巡捕的严密盘查，还遭到了叛徒的指认，但在危险关头，他凭着过人的智慧和无畏的胆识，终于化险为夷。 在形势紧张的上海，邓小平以古董商的身份为掩饰，担负起运转中央领导机关的艰巨任务，但这个工作存在着巨大的风险，随时可能牺牲，敌友莫辨，危机四伏，但他凭着信念和忠诚，与同志们一起出生入死，为中国的解放而努力着，谱写了一曲惊心动魄可歌可泣的壮丽篇章。 但天有不测风云，就在革命取得一定胜利时，1929年夏，张锡瑗临产，住进上海宝隆医院。历经南产后的张锡瑗不幸患了产褥热。尽管邓小平日夜陪伴、精心照料，但张锡瑗还是在几天后不幸辞世，孩子没过几天也夭折了。邓小平将巨大悲痛深埋在心里，赶赴广西投入革命斗争，张锡瑗则被安葬在上海江湾墓。 § 创作札记 影片在创作上的追求归纳为四个交叉，即重大革命历史题材影片（写领袖人物）与类型片（惊险样式）的交叉；历史真实与虚构人物的交叉；生活原生态与艺术美表现的交叉；主流电影的传统叙事语言与当代电影审美情趣的交叉。其中尤以重大革命历史题材影片与类型片的交叉最为重要。重大革命历史题材影片能不能用惊险片的样式或者惊险片的意识来包装，这是一次尝试，也是一次挑战。 这段惊心动魄的历史，本身为影片溶入惊险样式提供了天然的创作空间。我们完全可能把影片拍得悬念丛生，情节跌宕起伏，引人入胜。但是，我们千万不能忘记，这不是一个纯粹惊险样式的影片，归根结底这是一部表现伟人青年革命生涯的重大革命历史题材影片。影片除了要注重它的审美价值和观赏价值以外，还要注重它的史学价值。在创作上我们还要考虑到现代人的审美情趣，在表现手法上不要给人一种陈旧感。在画面、声音、音乐表现上追求传统与现代语言的结合。 § 影片特点 影片选取这一特定的历史时期加以表现，一方面有助于观众更加全面、深入地了解这位伟大人物的生平，了解二十世纪中国的革命史。另一方面选材本身也为影片赢得了较大的创作空间，使得这样一部重大革命历史题材影片有可能融合惊险片、追捕片、枪战片等类型片元素，从而增加主旋律影片的可看性。 镜头运用 镜头一 罗亦农刚刚与邓小平分手就被租界巡捕逮捕，悲痛的情绪烘托到极致。当在囚车上的罗亦农和小平眼神交汇的那一刻，无疑将这惊险做了最大程度的渲染。 镜头二咖啡店里，张锡援发现便衣，她跑出咖啡店，在茫茫人海中寻找小平，随着张锡瑗的扮演者对慌乱情绪淋漓尽致的表现，观众的心也随着她紧张的呼吸声而起伏。最后急中生智使邓小平脱险。 镜头三码头上，叛徒唐潜认出邓小平；就在唐潜大声疾呼之际，薛浦生抢先开枪击中唐潜，同时薛浦生被乱枪击中。邓小平紧盯着在枪声中倒下去的薛浦生。一边是慌乱逃避的人群，一边是强忍心中悲痛，迈着坚定的步伐离开的邓小平。 每一次惊险场景都把影片的情节一步步推向高潮。李歇浦导演对这些惊险场景的巧妙安排以及演员们生动的表演，塑造了一个真实生动的历史时空。有力地传递出当时的沉重情绪，触目惊心，极富表现力、无论整个作品的历史构架，还是贯穿始终的内线情绪，抑或局部视听语言的运用，都努力使之渗透惊险性。 叙述风格 《邓小平1928》的又一看点是简单洗练。作为今人写历史，以简洁的叙述风格，传达出历史的真实神韵，同时更利于用情感作为事件乃至情节发展变化的内在动力。比如，周恩来得知罗亦农的被捕，导演没有用任何语言，而是周恩来愤然而起摔到桌子上的茶杯特写，用寓意明确的镜头语言来概括处理了叙事过程中难以言传的内在感受。同时激发了欣赏者的情感体验，从而使心灵的“内驱力”得到升华。 [1] § 精彩视点 《邓小平在1928》是为纪念伟人邓小平诞辰100周年，由中影集团和上影集团组织精兵强将、投入巨资联合发行的一部影片。该片改编自著名作家谷白的同名小说，情节跌宕起伏，不仅成功地运用惊险片的拍摄手法再现了小平当年革命风采，还动人地描绘了他与第一任妻子张锡媛之间的浪漫爱情。 其中，饰演邓小平的是青年特型演员安荣生，这位让人略感陌生的青年演员，其实已经在《相伴永远》《日出东方》《长征》《红岸──邓小平在1929》等影视剧中出演过青年时期的邓小平，并受到广大观众的好评。 § 影片亮点 《邓小平·1928》剧照 1. 一代伟人邓小平的革命风采。 今年是邓小平诞辰100周年，上影集团为了缅怀和纪念邓小平的丰功伟绩，组织精兵强将，投入巨资，打造反映邓小平青年时代革命生活的献礼片《邓小平·1928》。邓小平是一个伟大的无产阶级革命家，他的一生充满传奇色彩，本片着重选取了1927年白色恐怖背景下，邓小平临危受命，以对共产主义理想的坚定信念，对党的赤胆忠魂，对振兴国家和民族的炽热情怀，在极其艰难险恶的环境里出生入死、英勇奋斗的传奇故事，展现了邓小平大无畏的革命精神，沉着冷静的革命智慧，忠诚坚定的信念品格，为我们缅怀老一辈无产阶级革命家的丰功伟绩提供了一个生动的蓝本。 2. 白色恐怖时期惊心动魄的斗争。 1927年正是大革命处于最低潮，白色恐怖笼罩全国的非常时期，其时，蒋介石发动了“四•一二”大屠杀，汪精卫背叛革命，共产党由公开转入地下，党的革命活动由公开转入秘密，这是一个充满血与火的时代。在这种非常时期，既有坚定信念，坚持革命的战士，也有动摇变节的叛徒，保护与搜捕、交锋与隐藏、正义与邪恶……在繁华的上海滩上演，把观众再次带回那个风云际会、刀光剑影的舞台，让我们领略青年时代的邓小平在重重危机中过人的胆识和风采。 3. 为纪念邓小平诞辰100周年上影精心打造。 这次上影集团尝试在革命领袖题材的影片中，更加尊重创作规律，完成一次有意义的突破。我们创作的核心理念是“理想”与“信念”，这是老一辈无产阶级革命家留下的宝贵精神财富。影片对今天的观众，尤其是年轻一代，进行革命理想主义、爱国主义、英雄主义的熏陶和教育，具有深远的历史意义和宽广的现实主义。重大革命历史题材影视创作领导小组讨论了我们送报的剧本，并送小平同志家属和中央文献研究室“邓组”审读，各方均有较高评价，认为剧本“颂扬了小平同志为代表的我党领袖崇高的革命信仰和坚定的革命意志，塑造了青年邓小平具有非凡的智慧和勇气、胸襟博大、个性鲜明的光辉形象。主题积极，史实基本准确；在保持思想性、尊重历史真实的同时，剧本大胆虚构、有意识地融入了惊险片的样式，这种尝试值得肯定，也取得了较为满意的效果。剧本正反人物塑造均丰满、有力、情节设置新颖生动、悬念丛生、环环相扣、跌宕起伏，结构完整，故事感人，时代氛围真实，具有较强的艺术性和观赏性。 4. 迥然不同的主旋律片摄制形式。 以往创作主旋律电影常常陷入一种模式中，过于严谨正统地描写人物和事件。此次上影集团打破常规，大胆创新出奇，采用了惊险片的形式来描写这一段历史，全片贯穿着紧张的节奏和气氛，敌我双方惊心动魄的争斗扣人心弦，在惊险、刺激、冲突的剧情中使人物形象的塑造更加丰满，有血有肉。跌宕起伏的悬念使影片结构更加紧凑，从而丰富和深化了影片的思想内涵、审美价值，既从主旋律影片的角度表现了影片的主题立意和审美价值，又从惊险片的角度揭示出影片的观赏性和娱乐功能，将主旋律电影的社会效益和经济效益更好地结合起来，更好地满足观众的多样化需求。 § 关于演员和导演 影片导演李歇浦是上影著名导演，曾任上海电影制片厂副厂长。李歇浦自1980年起先后独立导演了二十多部电影，是一个能够驾驭各种题材，有着深厚艺术功力和鲜明艺术风格的导演。其早期执导的影片《车轮四重奏》、《拦灵车的人》等以现实题材和普通人的命运为主，展现出纯朴细腻感人的风格。李歇浦在执导武侠片上也颇有建树，他在上世纪八十年代执导的《断喉剑》、《销魂刀》等武侠片风格清新，故事生动，惊心动魄，风靡影坛，成为内地进行电影商业化探索的先驱人物。1990年之后，他又导演了影片《开天辟地》、《燃烧的港湾》、《走出西柏坡》等表现中国重大革命历史事件的影片，先后多次获得国家级奖项（包括金鸡奖、政府奖、中宣部奖、全国年度十佳影片等），成为中国史诗性影片导演的代表人物之一。最近，他又在导演恐怖片上作了新的尝试，他执导的恐怖片《午夜惊魂》很有特点，颇受关注，深受广大观众欢迎。 影片中的主人公邓小平将由武汉儿童艺术剧院演员安荣生扮演。安荣生曾在《长征》、《红岸》、《延安颂》、《东方欲晓》等多部电影和电视剧中成功塑造了邓小平的形象，给观众留下了深刻的印象。 影片中的周恩来由刘劲扮演。刘劲曾在《延安颂》、《长征》、《红岸》等多部电影和电视剧中饰演周恩来，无论从表演、形象和气质都得到了观众的认同和称道。 影片中的张锡瑗（邓小平的恋人）由著名青年演员秦岚饰演。秦岚以其清丽秀气的形象、出众的气质和演技，在多部影视剧中成功塑造了栩栩如生的人物形象，其中有《还珠格格3》、《大唐情史》、《推新人的故事》、《铁血莲花》、《龙票》和《风云》等，人气颇旺，已成为观众心目中倍受青睐的青春偶像派演员。 影片中的主要角色薛浦生（我党地下交通员）由香港著名影星余文乐扮演，他曾在《行动超人》、《下一站天后》、《百分百感觉》以及《无间道》系列影片中担任主要演员，成功塑造各种角色，他的出色表演、出众的气质，俊朗的形象深受广大观众特别是青少年观众的喜爱。余文乐已成为人气很旺的香港新生代偶像明星。他对这部影片非常重视，为演好片中的革命青年，在香港时就找寻和浏览了不少有关那个时代的图文和影像资料，来上海试装时，更是抓紧机会与导演和主创人员交流，了解时代背景，梳理人物的情感依据和行为逻辑。 影片中的曹无容（一个外表儒雅，内心冷酷，手段残忍的特务头子）由百老汇著名明星、实力派演员王洛勇饰演。王洛勇对影片充满了激情，接下角色后，远在美国的他日以继夜写就人物分析的万字笔记，飞抵上海后立即与导演认真探讨每一场戏。为了符合片中人物留学英国的背景身份，他将在影片中用牛津腔处理英语对白。 § 拍摄花絮 《邓小平·1928》剧照 冤家对头在“大达码头”擦身而过 沉寂多日的十六铺客运码头迎来了一群特殊的客人，上影新片《邓小平·1928》在这里拍摄了它最重要的两个场景：开头和结尾，分别是邓小平迎接从苏联回来的助手张锡媛和送别去苏联开六大的周恩来夫妇。 一艘从闵行拉来的废弃油轮静静地靠在岸边，一旁堆积着用于遮蔽的黑木桶和灰皮箱，给人1928年的沧桑感。准备就绪，烟火师开始放烟，滚滚的浓烟顺着东南风刮向船上的旅客，现场顿时生动起来。随着导演一声令下，穿着旗袍的中年妇女，围着披肩的的金发女郎，梳着小辫、穿着长衫的小孩子，还有戴礼帽留胡子的“假洋鬼子”纷纷从船上涌下来，现场顿时人声鼎沸。镜头推上去，对准了一位身穿素色旗袍的女青年，她向码头上的邓小平走去时，与一个颇有绅士风度的男士擦肩而过，这位年轻姑娘就是张锡瑗，当时被党中央派往上海中共中央秘书处协助秘书长邓小平工作，后来成为邓小平同志的第一位夫人。而她身后那个彬彬有礼的男子原来就是特务头子曹无容，根据蒋介石的密令来沪调查中共中央机关是否已转移到上海，两人恰好同船。有意思的是，影片里曹无容一直在追捕邓小平却不识庐山真面目，这是他们唯一的一次照面。 拍完这些，140多岁的十六铺码头将为适应城市改造而被炸掉，该片在此处的开场及结尾可谓十六铺码头的绝影。 一部让你心跳加速的主旋律片 执导该片的是上影著名导演李歇浦，他执导的《开天辟地》、《燃烧的港湾》、《走出西柏坡》等主旋律影片曾多次获得国家级奖项（包括金鸡奖、政府奖、中宣部奖、全国年度十佳影片等），是中国革命主旋律影片导演的代表人物之一。而李歇浦导演同时又拍过《断喉剑》、《销魂刀》等武侠片以及《午夜惊魂》这样的恐怖片，是内地进行电影商业化探索的先驱人物。多元化的经验促使他在这部影片中作了更多尝试。 《邓小平·1928》首次在历史正剧中，有意识地融入惊险片样式，李歇浦导演认为，虽然这是部反映伟人生平的主旋律影片，但其反映的历史事件本身为影片的惊险性提供了艺术创作的可行性；因此，在确保影片史学价值的基础上，要尽力提高影片的艺术性和可看性。影片中我党早期领导人罗亦农的英勇就义就是一个激动人心的情节。罗被捕前正在邓小平寓所与其探讨工作，前脚刚踏出门，巡捕队后脚就跟上。在他被捕后，周恩来下令全力营救，没料到反动派却将他就地杀害了。此外，影片中还有敌我双方在上海弄堂里展开猫鼠游戏般的角逐，志士和叛徒在码头浴血相拼，地下情报更是如同迷题般的匪夷所思，这一切，都将带给观众一种以往观看主旋律影片时所没有的紧张和刺激。 白色恐怖岁月中的红色婚恋 武康路上的一幢小楼内，正在拍摄邓小平与战友兼恋人张锡瑗见面的戏。青年时期邓小平的“个人问题”是在周恩来的帮助下解决的。在周恩来撮合的饭桌上，面对心仪已久的张锡瑗，年轻的邓小平一脸大方。可是好事多磨，“爱情”这层窗户纸到底还挺难捅破。反反复复，演员走了几遍戏，饭桌上放的一碗汤也不得不被剧务热了又热，端上端下好几次。 光是周恩来旁敲侧击还不成，黄薇饰演的邓颖超也乐呵呵跟着上来“说亲”。在两位媒人帮助下，邓小平和张锡瑗互望一眼，会心一笑，不好意思地拨起碗中的饭来——两人的情感终于水到渠成。 影片第一次透露伟人年轻时的鲜为人知的情感经历，引起了人们极大的好奇心。而对于演员安荣生和秦岚而言，这段爱情同样也感染着他们：“在白色恐怖的年代，他们的爱情或许显得有些淡然，但却一样洋溢着浪漫。新婚之夜，简陋的新房里，他们一起唱起了一首老曲子《六月船歌》”。 曾经在《长征》等作品中扮演过邓小平同志的安荣生告诉记者：“人们很少知晓张锡瑗女士，她是小平同志在莫斯科留学时的同学，后来在武汉中共中央共事，再后来又一起到了上海，在秘书处辅助小平同志工作，志同道合的理想是他们感情坚实的基础。即便是新婚之夜，他们也没有忘记奋斗的目标，憧憬着让中国人民和苏联人民一样，餐桌上都有罗宋汤、白米饭”。而以《还珠格格3》中“知画”一角为广大观众所熟悉的秦岚此次为了出演张锡瑗毅然剪去了心爱的长发，全心塑造革命女青年的角色。可刚开始时，秦岚还是未能完全摆脱以往柔情女子的表演痕迹，第一天就被导演批评说“太嗲了，不能演成革命版的知画”，于是，在拍戏的过程中，秦岚不断琢磨角色，越演越得心应手。她说：“我觉得张锡瑗和邓小平因为工作走到一起，有着很深的感情基础，又有共同的语言，那应该是非常甜美的；张锡瑗是留过学的革命女性，又是地下党，感情的表达方式和古代、现代都不一样，如何表现好‘革命者的恋爱’是关键，我觉得生活化会更好一点。” 偶像明星加盟革命影片 在《邓小平·1928》中，香港青年偶像演员余文乐出演了一个充满革命激情的热血青年——薛浦生。在开拍前，曾有不少媒体怀疑香港出生的他对中国革命历史了解甚少，无法胜任此角色。可导演李歇浦对余文乐的表演还是给予了很高的评价“其实我觉得余文乐在表演上没有任何问题，相当敬业。而且在进组后能够很快地进入到他扮演的角色中去，丝毫看不出一些港台地区演员在表演上的一些弊病。可以说他的表现要比我预想的要好。” 另一个问题是余文乐的广东普通话口音问题。余文乐毕竟是从小在港台地区长大的，一下子说字正腔圆的普通话，对他不是那么容易的事情。再加上这次是现场实况录音，因此这个问题就比较突出。针对这一点，李歇浦早已胸有成竹，并且备下了两招密招来专门对付余文乐的港台腔。第一种解决方法是在影片后期全部剪辑完之后，再请专业的配音演员为余文乐配音，不过这样做多少在技术上会有一些无法解决的硬伤。第二种解决方法就是在影片中通过别人的口事先有一个交待，表明余文乐扮演的薛浦生本来就是从广东那一带来上海参加革命的“小广东”，这样它的口音中带点港台腔就有了一个合理的解释。不过影片中一些港台腔太明显的地方可能还要靠配音来解决。 在剧组讨论剧本时，余文乐认真地急于表白的样子，坦诚可爱，像极了薛浦生那种青春洋溢、又受不得半点委屈的气质。 阳光六一大行动——清澈的眼睛看历史 六一国际儿童节当天，正在车墩影视基地紧张拍摄的《邓小平·1928》剧组迎来了一群特殊的客人，上海电影集团公司在这天举办了“清澈的眼睛看历史”活动，近百位少先队员在这里看到了青年邓小平在1928年白色恐怖下的英勇斗争，不但揭开了拍电影的秘密，而且当了一回小演员。在活动现场,演员安荣生、余文乐等带上了红领巾,并一起唱起了中国少年先锋队队歌。 一大早，孩子们就聚集在影视基地的南京路上，听导演李歇浦讲电影故事，了解邓小平等革命先辈在怎样的艰难困苦中坚持信仰、不屈斗争，然后穿上戏服，亲身体验一下那个年代，并和安荣生、余文乐一起表演。 剧情是地下党在照相馆楼上开会，孩子们有的扮路人，有的扮在门口望风掩护的“小哨兵”，一遍一遍拍得十分认真。 戏拍完，兴奋的孩子们纷纷将红领巾送给导演、演员，拉着他们一起合影留念。他们说，用这样的方式过“六一”国际儿童节实在太有意义了。 上影领导表示，重点影片向孩子们开放拍摄片场在上影还是第一次，今后上影还会经常向孩子们敞开大门，让青少年在这里体验电影艺术的魅力，也为推进青少年思想道德教育尽一份力量。 § 影片幕后 在上海电影集团为纪念邓小平同志百年诞辰即将开拍的献礼片《邓小平1928》 中，饰演邓小平的是青年特型演员安荣生，这位让人略感陌生的青年演员，其实已经在《相伴永远》《日出东方》《长征》《红岸──邓小平在1929》等影视剧中出演过青年时期的邓小平。 第一次扮演邓小平，安荣生觉得底气不足，非常不自信，既怕演不好被导演换人， 又怕观众不认可，整天提心吊胆，老是进不了状态。有一天，剧组拍摄邓小平在法国巴黎留学的一场戏，担任群众演员的是一群中学生，他们看到安荣生就拉着他合影， 安荣生问他们：“你们知道我扮演的是谁吗？”“当然知道，邓小平啊！”学生们肯定的回答让安荣生一下子就自信起来，在接下来的拍摄过程中，安荣生越演越得心应手。在广西拍摄《红岸──邓小平在1929》时，中央重大题材办的有关领导特地来到 剧组，一看到安荣生就握着他的手，说：“真像！”安荣生从重大题材办得知，他的表演还得到了邓小平同志的亲友认可，此后，安荣生多次扮演青年邓小平，有了《日 出东方》等作品。 《邓小平1928》是片中女主角扮演者秦岚接拍的第一部电影，秦岚说，她没有压力，只有动力，还有创作的兴奋。她刚到剧组试妆时觉得戴头套不自然，当即就把头发剪了，并把黄头发染黑，经纪人在旁直着急，这会影响她以后接戏，可性格干脆 的秦岚根本不听劝，完全依照自己的设想处理头发；在《邓小平1928》中，张锡瑗除了配合邓小平进行革命工作外，爱情戏也是一个重点。虽然秦岚得到过“言情圣手” 琼瑶的点拨，但此“爱情戏”不同于彼“爱情戏”，一开始秦岚极不适应，李歇浦导演在一边急着提醒：“不要笑得太甜了，不要太嗲了，注意眼神……”在拍戏的过程中，秦岚不断琢磨这个问题，越来越有心得，越演越得心应手，一开口俨然成了专家：“我觉得爱情是没有时代的，唐代、宋代也好，革命时代也好，爱情的感觉是一样的。 觉得张锡瑗和邓小平因为工作走到一起，有着很深的感情基础，又有共同的语言，那应该是非常甜美的。 § 成功之处 1928年，刚满24周岁的小平同志已担任中共中央秘书处处长要职。在国民党白色恐怖的高压下，他既要负责内外交通、会议安全，还要掩护中央领导、筹措活动经费，更要面临同志被捕、应付叛徒叛变等各种凶险局面。在成功完成这一系列工作的过程中，充分体现出小平同志的革命热忱、斗争智慧以及领袖气质。影片对此作了准确、充分、独特的表现，使得本片在艺术上取得突出成就。 在描写小平同志作为伟大革命家的同时，影片没有忘记向观众展现他作为普通人，情感细腻、丰富的另一面：罗亦农和李哲时的亲密合影让邓小平和张锡瑗心中柔情难抑，俩人的手悄悄紧握在一起；为去莫斯科参加六大，周恩来装扮成“浓髯老者”，得知真相后的邓小平忍俊不禁；因为职权所限，邓小平为不能保护无辜的薛浦生免受牵连而深感无奈……一个血肉丰满的革命者形象因此跃然银幕之上。 《邓小平·1928》的另一成功之处在于塑造了一组群像式的人物，这中间有革命者（周恩来、罗亦农、张锡瑗、薛浦生），也有反动派（曹无容），还有中间派（梁英培）。这其中对反动派和中间派人物的塑造和传统的“脸谱化”人物有很大不同。曹无容一改以往主旋律电影中反动派猥琐、昏庸、霸道而愚蠢的模式化形象，主演王洛勇成功刻画了一个表面博学、儒雅、睿智，而人性深处却无比冷酷、残忍的形象，使得反面角色也开始具备“角色魅力”。崔杰饰演的法国巡捕房侦探梁英培，是一个没有政治立场、只认现金好处的中间派，在特定的条件下，他既可能为我所用，也可能为反动派所用。这样的人物在当时的十里洋场———上海，应该说是很有市场的，影片对此作了较为客观的表现，可以说是对历史的正确反映，并从一个侧面表现了当时共产党人面临的斗争局势的复杂性和残酷性。 [2] § 影片赏析 安荣生饰演青年邓小平 《邓小平·1928》描写了1927年到1928年邓小平同志在上海任中共中央秘书长期间，为保证党中央机关正常运转，与国内外反动势力艰苦斗争的曲折经历。本片一改往日描写伟人的传统艺术风格，采用了惊险样式来表现历史题材，这是一次崭新的尝试和挑战。这样的模式不失为一种很好的方法，既能够确保影片的史学价值，又为影片争取更多的观众提供了可能性。 全片的三次惊险场景是最吸引人的亮点所在。每一次惊险场景都把影片的情节一步步推向高潮。李歇浦导演对这三次惊险场景的巧妙安排以及演员们生动的表演，塑造了一个真实生动的历史时空，让观众仿佛再次回到了1928那个动荡的年代。罗亦农牺牲的一场戏尤其惊险，导演巧妙地安排了两条线，一边是小平与罗亦农、山东省委同志在不紧不慢地谈工作，丝毫没有意识到危险的到来；而另一边，得到密报的中统特务和外国巡捕乘着警车呼啸而来。两条线索的对切剪辑让观众的心悬到了胸口。紧张的情绪继续上升，小平同志前脚离开，外国巡捕后脚跟来，小平与巡捕擦身而过，罗亦农马上被捕，节奏紧快，倾盆大雨把紧张、悲痛的情绪烘托到极致。当在囚车上的罗亦农和小平眼神交汇的那一刻，无疑将这第一次惊险做了最大程度的渲染。 在咖啡店里，张锡瑗无意间听见了两个特务的牢骚抱怨，她跑出咖啡店，在茫茫人海中寻找小平，主观镜头快速摇过嘈杂拥挤的人群，从左到右，再从右到左，把张锡瑗的慌乱表现的淋漓尽致，观众的心也随着她紧张的呼吸声而起伏。就在最危险的时候，小平出现在街角，危险情势一触即发，张锡瑗突然急中生智再次拯救了小平。熙熙攘攘的大达码头，特务和叛徒在侍机以待，而送好周恩来总理归来的小平同志一步步走进危险的陷阱之中，即将被叛徒认出却毫无察觉。灾难似乎已经是无可避免了，薛浦生的突然出现改变了一切，大义灭亲的他也在这影片的最后光荣牺牲了。小平同志看着自己的战友在枪林弹雨中缓缓倒下，悲痛转身，迈着坚定的步伐离开。整个影片的主题和情绪在这里都得到升华。 § 影片意义 对于我们这代年轻人而言，小平爷爷留存在我们心中的记忆更多的是一位慈爱的老者；一个成为时代象征的名字，一部具有深远意义的理论典范。然而对于一个让我们永远崇敬的伟人，值得我们记住的不应该只有这些。伟人的精神、他们的成长以及作为人的普通情感和经历等等，这些都值得我们记忆。这次，在电影《邓小平·1928》，我们看到了小平——一个年轻革命者的形象，真实可感。 在那个生死一线之间、背叛一念之间的峥嵘岁月里，决心干一份伟大的事业是需要勇气的。而更艰难的是，当生命和信念受到双重考验时，这股勇气更是倍受挑战。在那个特殊的年代，个体的生命是脆弱的，脆弱的不止是血肉和躯体，更是意念和精神。在那个年代里，人的感情也是复杂的，每每需要在亲情和友情、忠诚与背叛之做出抉择时，人性的本质展现得淋漓尽致，有人高尚，有人卑微。 在以往历史革命题材的电影中，很少表现革命者的情感经历，更多地是表现革命战争的宏大场面或是英雄人物可歌可泣的革命事业这类宏大的主题。或许创作者生怕一旦革命遭遇了爱情，就会难以把握、众口难调，犹如前几年的一部《红色恋人》，惹来一片非议。也因此在这类影片中，革命者真实的生活情感往往被抽离出他们的个人经历。然而这次，创作者首次再现了小平青年时代的情感经历，对于以往红色革命主题的主旋律电影来说，算是一大突破。影片描绘小平和锡瑗之间的情感笔墨并不多，但却洋溢着一种含蓄的温情。正如导演李歇浦所说，影片表现的不是一对恋人在革命，而是一对革命者在恋爱，他们的身份首先是革命者，他们的情感是在革命的烽火岁月、艰难环境中培养起来的。每个人对感情的美好追求，不会因为时间而阻断，不会因为环境而隔膜，在烽火岁月中建立起来的革命爱情，更显得弥足珍贵。 § 观后感 2004年10月19日，党校组织我们去观看了为纪念中国共产党伟大领袖邓小平同志诞辰一百周年拍摄的电影《邓小平1928》。影片讲述了1928年共产党处于国民党的白色恐怖下，在共产党人的生命受到严重威胁的情况下，邓小平以及团结在党中央周围的共产党人顽强抵抗、机制迂回，为革命的壮大和最后的胜利打下了坚实的基础。 影片中有这样一个片断令我感触颇深：邓小平和张希瑗一起听着前苏联的歌曲，憧憬着有一天中国的老百姓都能像苏联人民一样，每天能喝着罗颂汤，吃着白面包。这样的生活水平在现在的中国早已超越了，而当时的共产党人为了实现这样一种共产主义理想，为了使全中国人民达到这样一种能吃饱穿暖的生活状态，即使付出了惨重的生命的代价，仍然一直坚定地将革命进行到底。在全面解放中国以后也没有停滞不前，而是前赴后继的开展了中国共产党领导的第二场伟大的革命——改革开放，大大提高了中国的综合国力，改善了中国人民的生活质量，取得了另一次伟大的胜利。看着影片，联系自己身边的生活的变迁，我深深地感受到共产党的伟大和正确性。 影片中另有一个不起眼的小角色：普生。这是一个普通的年轻人，参加革命时间较早，但在党内的地位较低，影片前半部分着重于普生对于亲情的重视，他的姐夫被国民党抓走了，他非常难过。而他姐夫即使被判了党组织，仍然十分挂念普生的安危，可见其感情相当好。可是当普生得知姐夫背叛了党组织以后，为了就处于危险之中的邓小平，毫不犹豫的亲手开枪杀死了自己的姐夫，也献出了自己年轻的生命。革命的信念在这样一个年轻人身上一展无遗。亲人对党组织的背叛使他羞愧难当，他以自己的生命见证了对党组织和革命事业的忠诚。中国革命的成功，也正是有千千万万像普生这样身份渺小内心伟大的战士铸成的。 电影一个半小时就结束了，可是中国共产党的领导和带领中国人民走向更幸福安康的生活的信念将永远持续下去。 § 相关人物 余文乐在电影《邓小平1928》 通常以青春、叛逆形象出现的余文乐，无论如何与“革命青年”的形象都不搭界。可是余文乐却说，伟人邓小平影响了他，“我与以前不一样了”。 不当“男花瓶” 曾有媒体报道，余文乐连“租界”都不知道，阿乐本人并不否认这个事实，他说，他的生活经历根本没有机会了解“革命年代”，于是他自从5月10日正式进组后，就有计划地恶补历史课，导演更是拿来许多讲述邓小平生平的纪录片和以这个年代做背景的电影给他来看，学习那个年代人物的谈吐和举止神态。此外，余文乐还去了一大会址这样的纪念馆参观，“希望我的努力不要白费，看过电影以后大家不会说我肤浅，只是一个‘男花瓶’。” 自称“纯洁真诚” 在《邓小平1928》中，余文乐饰演的薛浦生得知姐夫想要陷害邓小平时，便毅然杀死了姐夫，最后更是为了革命而流血牺牲。余文乐能演好这样具有牺牲精神的革命青年吗？余文乐说：“我与角色之间有相似的地方，我们都很纯洁、真诚，对目标、理想都有着自己的选择和坚持。” 那余文乐自己的理想又是什么呢？问到这个问题，余文乐想了半天才回答说：“就是做好自己的事情吧。” § 影片评价 领导评价 《邓小平·1928》在剧本创作和拍摄时，始终得到了国家广电总局、中央重大革命历史题材创作领导小组、上海市委、市府等领导以及邓小平家属的关心、指导和帮助。影片完成送审时也同样获得各级领导充分肯定和赞赏。邓小平女儿邓榕、邓楠看完影片后激动地表示“影片中的青年邓小平形象让人耳目一新，没有作为教科书式地处理，采用惊险样式处理政治题材影片，增强了可看性，很有创新。”广电总局副局长赵实说：“影片拍摄得非常成功，也非常不易，尤其是能在纪念小平百年诞辰之际能在全国上映，对广大党员和人民群众缅怀小平同志做了件很及时、很有意义的事。影片很注意可看性、有情节、有悬念、有革命者的坚定信念、大智大勇和高风亮节。是一部纪念小平同志的优秀影片”。上海市委副书记殷一璀说：“这部主旋律影片形式和内容颇有创新，是注重可看性又寓含教育性的好影片”。 为了在上海这片邓小平生前多次视察关心过的改革开放热土上，动员组织更多的党员干部、各界群众观看影片、缅怀伟人，上影集团及所属联和院线等宣传发行部门，将以百倍的热情，周到的服务，为全市各级党委、工会、共青团，全市大中小各级各类学校和社会各界人士提供影片放映安排及组织工作。把邓小平老一辈无产阶级革命家为国为民奉献的精神融入中华民族伟大复兴的事业中去。 网友评价 总评 也许是由于对这段历史比较了解而过于苛刻，我看完后，感觉比较平淡，尤其是上半部，中规中矩，既没有什么大缺陷，也没有什么特别吸引人的情节和气氛。不过，对这段历史缺乏了解的观众可能会有不同的感受吧。 该片设置了多场惊险情节，给我留下印象的有杜月笙管家砸瓷器店、罗亦农被捕、张锡媛智救邓小平和薛浦生壮烈牺牲等几场。砸瓷器店一场是为了显示邓的博学，但感觉不大真实，较牵强。罗亦农被捕一段戏好像是电影《英雄儿女》中王东被捕的翻版，罗亦农进囚车时一直盯着邓小平看，似乎不怕旁边正虎视眈眈的敌人察觉？张锡媛咖啡馆智救邓小平一场还不错，处理方式既在意料之外、又在情理之中。影片最后一段是高潮，余文乐饰演的薛浦生为了保护邓小平亲手打死了他的叛徒姐夫，自己壮烈牺牲，这一段我感觉颇有震撼力，也使一直平淡的剧情最后拉出了一根小阳线。 现在反映伟人故事的影视作品总喜欢浓笔重抹伟人的感情生活，但大多都不成功，不管是爱情生活还是家庭生活。因为这些情节的安排既要考虑政治影响又要考虑家人感受，不能任意发挥，所以都比较乏味。这部戏中也安排了很多邓小平和张锡媛的感情戏，虽然没有多少突破，但较其他同类题材影视作品而言，还算过得去。一是因为邓小平第一任夫人张锡媛的经历鲜为人知，能使观众产生新鲜感；二是导演专门请了气质高雅的美女秦岚扮演张锡媛，让人能产生审美愉悦，导演也算是煞费苦心了，呵呵！不过，我见过张锡媛妹妹张晓梅的照片，长得很漂亮，估计姐姐也应该是美女了。附带说一句，张晓梅也是中共高级干部，她丈夫徐冰曾任全国政协副主席兼中央统战部长。 演员 本片中邓小平由安荣生扮演，我感觉比卢奇差得太远，卢奇形神兼备，安荣生外形不象，年龄也偏大。不过，当今中国青年演员中小个子演员的确难找，外形象邓小平的更难找，导演大概也是出于无奈吧。听说剧组开始还想找张卫健演邓小平，不知是不是脑子进水了，让那种货色来演，简直是糟蹋邓小平。余文乐过去没听说过，据说演过《无间道》，没什么印象，导演用他是想吸引青少年观众，但这部戏本来就不是青春偶像剧，用他与否根本无关大局，而且余文乐演的也没什么出众之处。王洛勇是张铁林一茬的演员，出国后据说在百老汇混得不错，最近也经常回国拍戏，但只看过一部电视剧《林海雪原》，那部戏编剧胡编让人讨厌，但王洛勇演的杨子荣还是不错的。在这部电影中，王洛勇演个一号反派、特务头子，演的挺好，自然含蓄。 语言 该剧中很多场面都用英语交流（打汉语字幕）让我反感，现在很多影视作品都这样做，抗日题材的戏，鬼子交流也说日语，导演大概是想显得更真实，其实毫无必要，只会给观众增加负担，影响观看效果，蛇穿个马甲还是蛇，变不成王八。你再说外国话人家也知道你是在演戏，还是都说汉语好。 |
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