| 词条 | 《蚊子海岸》 |
| 释义 | § 简介 《蚊子海岸》海报 《蚊子海岸》影片导演澳大利亚人彼得·威尔以所拍摄的《加里波的》、《生活危险的一年》、《目击者》而闻名。编剧是曾经写过《出租车司机》和《愤怒的公牛》的保罗施拉德。 影片表现了人与社会、自然对抗中的渺小；但主人公艾利·福克斯的执著也显示了人的价值。演员哈里森·福特（Harrison Ford）演技惊湛，人物性格清晰，同时展现了人物身上最好和最坏的因素。这个神秘莫测具有领袖气质的人物是美国电影中少有的。 影片结尾的时候，和“美国文明”、和“基督教文明”、和大自然不断斗争的艾利，在临死前还要问妻子：船是在向上游走吗？妻子肯定了他的问话，但其实面前是一片开阔的河口，艾利“超然的文明”最后以失败告终。[1] § 剧情 《蚊子海岸》 艾利·福克斯是美国乡村的一个机械师，和妻子以及四个孩子生活在一起，尽管平常干的都是装配修理的活，但一直喜欢发明创造的艾利雄心勃勃，孩子们也把父亲当成“超级英雄”。一天，他向老板展示了自己发明的制冷机，但老板要的只是谷仓的冷气，对艾利大发脾气。坚持“冰块就是文明”的艾利第二天决定离开这里，离开这个国家，去“蚊子海岸”开创新的生活。 一家人很高兴能够离开这里沉闷的生活，他们来到很少有白人定居的“蚊子海岸”。一路上他们和传教士同行，艾利引经据典地和传播基督教的牧师针锋相对，大儿子杰利却和牧师叛逆的女儿成了朋友。 在旅馆中，艾利买了一个“小城”杰洛米洛，全家人都高兴坏了。第二天，他们经风冒雨乘船前往，一路上心情舒畅，却发现所谓的“小城”，其实只是个村子。艾利不顾劳累兴致勃勃地马上开始了兴建家园的工程，很快纠集起附近的土著开垦荒地、兴建住房，艾利始终保持着旺盛的兴致和充沛的精力。艾利发明和装配了很多“土”机械解决生活问题，设立了很多路标路牌，还向土著发表了激昂的演讲，并和牧师直接对抗，争夺对土著“子民”的控制。 杰洛米洛越来越“先进”，事情比预想更好地发展，高兴的艾利对家人宣称这是“一个超然的文明”。新大陆的第一个“感恩节”，一切都已经井井有条十分舒适完美了。福克斯从外面运来很多东西，开始兴建这里的第一台大型制冷机，他把自己发明的机器称为“胖小子”，并亲昵地用“他”来称呼。“胖小子”创造了奇迹，不仅大家有了冷气机，而且“新大陆”上也第一次出现《蚊子海岸》 了冰，艾利开了个免费的“冰市”。艾利并不满足自己制造的冰只能被周围的土著朋友使用，他带着孩子们翻山越岭给更远处的土著去送冰。终于到达了那个没有白人的地方，冰却已经融化了，艾利十分沮丧，但他见到土著扣押了几个白人，就出言指点几个人如何脱身。 杰洛米洛闯进三个持枪的人，他们就是艾利“救”出来的，三个凶徒看中了艾利一家人的成果，甚至打算在此常驻下去。艾利对他们无计可施，最后只能冒险把他们骗进“胖小子”，想用冷气冻死他们，几个凶徒开枪反抗中“胖小子”发生了大爆炸。凶徒死了，制冷机和房子以及所有这些辛辛苦苦建立起来的一切也全都毁了，河里还漂满了有毒的化学物质，杰洛米洛彻底完了。 艾利带着一家人离开了杰洛米洛，在河上漂泊，来到海边，全家人过着简朴而艰辛的生活。孩子们要求回到美国的家园去，艾利却告诉他们，美国发生了核爆炸，那里家园被毁，尸横遍野，“我们已经无家可回了”。固执的艾利坚持不要土著人哈蒂的帮助，而且不听哈蒂下雨涨水的忠告，终于在一个风雨之夜再次失去了家园。一家人又一次踏上了漂泊的旅程，受尽折磨的孩子们十分反对父亲的决定，但艾利还是在妻子的维护下把握着自己的权威。 他们来到一处地方，这里“文明”得甚至用大屏幕投影来传教，艾利又嫉又恨。当晚，艾利放火烧了村上的教堂，愤怒之极的牧师向他连开两枪，艾利倒在妻子的怀里。 天亮了，全家人又漂流在河上了，垂死的艾利问妻子，“我们是在向河上游走吗”，妻子含泪告诉他是，但全家眼前是越来越开阔的河口。[2] § 导演 彼得·威尔（Peter Weir） 《蚊子海岸》导演彼得·威尔出生在澳大利亚悉尼，原名彼得·林德塞·威尔，父亲是当地的一名房地产经纪人。威尔年轻时也曾经尝试当一名房地产经纪人，但很快因兴趣不合转而去欧洲旅行了一段时间，回来以后他进入了一家电影公司，并学会了电影拍摄和制作的技巧。 1971年他拍摄了自己的处女作《三个要走》，1974年又拍摄了黑色幽默影片《巴黎吃人车》，获得了影评人的关注。次年他又拍摄了《悬崖下的野餐》，这部影片以其深刻的寓意和超现实主义的风格博得了一片好评，成为经典之作。1981年他拍摄了影片《加里波底》，这部影片由梅尔·吉布森主演，反映了澳洲士兵战火中的真挚的友谊和性格的成长，并对一战所造成的后果进行了批判和反思。影片受到了国际电影界的关注和称赞，使得威尔开始真正的迈向了国际舞台，转年再次由梅尔·吉布森主演的、反映印尼政权动荡的影片《危险年代》则奠定了威尔国际知名导演的位置。1985年威尔又和哈里森·福特合作了影片《证人》，展示了威尔对美国文化的理解。 1989年威尔又和罗宾·威廉斯合作，拍摄了影片《死亡诗社》，影片获得了奥斯卡提名，而罗宾·威廉斯也因此片而身价大增。转年他拍摄了与他以往风格迥异的浪漫爱情片《绿卡》、片中的轻松和幽默被他拿捏得淋漓尽致。1998年，威尔和金·凯瑞合作拍摄了电影《楚门的世界》，这部影片的黑色幽默、超现实风格和对现实的无情讽刺都颇受好评，再次获得了奥斯卡提名，金·凯瑞也因此片被大家认识到了与他往常不同的表演风格。威尔的最近一部影片是2003年的《怒海争锋》。 通观威尔的影片，可以看出他虽然是一个好莱坞导演，但从没有全盘的向商业化低头。而总是以自己的独特风格和美学理念来演绎着深刻的，挣扎而矛盾着的人性，呈现出深邃的内涵。而他一手发现或捧红了包括梅尔·吉布森，哈里森·福特等巨星，更说明了他的独具慧眼和挖掘人潜力的能力。[1] § 演员 哈里森·福特 哈里森·福特是美国演员，在威斯康辛学院念戏剧后，到好莱坞打天下，在电影和电视演过很多小角色，一直无法闯出名堂，失望之余竟回家去当木匠。1973年重返影坛演出《美国风情画》，从此带来好运，日后被卢卡斯选为《星球大战》男主角，自此塑造了银幕超级英雄形象。 1981年，福特接演了由史蒂芬-斯皮尔伯格导演、卢卡斯担任制片的《法柜奇兵》(Raiders of the Lost Ark)。这部冒险片获得了非比寻常的成功，不但成为电影史上最卖座的电影之一，也得到各方好评，英雄印第安纳·琼斯这个名字和哈里森·福特再也分不开了。他也因此名垂影史。 海伦·米伦 海伦·米伦1945年出生在英国伦敦，祖父是白俄罗斯的移民，年轻时为了取悦家人而念教育学院，但她真正喜爱的是表演，在周末假日参加国立青年剧院的演出。1965年主演舞台剧《埃及艳后》，因表现出色而在两年后加入了皇家莎士比亚剧团。1968年她在影片《仲夏夜之梦》中出演角色，自此在大西洋两岸的影剧圈奔忙，演出各种不同的角色。1969年出演了影片《沙滩上的夏娃》，1972年出演了影片《野蛮救世主》，1973年出演了影片《幸运儿》，1980年出演了影片《漫长美好的星期五》。 1984年因为出主演影片《恩怨情天》赢得了戛纳电影节最佳女主角。1985年出演了影片《白夜逃亡》，1986年出演了影片《蚊子海岸》。1989年她出演了影片《情欲色香味》，这部颇有些惊世骇俗的影片引起了不小的反响。1991年她出演了影片《谜情杀机》和《伦敦落雾》。 1994年以《疯狂乔治王》获奥斯卡女主角奖提名，从而知名度大增，此外，她也演出了不少电视影集。近年她又在影片《日历女郎》、《赎金危情》、《流行教母》中出演。2006年她出演了《女王》，在其中扮演英国女王伊丽莎白二世，其精湛的演技为她赢得了2006年底到2007年初几乎所有颁奖典礼的最佳女主角，并问鼎第79届奥斯卡金像奖影后。 里弗·菲尼克斯因1977年全家前往美国洛杉矶凤凰城而得此名字。他十岁时，在父母的鼓励下，开始职业化的电视表演生涯。里弗·菲尼克斯初登银幕是在1985年的《冲向天外天》中，随后的三部影片：《伴我同行》、《蚊子海岸》和《印第安那琼斯和最后的十字军》则为他扬名影坛。 他在1988年的《不设限通缉》中饰演的约翰尼为他赢得了奥斯卡最佳男主角的提名。里弗·菲尼克斯于1993年因吸食过量毒品在约翰尼·德普的私人俱乐部中死亡，年仅23岁。他的弟弟杰昆·菲尼克斯同样是一名出色的演技派明星。[1] § 影评 里弗·菲尼克斯 影片结尾的时候，和“美国文明”、和“基督教文明”、和大自然不断斗争的艾利，在临死前还要问妻子：船是在向上游走吗？妻子肯定了他的问话，但其实面前是一片开阔的河口，艾利“超然的文明”最后以失败告终。 “大自然是邪恶的，我爱的是直角、直线”，艾利临死的时候还是坚持着自己的观念。他把自己“创造”的文明称为“一个超然的文明”，他拍着自己的制冷机说“冰块就是文明”。这个“机械主义者”蔑视基督教虚伪荒诞的文明，也厌恶美国实用的庸俗的现代文明，而且出于一个“创造者”的妒忌，他更加妒忌和仇恨大自然这个最伟大的创造者，他要创造自己的文明。这简直就是一个命定的悲剧。从艾利决定离开美国前往“蚊子海岸”开始，有什么结果是意料之外的吗，这也是最狂妄的挑战者无可避免的悲剧。 影片在各种文明之间有很多细节上的对比、象征、暗示、隐喻，是这一篇小小的碟评所无法详细描述的，影片也在丰富的细节中留下了大量的思考余地，并没有简单粗暴地立下结论，这也许就是影片最出色的地方。 这个时期是彼得·威尔创造力最旺盛、作品水准最高的时期，这个固执狂妄而又不无启发意义的偏执人物，并没有好莱坞电影的浮华和矫饰，而更接近赫尔措格《陆上行舟》中的梦想家——两个人物很是相似，至少他们都制造冰。影片的技法十分熟练，自然流畅而又引人入胜之处，是很多好莱坞以外的导演无法相比的，而影片所蕴藏的大量思考：对自然、对文明、对现代、对基督教，又是大量好莱坞导演所缺乏的可贵之处。[2] 在这样一个突然阴冷下来的天气里，身体还没有太适应，心情更是如此，看到《蚊子海岸》的剧情介绍，原本以为会是部有趣，惊奇的丛林冒险片，然而，看过之后，个人心理与阴冷环境之间的不协调更是加剧了。 本以为罗伯特泽米基斯导演，汤姆汉克斯主演的《荒岛余生》已经将现代人置身于原始环境中，身体与心理上所受的冲击，阐述的相当有深度，然而，对比这部彼得威尔导演，哈里森福特主演的《蚊子海岸》，感觉到前者肤浅了很多。彼得确实是一位大师级的导演，他以澳大利亚人特有的视角和判断，制作好莱坞电影，并得到票房和评论的双丰收，是非常难得的。哈里森扮演的福克斯，和《荒》中的主角不一样，是自愿离开文明世界，凭着与生俱来的发明才能，去体验原始生活。片中加入一个牧师的角色，并安排两人的冲突，使人感觉福克斯试图扮演另外一个上帝的角色，带领一帮土人重新开始一次从野蛮到文明的历程。片中有意省略了土人与福之间的沟通，把他们之间类似《与狼共舞》重点表现的交流情节几乎全部跳过，土人们好象是心甘情愿成为顺从的配角，更增加了影片一种超现实主义的色彩。彼得对社会结构与个人关系的思考非常热衷，在《楚门的世界》中也有精彩的表现。 看完影片，我觉得彼得在福的身上投射了自己的影子，福也可以被看作一个导演，甚至是一个导演角色的超越，他在电影里，是面对现实的环境进行导演，就如《人魔岛》中的莫洛博士，以及片子开头画外音中所提到的弗兰肯斯坦，印象中这样的角色总没有好下场，原因其实很简单，导演现实的人不能置身事外，不能像迈克尔贝摆弄炸药，炸平某港口后，全身而退；不能像奥利弗斯通在搞完各种政治阴谋之后泰然自若；不能像昆汀在腥风血雨的洗礼下毫发未伤…… 但从另外一个角度来讲，福这种类型的人才是最伟大的导演，结局虽悲惨，也恰恰证明“上帝”不是这么好当的。 逃避现实，回归自然这种想法，由来已久，在东方的哲学里更是倍受推崇。但古人没有给我们一个真实的心态，使人对此抱有一种伪善的鄙视。而《蚊》一片给了我们一个连续的提示，虽然带一些超现实的色彩，还是使我们的思维向前迈了一大步。[3] |
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