| 词条 | 《赵先生》 |
| 释义 | § 影片简介 《赵先生》 赵先生上海的下岗女工周若敏无意中发现她的教授丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外恋。第二天，田静告诉赵先生，她已经怀上了他俩的孩子。赵先生含糊其辞，令田静伤心失望，去医院做人工流产。 闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友动起手来。赵先生落荒而逃，被卡车撞倒。第二年秋天，已成植物人的赵先生被从医院接回家中。在赵的办公室里，周若敏与田静不期而遇，她们都是来为赵先生整理东西的。这时，桌上的录音电话传出了第三个女人的声音，她是赵先生遇车祸前一刻认识的。 第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖，不过依然未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。 [1] § 艺术风格 《赵先生》 《赵先生》的影像风格与他过去拍过的东西大相径庭。早已厌倦将“把画面拍美”作为摄影师工作标准的他，在视觉上选择了“对第五代同门的叛逃”，而采取简约直接的粗糙写实风格，而这证明是最合适故事本身的表现方式。 大量的室内场面里，无半点格调可言的色彩，冷漠、晦暗到让人难以耐着性子坚持到最后。而只有在表现欲望时，才采取了渐暖色调。这种本体上的缺失，隐喻着国人乏味、缺少色彩和个性的生活的暴露。在室内封闭、狭小的空间和角落里，摄影机的设置也很好，很明显它把罪责压在了不得不维护自己的赵先生身上，相当不错地强化了赵先生的窘境。 而完全即兴的表演方式，更彻底摆脱中国电影向来内敛、沉寂的表演模式，片中所有人物带来了全新的令人深刻的演出。摄影机确保所有的演员在他们的环境或者空间里面做他们的事情，并具有独特的风格。导演在对话上都没有具体要求，而是让演员自由发挥；而为求表演的真实自然，影片对于现实方言的使用在当时中国电影中也是少见的。能依靠背部演出“赵先生”懦弱的施京明，扮演赵先生情人的非职业演员陈怡楠，张芝华饰演的妻子、与蒋雯丽饰演的无名女人，都表现出前所未有的高水准，可为专业院校的表演课教材。 情节非常紧凑。影像也很紧凑，紧紧地贴着人物，好象随时听见他们的呼吸，镜头稍微有点焦距的抖动，光线很足，投在墙上的人物有好几个影子。面目清楚。景别比电视主持人的景别更紧一点，女的基本刚到胸部下线。全部实景，夫妻的单位分配标准两居，情人的老石库门顶楼，单位资料室的筒子楼，医院、宾馆、乃至车祸街头。 表演很好。男人与妻子不成功的床戏是我在国产电影中看到的最自然的，男人与情人的接吻也是我在国产电影里看到最自然的。可能里面的演员都做到了一辈子的最好表演，张芝华烂片演了不少，何曾有过此等高度？举手投足把一个中年上海女人刻画得真实细微。施京明是南京的话剧演员，与情人同事争执的整场戏他只能依靠背部表演，一个庸碌怯懦、拥有中等梦想的中等人。陈怡楠斜着嘴等待男人答复的模样，她在床头与男人并排坐着有一句没一句地讲以前和以后，足够做表演教材。蒋雯丽略微有点矜持的懵懂模样，讲述偷书的经历，以及手部的几个动作。 剧情上最让人惊讶的是两段式。用前一大段（约一个小时）讲述非常紧凑的三角关系、危机。然后突然停下来，讲一段不相干的另一件事（约半个小时），连人物都换了。这个结构国产片可能只有朱文的《海鲜》也用过。朱文说（如果我没记错）剧情不够的话要是有胆量就插一段完全没有关系的东西，所有观众都会认为还要回到前一段情节中（如果回来就是三段式），但胆子大的人就不回来了，就在另一段东西中结束。 赵先生躺在医院里的那组镜头全部是主观镜头。这是影片唯一一次呈现出不同的拍摄风格，从而给人造成一种感觉：只有在此时此刻他才真正发现了生活的意义。当然，影片确实也由此向另一个观众并没有任何期待的方向生长。电影余下的部分就像一面清晨的镜子，当你面对它刷牙、梳头、刮胡子的时候，会对它无比的憎恨。而这种在叙事结构上敢于引领观众思路的大胆的实验性做法，在当时中国影坛也绝对是个创举。 更重要的是，追求浪漫、自由生活吕乐，实践了拍摄中国版《感官世界》的理想，而这应该是多数中国导演只能想却不能或没有做的事。时隔多年，影片终见阳光，其中渗透出的亲密情感仍令人窒息：每一吐字，每一个神态，每一微笑或者流泪都是深触人心的。《赵先生》当值无愧地足以列居有史以来最好的中国电影的大名单里。 影片的一开头吕乐便把人物关系交代得很清楚，而拍摄技巧上也选择了很有章法的拍摄。值得一提的是，从一开始，吕乐就是不是的给赵先生这个角色加变焦。我想，这是摄影师出身的吕乐特意加入进去的以此实验。 而虽然是加入了很多变焦，可是特写却不多，与观众适当保持了距离感。镜头的推拉确实在现代电影里已经很少见了，但是这不意味着适当的时候它不应该出现。在《赵先生》这部电影里，吕乐所用的变焦觉得恰到好处，并没有任何错的地方。《赵先生》 情节的安置在一开始就进入了矛盾的展现时间。赵先生（施京明饰）的妻子（张艺华饰）跟踪并证实了赵先生有外遇这个事实。这一点的拍摄我觉得很好，如果这个情节放到现在来拍，很有可能拍成张艺华发现施京明和陈怡楠之间刚好在进行男女不正当关系。 而后赵先生回家和妻子的对话成为了一段文明戏。这样的处理我想是为了配合后面的情节发展，必须要使得整部影片保持一个基调，这其实是一个电影导演最应该注意的。如果电影的基调乱了，前后不统一，是不会有观众买账的。一句“我还是留恋这个家的”看出来赵先生的两面性，很明显是一句敷衍。而正是这句敷衍，一可以看出张艺华扮演的妻子是多么脆弱的一个女人。而这时候，两个人在床上对话所坐的位置，刚好也表明了夫妻间不可能和好如初的决裂。 赵先生决定去沙发上睡觉。妻子来到沙发与他拥抱，最后做爱未遂。这一点，编剧和导演恰到好处的让升华的情节戛然而止。同时也表现了人物之间关系的转换。从妻子主动转变为赵先生主动。这是中国社会普遍的男权主义的体现。此后，张艺华在角色对白上的处理很好的表现了一个女性更年期的状态，她是敏感的，又极富上海女人的特点。不依不饶，可自己却不知道自己要什么。极度受伤后的不可理喻，极度生活化的表演。使这段戏在表演上来说淋漓尽致，成为典范。 赵先生离开家，来到他的情妇田静家里。赵先生与田静亲密的感情戏给出我们一个中年知识分子的深沉，知性和柔和。在这里我不得不再次称赞本片演员的演技。演员——编剧——导演，形成了一个坚固的三角形。编剧给出的对白刚好适应了导演指导演员表演的风格。最终，在影片里我们看到，中国人平稳的生活样本，他们从小的波折到大的磨难这一过程里的认识。 在赵先生和田静两个人的感情的处理上，同样没有做爱。但是正是没做爱将感情表现得很到位。比现如今通篇没有意义的激情戏要真实而纯粹。赵先生在对田静和妻子的态度上是两面的，这表现了中国中年男人的最大特点，独裁。同时，也看出身为知识分子的赵先生犹豫不决，无措的性格。我想，在这一点上，情节有几分相似的《苹果》应当向本片学习。后者在对影片人物性格的刻画上缺乏力度，实为败笔。 值得一提的是，赵先生和田静两个人在床上的谈话，导演吕乐使用了固定长镜头。在其中，两个人的表演使其显得不那么单调沉闷。 接着，是一条辅助线。赵先生卑躬屈膝为一个商人做医疗保健。对主线的情节没有影响，主要说的是赵先生身为大学教授的生存状态。这也是赵先生自身所面临的第三个问题。 现在我们可以看这部影片前半部分的情节线： 1赵先生 赵夫人 情妇、2赵先生 赵夫人、3赵先生 赵夫人 情妇（三人饭店对话）情节在二分之一的时候进入到一个高潮。人物之间的矛盾在这个时候开始激化。赵先生此时依旧平稳的态度使其性格变得更加鲜明。而此番，三个人的对话所坐的位置，表明了三个人之间都存在一层裂痕。 赵先生与蒋雯丽在电影院里看《小城之春》，镜头里所引用的情节是周玉纹和章士忱两个人在城墙上的戏。这也是《小城之春》里对人物刻画上最细腻的戏之一。情节刚好配合了《赵先生》整部影片的剧情。 1小时14分，导演将赵先生和蒋雯丽的跳舞与谈话吃馄饨两者结合。将两个人微妙的感情展现出来。一直到其后，蒋雯丽从同学的房间出来，敲响了赵先生的房门。一切有条不紊，平稳有力。 到影片的结尾。最后一个镜头，用的很简单，但是很有意味。现在我给这个片子的总结有三条： 1，述平是一个伟大的编剧，这部电影可以成为学院的编剧范例，经典教材。2，几位演员的演技出色，堪称一流。实在是中国现在年轻演员学习的典范。3，整部影片是90年代最优秀的影片之一。 1小时24分钟在电影时间里并不算长，在生活时间里更加短暂。可是吕乐却将这段时间处理得饱满有力。难得一见的佳作。 单纯简朴的场面调度，密切呼应着摄影机浑朴自然的调度。没有多余的人物和场景，没有戏剧的噱头和接受美学范畴中的应酬，没有浮夸的场面，没有繁琐的细节，没有深奥的寓意，没有哲学性的对白。《赵先生》在简约的、返朴归真式的艺术语境中，准确精要地捕捉到两性关系的“当代性”，并在微妙环护的游戏环节中将其结构成网。 § 评价 《赵先生》 第五代摄影师吕乐拍摄于1998年的《赵先生》如出土文物似的以正版DVD的形式与中国影迷见面了，当初据说是因为涉及的题材过于敏感而被强行按入地下。现在八年过去了，随着一些电视剧、电影的热播，“婚外恋”早成为中国观众茶余饭后的热门话题，不再遮遮掩掩地见不了人了。即便如此，《赵先生》与后来同类题材的影视作品相比，不仅丝毫没有陈旧过时的感觉，相反，更显出其难能可贵的独造的品质。难以想象，本片与平庸做作的《美人草》竟然是出自同一位导演之手。 影片故事非常简单，一位中年知识分子在婚外情暴露之后仍心存侥幸，试图在妻子与情人之间搞平衡，结果却搞得焦头烂额里外不是人，最后一场意外车祸让他变成植物人，从此他幸福地沉溺于美好的回忆中，再不用在两个女人之间疲于奔波。如果光看故事简介，似乎又是一部平淡无奇甚至落了俗套的婚外恋电影。然而，看完影片就会惊讶地发现：吕乐用了最简单的表现手法将几乎已经一个模式化的故事讲得有色有声，并且自始至终让故事充满了戏剧张力，最后又峰回路转节外生枝，从而留下一个耐人寻味的结尾。 影片开始妻子周若敏跟踪丈夫赵乾坤至情人田静住所，确认了赵先生婚外恋的事实。晚上，赵回家，她与他发生争执。两人的对话完全生活化了，仿佛没有经过任何裁剪。影片有意让夫妻分别讲普通话与上海话以突出两人文化层次的差异。赵身为堂堂的大学教授，而周则是一个即将面临下岗的普通女工，所以一开始其实周对离婚的恐惧远胜过赵的外遇，当她得知赵根本没有离婚的打算后，立即从色厉内荏的试探转向义正词严的责问。 夫妻俩都按照自己的思维逻辑讲话，赵主动承认错误，但并不愿意改正错误，以安抚为主，试图蒙混过关；而周却要赵明确表态，跟情人一刀两断，论口才她当然远不及当大学教授的赵，而且从内心她也不想把赵逼急了，最后反倒是她成为输家。因此，她只会一个劲儿地追问：侬准备哪弄？只想让赵答应了断外遇就万事大吉。后来丈夫逃到儿子房间睡觉，到了半夜里她也跟着挤到儿子的小床上来了，明显看出她在婚姻上的劣势位置。 赵先生与田静的那一场戏也同样充满了细致逼真的生活细节，从甜蜜的两人世界开始，田静不放赵先生回家，到她说出怀孕的事，逼赵先生离婚，赵则避重就轻，含糊其词，最后扛不住田静的凌厉攻势，借故逃之夭夭。从这两场互相对应的戏来看，影片采用的是平行的客观的视角来讲述这段婚外恋故事，在极其逼仄的空间中向观众展示最自然的生活常态，观众可以从中清晰地把握三人鲜明的性格特征、心理活动及各自的困境。 片中还有一位讲上海话的是田静的同事，这个连名字都不知道的角色却是片中最有趣的一个人物，他在手术室门口跟赵先生搭讪，知道赵就是田静的男友后，对赵义愤填膺地责问，刨根究底地追问，还有一系列妙趣横生的肢体语言，追打赵导致他出车祸后，又赶紧趁乱脚底抹油溜之大吉。不过短短数分钟的场景，却将一位普通小市民形象刻画得活灵活现，简直就是生活中熟口熟面的张三李四。《赵先生》 下面进入了电影最有意思的地方。田静要去打胎。赵先生从商人的房间里请假来到医院。这时另一次起伏。导演将这个起伏放在了电影的三分之二处。54分钟，长镜头拍摄田静的同事和赵先生的对话。此时，田静的同事在镜头内移动了五次。对赵先生进行了批判。而赵先生的沉默正好也给后面的改编做了相反的铺垫。这是电影里最出色的调侃场景，也是最为黑色幽默的地方。这场戏持续了有5分钟左右。59分钟，赵先生爆发。一直到1小时。配合着吕乐镜头的俯拍。一分钟里我看到了伟大的叙事和高超的镜头技巧。我想这可以被称为是电影里最出色的一场拍摄。 赵先生遇到了车祸。而对于赵先生的照顾，我们可以得到一个真理：妻子永远比情人更加会切实的照顾你，而不是语言和肉体上的关怀。 赵先生的弥留之际，导演安排了回忆。我要说的是，这段情节的穿插是极为巧妙的。在蒋雯丽这个神秘女人的出现，她和赵先生的故事，这么一段戏里，我看到了1998年当时，这部影片里演员最为精湛的表演。 车祸之后，影片将植物人的赵先生心理活动进行视觉化处理，影像在真实与梦幻之间游移，空间也随之开阔起来，有一种不可言传的浪漫气息。赵先生沉溺于他与陌生女人的短暂交往所产生的美好感觉。两人一起看电影、逛街、吃饭、跳舞，一起过夜，第二天，临别时她甚至给他留下了一句挑逗性的话语。有意思的是两人观看的电影就是《小城之春》，而且四周充满着情侣的味道。 影片最后曾经互为情敌的周若敏与田静又相遇了，两人的敌意已经烟消云散。她们并不知道这场争夺一个男人的战争她们都是赢家，植物人赵先生残存的记忆中的女人不是她俩，而他遇到的陌生女人正是他在她们的逼迫下落荒而逃暂住在学校资料间时发生的。片尾，赵先生理了一个怪异的发型，端坐在轮椅上，脸上始终保持着神秘的微笑，有谁知道这个男人曾经满脑子想的是什么？而在资料间两个女人正在倾听电话机里陌生女人的留言，一个富有黑色幽默意味的结尾。 影片单纯简朴的场面调度，密切呼应着摄影机浑朴自然的调度。没有多余的人物和场景，没有戏剧的噱头和接受美学范畴中的应酬，没有浮夸的场面，没有繁琐的细节，没有深奥的寓意，没有哲学性的对白。《赵先生》在简约的、返朴归真式的艺术语境中，准确精要地捕捉到两性关系的"当代性"，并在微妙环护的游戏环节中将其结构成网。有捞获，有疏漏，有东方，有西方，有古典，有现代。 影片只涉及寥寥数个场景，赵先生的生活被作了极简化处理，而观众却不会因此感到枯燥乏味，这主要归功于影片不动声色的叙述手法、演员们的完美表演，还有精彩绝伦的场面调度，我毫不犹豫地认为这是一部婚外恋电影佳作。 § 获奖情况 1999年获瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片奖 1998年泰国电影节银象奖 |
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