| 词条 | 《法国贩毒网》 |
| 释义 | § 剧情介绍 马塞，地中海的一颗明珠。可是在这个风光旖旎的地方却潜伏着一个贩毒集团──"法国贩毒网"。贩毒集团头子叫《法国贩毒网》夏尔涅，绅士打扮，蓄着山羊胡子。他获悉电视明星德布罗将赴纽约联系拍片事宜，便想利用他的合法身份进行一大宗海洛因走私。毒品就藏在德布罗专用的林肯牌轿车里。法国贩毒网跟纽约的贩毒地区有密切的联系。 该市警察局缉毒科派出两名得力探员－吉米和帕蒂调查此案。他们通过窃听电话知道贩毒老手萨尔将同夏尔涅会晤，马上进行跟踪，但被老奸巨滑的毒贩子甩掉了。据黑市行情，每公斤海洛因卖价八千美元，夏尔涅走私进来６０公斤纯海洛因，加水稀释，再卖出去可以赚３２００万美元。 一天，吉米去追查毒贩，在高架铁桥下，突然两枪劈头打来。吉米四下张望，发现凶手正在逃跑，紧追不舍。凶手跳上高架列车，吉米驱车追，终于在车站将凶手击毙。警方拉紧了对毒贩活动的搜索网，甚至把电视明星的轿车拆开，结果什么也没有发现。于是根据线索直捣贩毒基地－伍德岛。正当毒贩们一手交钱，一手交货的时候，警车呼啸着追来。毒贩们纷纷逃进楼房，紧接着是一场激烈的枪战，双方互有伤亡。警察施放催泪弹，在烟雾的掩护下，吉米与帕蒂等冲进楼房…… 枪声渐渐平静了，毒贩们举着双手走了出来，唯独夏尔涅不见了，吉米又提枪潜入，良久只听见一声枪响，而后是死一般的沉寂……狡猾的夏尔涅漏网了。 § 幕后制作 片中火车铁轨下的追车场景最为人津津乐道。本片取材于真实事件，是美国60年代后期崛起、到70年代方兴未艾的“新电影”运动的代表作。导演突破了好莱坞传统警匪片的格局，以新颖的手法，赋予影片以明快的视觉风格和现代感极强的节奏。影片也反映了吸毒问题的严重性及毒品走私的猖獗。本片荣获第44届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳剪辑。1975年的续集把主角送到法国，继续追捕毒贩。 § 相关评论 《法国贩毒网》Doyle is bad news - but a good cop. A $32,000,000 chase turns into the American thriller of the year! The time is right for an out and out thriller like this. There are no rules and no holds barred when Popeye cuts loose! 影片的内容有其深刻的时代背景。在70年代，美国 电影中以警察和刑事案件为题材的影片充斥影坛。而在此之前，出版社也相继出版了大量警察和刑事案件方面的纪实小说。这些影片和书籍，有不少都揭示了警察内部的腐败和变化。在充斥着暴力的美国，警察已经越来越成为一种以暴制暴的工具。警察的行动，也往往大大超越了法律的限制。暴力已成为他们最常采用的执法手段。 《法国贩毒网》是一部反映缉毒内容的影片。片中的主人公警探托伊尔被塑造成一位以暴制暴的孤身英雄。他无视执法规则，喜欢用自己的一套来对付贩毒者。为此他还被停了职。在片中有着大量的枪战和暴力镜头，结尾部分的枪战场面尤为激烈。托伊尔击毙毒贩头目的镜头更是给人以惊心动魂之感。影片可谓是开新式警匪动作片之先河的作品。全片情节曲折，悬念迭出。自然音响和剪辑技巧出色运用更是给影片造成了良好的视听效果，极大的起到了渲染气氛的作用。 在34年后的今天来看，1971年的美国影片《法国贩毒网》依然引人入胜，毫不过时。虽然无法与科波拉的《教父》（1972年）比肩，但仍然是上乘之作。亮点有两个，一个是手持摄影的恰当运用。手持摄影在今天的电影业已被用滥了，但在这部老片子里在警察追酒吧里跑出来的小喽罗以及开车追火车的时候，导演克制而放肆地使用手持摄影完美地增加了追逐戏的紧张感和惊险度。尤其是追火车的一段，拍得很棒。另外一点是导演的现实主义角度。演得确实是以铲除贩毒团伙为己任的一对纽约警察，但影片塑造的警察形象却一点也不完美：暴躁、滥用暴力、私生活放荡，片末还包括误杀联邦探员。正是这些不完美，才使得到了21世纪看这部片子仍不觉得乏味。 § 精彩影评 这部囊获了1972年奥斯卡5项大奖的电影在今天看来似乎有些平淡，但流畅的剧情、纪录片式的风格、演员精湛的演技，以及如影史教科书般的追逐场面，还是能激起人们巨大的观影快感，借助“波恩”系列复兴的硬派动作电影，可以从这部影片中找到发端。 影片根据1960年代发生在纽约的真实案件改编，1971年威廉•弗莱德金拍摄此片时，特意把案件的经办人——两个纽约缉毒警探请到了拍摄现场，在再现每一个真实细节的同时，也着力捕捉办案时那种紧张、亢奋的气场。法国贩毒组织借助电视明星入境美国可以携带免检汽车的机会，将大量海洛因藏在车体内，到达纽约后，被缉毒警探多尔和鲁索跟踪，在警匪角力的过程中，上演了一出又一出猫捉老鼠的好戏。《法国贩毒网》这部影片能够在1972年击败艺术性超强的《发条橙》，荣膺最佳影片等5项奥斯卡大奖，其中很重要的原因就在于，它揭示了当时愈加泛滥的国际犯罪组织进行跨国毒品交易的现实，主题的时效战胜了艺术的永恒，这也是在奥斯卡情理中的事情。为了追求影片的真实效果，威廉•弗莱德金采用了类似于纪录片式的影像风格。据说全片用的都是手提摄影，但并不像现在的手提那般晃，而是时常有轻微的震动，一切以营造现场感为宗旨，没有炫技的成分。在导演阐述中，威廉•弗莱德金还表示，在他同演员进行排演时摄影师并不在场，而当真正拍摄时，导演要求摄影师自己根据演员的走位来捕捉画面，以此来呈现纪录片式的真实场景。因此摄影轨道便被活动更灵活的轮椅所取代。 当然最能体现影片风格的还是其中警匪角力的几场戏。有一场戏堪称标准的三角跟踪示范。多尔、鲁索和他们的同行对头穆德里克一同跟踪大毒枭查尼尔，三人在街上成三角排列，一人跟踪疑犯，另外两人在街对面尾随，以备随时交叉替换跟踪。这场戏的场面调度不逊于现在的大片。大毒枭查尼尔借助地铁摆脱多尔跟踪的一场戏现在已成为跟踪与反跟踪场面的样板，在地铁即将出站的十几秒时间里，心知肚明的两方你来我往、你进我出，不知被后来的电影模仿过多少遍。 当然最为人津津乐道的还是多尔驾车追踪轻轨中的歹徒一场戏。架设在车内的主观镜头实时传递出急速行驶的汽车的危险感，再穿插客观镜头比照汽车与架桥上的轻轨并行的场面，把一场警匪斗智斗勇的好戏表现得淋漓尽致。多尔和鲁索，这两个传奇的警探拍档在电影中的性格被塑造成一静一动，一个爆裂一个缜密，一个张扬一个沉默，非常有看头。当然影片着重表现的还是张扬的那个，也就是给吉恩•哈克曼带来影帝殊荣的多尔一角。 吉恩•哈克曼的表演不像现在有些警匪片，把警探的爆裂表现得如同儿戏。他的爆裂是一种生存需要，面对穷凶极恶的毒枭，任何一点软弱都会导致丧命。他生活的全部意义就在于缉毒，工作之余漫无目的地跟踪一个骑自行车的女孩，然后把她带到床上。这种侧笔描写委婉地反映了多尔的内心世界，也让影片在粗厉之余有了很多余味。 影片在艺术创新之外，也有很高的思想成就。多尔的原型埃迪•伊根在影片中饰演了自己的顶头上司，粗暴地对待下属，这种安排既戏谑又反讽，看后让人莞尔。影片结束前多尔借故枪杀了自己厌恶已久的同僚穆德里克，传神地表达出对这个罪恶世界的控诉。最后的一幕，多尔走向黑暗，枪声响起，影片结束，毒枭出人意料地逃脱，这种意在言外的留白产生出一种不可名状的思想张力。 《法国贩毒网》对以后的警匪片、枪战片、动作片都产生了重大影响，喜欢这一类型的影迷是绝对不能错过的，其中的搭档设置、警匪追逐、情节安排、场面调度、气氛营造等都堪称经典，但遗憾的是，这种影响没有延续到它的续集当中，枉费了毒枭逃脱的绝妙伏笔。 § 剧情分析 总体看来，出色的娱乐片一般倾向于采取非写实的风格，因为写实往往会削弱情节的戏剧性和视听的愉悦感，但正是由于写实手法的这一局限，使得1971年包揽五项奥斯卡的《法国贩毒网》脱颖而出，为娱乐片到来了新的形式。 影片开始于马赛，但主要情节是在纽约展开的。两个普通警察意外发现了一桩跨国贩毒的蛛丝马迹，于是展开层层追踪、调查，在此过程中照例遇到来自犯罪一方和警局内部的阻力，但主人公锲而不舍，最终将罪犯绳之以法。从这个方面看，《法国贩毒网》与老套的犯罪侦破片没有什么区别，包含的元素也不外乎个性迥异的两个警察搭档、枪战、追车、暴力等，甚至于，导演不但没有为影片注入更新的元素，反而将这些侦破片的符码高度简化成一点，即“追逐”这一母题上。全片至少有四分之三的篇幅用在描写正协双方追逐与反追逐的较量上。 影片除了开始的机场起交待作用的戏外，主要是由六场“追逐戏”结构起来的。《法国贩毒网》一、跟踪游戏：用警探道尔自己的话说，“就是个游戏”，这次跟踪缘起于他在酒吧盯上了一个意大利人，职业嗅觉使他对这个人产生了怀疑，但同时，他自己也没有意识到问题的严重性。从他在酒吧前的广场轻松地啃着面包，与陌生女人搭讪，他扔给鲁索的一顶经常出现于早期警匪片中的草帽，以及那些好似打赌的对白，鲁索对这次跟踪的厌烦都可以感受到它的游戏性，导演的目的也在与此，实际上，他没有在影片中提出任何道理，而仅仅是游戏。 在这场戏中，导演采用了两组镜头，对跟踪者道尔两人纪录片式的跟拍，对被跟踪者意大利人远景式的偷拍，大量的主视镜头产生了一种被侵犯感，然而就同在《放大》中一样，正是这种偷窥欲导致一次重大发现，与这种某顿相符的是影片采用了压迫感和切割感都很强的主旋律中加入轻快钢琴的配乐，暗示着这场游戏的真正意义。 二、初次交手：在这场戏中，导演几乎使用了所有纪录片的摄影方式，快速变焦、大幅度迅速摇移，跟拍，以及提前放置在高处的摄影机。配乐被去掉，代之以自然的环境音效，镜头基本对双方都保持了客观的距离，主视镜头大量减少，而且与普通远景镜头的界限模糊，因为在这场戏中，势力双方处在相似的境地，被跟踪的阿兰.夏赫尼尔一方需要摆脱跟踪，侦探一方同样不能暴露身份，甚至在这场追逐中，道尔一方反而处于劣势，所以他们经常被遮挡在其它物品或隐藏在茫茫人群中。拍摄夏赫尼尔的镜头也相对比较稳定，他的心理处于优势。由于这是一次多对多的较量，故而镜头的运动和镜头内人物的运动都显得灵活多变，例如在交待警方四个人的方位时，采用了快速横移的俯拍全景镜头，在三个方向上连续运动；而玻璃橱窗前的一场戏，先是道而站在那里，接着夏赫尼而从右侧转过来，路过道尔向左，道尔向右前方出画，镜头向右横摇，将鲁索框如画面，接着鲁索向镜头方向跑过来，路过镜头，摄像机再向左摇。 三、双雄争锋：这次“追逐”紧张中充斥这一些戏谑的轻松成分，这是道尔赫夏赫尼尔之间第一次正面交锋，也是一场追踪与反追踪的好戏。一方要摆脱跟踪，另一方则要努力不暴露身份。 进入地铁车站之前，镜头分别对两人进行了跟拍，只有两次为了交待两人的实际距离，将道尔和夏赫尼尔并置在一个镜头内，夏赫尼尔好像是遥远的地平线，可以看到，但怎么也追不上，特别是在进入地铁前，导演将道尔和夏赫尼尔匆匆走过街道的腿部特写交叉剪辑在一起，将这种概念推到及至。一直到夏赫尼尔上了地铁有走下来，道尔也跟着下车，两人同时出现，然而，这一同时出现并不是道尔的顺利，相反，原本这种距离虽然给跟踪造成了麻烦，但不至于让夏赫尼尔发现自己，而现在，这种独立空间不存在了，夏赫尼尔站在前景靠右的位置，试图张控局势，而道而则显得有点措手不及。接着在道尔打电话的那个镜头中，夏赫尼尔主动走到原本只属于到尔的空间，这是他的第一次挑衅，同时也暗示了他已胸有成竹。最精彩的部分发生在夏赫尼尔再次登上地铁，道尔也跟了上去，他两再次被放在一个镜头中，道尔处在前景的虚焦点中，夏赫尼尔虽然在后景中显得很渺小，但焦点却清楚了给了他，这样道尔看似主动出击的行为其实并没有张控局势，只是虚幻的胜利，结果，夏赫尼尔再次下车，道尔跟下来，夏赫尼尔上车，道尔上车，夏赫尼尔的手杖抵开车门，下车，道尔下车，夏赫尼尔上车，车门关上，列车开走。夏赫尼尔从车门后对被耍的道尔挑衅的招手，道尔气氛地跟着车跑，接着，摄影机跟着地铁将道尔远远地抛在后面，铁道的黑暗逐渐吞噬画面，在这场较量中，老谋深算的夏赫尼尔像魔术师一样，用一根手杖决定了胜负，黑暗战胜了正义。这场戏并不是完全写实的，因为摄影机显得过于聪明，而且出现了太多含意，除了写实的打光，写实的音效外，地铁的这场戏可以说是拥有写实外形和感觉的表现主义，导演要传达的娱乐元素已经暗渡陈仓的直击观众心理。 四、速度与激情：这是全片中最令人激动的段落，也是电影史上经典的一幕追车戏。摄影机重新回到纪实的角度和位置，应当注意到的是，摄影机的角度和位置是这场戏充满速度与力量的关键，除了个别几个镜头，导演基本使用了主视镜头，譬如列车车头，这个位置虽然在影片中没有确切的观察者，但这是因为如此，观众才很自然的取而代之；此外是道尔车头的位置，这个位置接近于道尔的主视镜头，但由于更贴近地面，而显得不同寻常，此外还有道而的主视镜头，这两个镜头加上火车头前的机位，将这个段落表现得即真实而且不乏视觉冲击力。此外还有列车上人群骚乱和列车撞击时的两组镜头在整个平面的速度冲击中再掀起层层涟漪，使影片再生激情。 最终，正邪双方在楼梯口相遇，音乐出现，导演开始采用正反打镜头以及风格化的动作设计，给这个写实性的段落画上了一个艺术化、易辨认的结尾。而歹徒被枪击中是那个向外放射状的动作构图也为《法国贩毒网》贴上了一个独特的标签，同时也使得道尔和观众在长达7分多钟的追击产生的热血沸腾突然释放。 五、埋伏：这场戏没有追逐，但守株待兔也是追逐的一种形式，场景设计在一条阴暗的、杳无人迹的巷子中，用光和物体造型颇有“黑色电影”的风格，尤其是从烟囱和下水道上冒出的烟雾，一方面使这种黑色风格更加形式化，另一方面给这条安静的街道增加的几分不确定性和神秘感。这个场景似乎是导演对传统警匪片的敬礼。 六、结束：在这场戏中，道尔已经一种疯狂的状态中，在那间阴暗、肮脏，充满玄机的库房里，道尔完全不顾周围的危险，他的表演与鲁索的表演形成了对比，现实了他在整个追逐过程中日益增加的愤怒与仇恨，他不想再一次被夏赫尼尔甩掉，影片最后一个镜头，摄影机静止在那里，任凭道尔独自一人走向画面深处充满危险的环境，再此之前，道尔已经误杀了自己人，这个镜头显然对道尔此时的疯狂显得无可奈何，这种任他而去的态度，显示了道尔在这场较量中已经走的太远，已经失去了理智。而至于孰是孰非，孰胜孰摆，镜头没有再做任何表现，这使得最后的枪声显得格外落寞与无可奈何…… § 演职人员 威廉·弗莱德金导演： 威廉·弗莱德金 William Friedkin 出生日期： 1935年 8月29日 出生地点： Chicago, Illinois, USA 星座： 处女座 威廉·弗莱德金曾执导过《十二怒汉》(12 Angry Men)和《魔鬼保姆》(The Guardian)。 主要演员： 吉恩·哈克曼 吉恩·哈克曼 GeneHackman 出生：1930年1月30日 星座：水瓶座 国籍：美国 地域：欧美 身高：188cm 出生在一个破裂的家庭，16岁的他报名参军，在海军陆战队服了三年役，退役后他前往纽约，一开始只是揽一些杂活，后来进入伊利诺斯州大学学习新闻和电视制作。吉恩直到30岁才决定从事演艺事业，他加入了加利福尼亚的Pasadena剧院，据闻，他和同学兼室友达斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）曾双双被认为是最没前途的演员。哈克曼回到纽约后在夏令剧目和非百老汇剧中担任演员。1964年他被选中在百老汇舞台剧《Any Wednesday》中扮演年轻的原告，他也因此获得沃伦·比蒂（Warren Beatty）主演的1964年影片《乱丝情网》（Lilith）中的一个小角色。比蒂在下部影片《邦妮和克莱德》 （Bonnie and Clyde）中再次选用哈克曼扮演他的兄弟，为他赢得了奥斯卡最佳男配角的提名，此后吉恩再次凭借1970年影片《我永不为父亲唱歌》 （I Never Sang for My Father）获得该项提名。1972年他终于以《法国贩毒网》 （The French Connection）赢得奥斯卡奖。 哈克曼40岁时出演《夜行客》 （NightMoves）、 《咬紧子弹》 （BitetheBullet）、《海神号遇险记》（ThePoseidonAdventure）等影片具有相当高的水平和深度。作为一个演员的哈克曼可谓是个多面手，既能演《新科学怪人》（YoungFrankenstein）这样的喜剧，又能演《超人》 （Superman）中邪恶的大反派；既是《非常手段》（ExtremeMeasures）中工作重于一切的医生，又是《赤色风暴》（CrimsonTide）中面临核毁灭危机的队长。一开始拒绝了克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）《不可饶恕》（Unforgiven）片约，哈克曼最终接受了小比尔这个角色，凭借出色的演技他赢得奥斯卡和金球奖，此后也不再对西部片抱有偏见，并出演了《格罗尼默：一个美国传奇故事》（Geronimo:AnAmericanLegend）、《执法悍将》（WyattEarp）和 《致命快感》 （The Quickandthe Dead）等影片。 § 解构剧作 首先先把这部片子看几遍，然后把与剧情无关的部分去掉，就会发现这部100分钟的片子竟然其中只有6分钟与剧情有关系。这里我只对前20分钟进行一下，如果如果感兴趣你可以自己动手也作一下，毕竟，学电影是个自己动手的过程。 镜头1欧洲港口城市 2---9是法国警探监视头号毒贩。 10--17警探回家 18--27警探被杀 这27个镜头中也就6个镜头与情节有些关系，尤其是第10个镜头到第17个镜警探回家这段，与剧情没有任何的关系，就是他在路上绕来绕去。不停的从纵深走来又走向纵深。但这样的运动有纵深，好看。如我们把第9个镜头与第17个镜头接在一起中间的全删掉，情节不会受到任何的影响。 28--78主要角色出现从开始的酒吧外逗小孩到殴打毒贩，这段50个镜头与情节根本就没有任何关系。而且42到63。这21个镜头只是为了表现追逐的过程。虽然整个运动的过程，节奏很好。79--84这6个毒贩在码头的镜头与情节无关。 85-86两个镜头是汽车驶向纵深与从纵深驶来再驶向纵深，与情节无关，但很好看。 87--95毒贩回家与妻子聊天。虽然也有对话，但是它与整个故事没有直接关系，可有可无，可是拍得很漂亮。尤其是第88个镜头，背景由灰绿的山摇到灰蓝色的海面，光线由顺光摇到逆光。变化很丰富。毒贩家的环境同时也出来了。毒贩妻子的白毛衣在逆光下很有质感。 96--100警探下班要去酒吧，这段勉强可以算到情节中。但是如果我们删去他同样不影响剧情的发展。 101---138酒吧内警探开始注意毒贩。影片在这里让我们看到了3个黑人女歌手，他们黑色的皮肤白色的低胸装，以及毒贩那个漂亮的女朋友，包括歌手唱的歌都很好看，好听。剧情可以说从这里才开始，此时的放映时间已经到15分钟了。这段如果从剧情来考虑只需要2到3个镜头就够用了。 从139开始警探跟踪毒贩，电影上有一段她戏弄玩过路女人回到自己的车里，从他开始向车走到进车两个镜头就够用了，而他进车用了9个镜头。那中间的这些镜头是用来做什么的呢？完全是为了看的需要。包括他进车后向后座扔去的那个浅黄色的帽子，都是为了更好看，与情节没有任何关系，这个帽子在后来的跟踪中出现，不过也是为了平衡一下画面的颜色。 157开始路上跟踪到211结束跟踪。这段与剧情有关的镜头是警探跟踪毒贩看到他们换车，在见到他们换车前电影用了35个镜头来表现跟踪。然后再跟踪他们到隐蔽用的糖果商店，这里用了8个镜头，包括警探把车开到远处再拐回来。而全部这个跟踪过程用8个镜头就可以说清。那其他六十多个镜头用来做什么？全部是为了好看。此时电影已经进行了20分钟30秒了，我们可以看到真正与剧情有关系的镜头不过30个左右，而其他180多个镜头被用来安排记录各种与情节无关的运动，但是这个部分很好看，要是一部娱乐电影到现在还不能吸引观众继续看下去，或许就没有看的必要了。 数镜头实在是太累了，呵呵，这部片子总共100分钟。他讲了一个法国毒贩把毒品藏到汽车内然后运到美国进行交易被美国警探破获的故事，整个与此相关的部分也就6分多钟，而从43分开始到52分结束的盯梢，55分开始到62分钟结束的跟踪以及68分开始到77分钟结束的汽车追火车都是与情节都没有关系的。但是他们拍的很好看，而且也是这部娱乐片最好看的部分。没有这些只为了“看”而安排的镜头，这部娱乐电影根本就不会在当年卖座。 § 精彩对白 Jimmy 'Popeye' Doyle: The son of a bitch is here. I saw him. I'm gonna get him. 《法国贩毒网》[Popeye presses his search of the abandoned crematorium] Jimmy 'Popeye' Doyle: Son of a bitch. Buddy "Cloudy" Russo: You wanna play "hide the salami" with his old lady? Jimmy 'Popeye' Doyle: You dumb guinea. Buddy "Cloudy" Russo: How the hell was I supposed to know he had a knife. Jimmy 'Popeye' Doyle: Never trust a nigger. Buddy "Cloudy" Russo: He could have been white. Jimmy 'Popeye' Doyle: Never trust anyone! [first lines] Jimmy 'Popeye' Doyle: Merry Christmas. What's your name little boy? Little Boy: Eric. Jimmy 'Popeye' Doyle: Uh-huh, Eric. What do you want for Christmas Eric? Hmmm? Jimmy 'Popeye' Doyle: [conficating drugs in a bar] What is this a fuckin' hospital here? Jimmy 'Popeye' Doyle: Hey you! Haircut! Where are you goin'? § 穿帮镜头 连贯性：汽车/列车追逐四次经过相同的学校，两次在各自的方向。 连贯性：在追逐场景中的地铁列车车厢是R-42系列的。在与汽车相撞的时候，列车车厢直接挂在Popeye汽车的上面，可以看到是由老式的R-32 车厢组成。 § 影片续集 《法国贩毒网续集》海报片名：法国贩毒网续集 英文名：French Connection II 导演：约翰·弗兰肯海默 主演：吉恩·哈克曼 类型：犯罪剧情动作 上映：1975年01月21日 地区：美国 对白：英语/法语 评分：6.4/10(1605) 颜色：彩色 声音：Mono 时长：119分钟 分级：瑞典：15 澳大利亚：M 英国：18 剧情简介：由于《法国贩毒网》在当时引进了很大的轰动，其主演吉恩．哈克曼再次扮演美国“卜派"前往法国马赛港追辑上集中逃脱的贩毒头目。可惜这次他却是虎落平阳，竟被毒贩抓到了，并且给他注射了海洛英，使他也成了一个瘾君子。在导演约翰．弗兰肯海默的别出心裁的安排和处理下，本片在人物性格和心理描写方面大获成功，特别是卜派在与毒瘾作对抗时的场面真的很惊心动魄，当然本片较上集的动作场面已经相对减少。 § 经典海报 《法国贩毒网》 § 精彩剧照 《法国贩毒网》剧照 § 电影欣赏 在线观看：http://v.youku.com/v_show/id_XMTc1NTU4MjA=.html 电影下载：http://www.gougou.com/search?search=%E6%B3%95%E5%9B%BD%E8%B4%A9%E6%AF%92%E7%BD%91&id=0 § 参考资料 1、腾讯娱乐：http://ent.qq.com/datalib/ 2、新浪网：http://ent.sina.com.cn/m/f/f/ 3、中国影视网：http://www.tvnet.com.cn/data/ 4、九州影库：http://movdb.bbvod.net/ 5、TOM娱乐：http://ent.tom.com/Archive/1030/1592/2003/7/24-48096.html 6、时光网：http://www.mtime.com/movie/11236/behind_the_scene.html |
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