| 词条 | 《曼德勒》 |
| 释义 | § 影片剧情 这是发生在曼德勒庄园的一个奇怪而令人烦恼的故事。 曼德勒庄园座落在美国南部一片荒凉的平原上，1933年，格蕾丝和他的父亲离开了狗镇。格蕾丝的父亲带着他的黑帮手下，花了整个冬天的时间寻找新的落脚点，但都没有找到，现在他们一直向南做最后一次努力，希望找到一片有利可图的地方定居下来。 在阿拉巴马州，他们的车偶然停在了一个大铁门前，门上栓着沉重的铁链和铁锁。门边有棵枯死的橡树，树下一块花岗岩上刻着“曼德勒”几个字。 就在格蕾丝和父亲一行短暂休息后打算离开时，一个年轻的黑人女子跑向他们的车，敲打着格蕾丝的窗，绝望地捶着玻璃。 不顾父亲的再三提醒，格蕾丝还是跟着女子走进了曼德勒庄园的大门，在那里，她见到了一群人，他们的生活方式就像70年前奴隶制废除之前一样，有着白种主人和黑人奴隶之分。 格蕾丝觉得自己有责任弥补这些遭受着自己白人同胞欺凌的奴隶的不公平待遇，她跟父亲争论着，“我们把他们带到这里，虐待他们，让他们变成现在这样”；她决心要解放曼德勒庄园，她要留在这里，直到奴隶们享受到第一次自己的丰收果实。 格蕾丝的父亲勉强同意了她的做法，留下了四个手下和一个律师，警告她说，如果她解放曼德勒庄园的计划失败，他决不会帮她收拾这个烂摊子。[1] § 演员介绍 《曼德勒》布莱丝·达拉斯·霍华德1981年出生在美国洛杉矶，作为名导朗·霍华德的掌上明珠，布莱丝出生于真正的演艺世家，妈妈曾是演员，结婚之后就在家专心地相夫教子；舅舅更是来头不小，克林特·伊斯特伍德的大名如雷贯耳；在往上可以追溯到祖父母，也都是上个时代叫得响亮的电影明星。从1988年开始，出于某种迷信的驱使，朗·霍华德认为他的每一部片子里，都应该安排一名至亲在影片中客串，拍摄《风云际会》 (Willow)的时候是布莱丝的妈妈谢丽尔，次年，就由布莱丝取代了妈妈的位置，连续在《温馨家庭》 、 《阿波罗13号》和《圣诞怪杰》三部影片中露脸。即使如此，布莱丝却从未表现出自己对表演有任何突出的兴趣，反倒对哲学和人类遗传学展示出了不同寻常的关注--就连朗·霍华德都被这个女儿骗过去了。直到布莱丝接到纽约大学艺术学院的录取通知书，他才知道女儿偷偷报考了表演类学校。 § 花絮 ·《曼德勒》是拉斯·冯·提尔“美国--机会之地”三部曲的第二部，其余两部分别为2003年的《狗镇》和2007年的《Wasington》。 ·在《狗镇》中扮演格蕾斯的妮可·基德曼曾打算继续出演《曼德勒》，但由于时间冲突而不得不放弃。 ·扮演片中赫克托医生的演员最初为约翰C·瑞利，但瑞利在拍摄过程中突然宣告退出。据美国《娱乐周刊》称，是影片中被杀死的驴子促使他决定放弃演出，不过瑞利从未在公众面前提及此事。由于影片在瑞典拍摄，剧组必须遵照当地法律，不过在瑞典允许兽医处死动物，但最终，导演还是因为动物保护组织的抗议而剪掉了这段情节。 ·由于影片内容，扮演奴隶的12名演员中有9名非裔美国演员退出剧组。 ·制片人维贝克到美国物色演员期间，得知丹尼·格洛弗可能会感兴趣，于是急忙飞往盐湖城会面，经过长谈后，格洛弗希望看一下《狗镇》 ，于是维贝克给他留下了一部便携式DVD机。第二天一早6点，格洛弗挂电话找到维贝克，说看到影片结尾时DVD机没电了，让她必须尽快赶到。当维贝克拿来充电器让他看过结尾后，格洛弗同意加盟。 § 相关评论 拉尔斯·冯·提尔越来越像个二流的电影大师，同时，他也越来越像一个一流的思想家了。2003年5月，丹麦导演拉尔斯·冯·提尔的《狗镇》在戛纳电影节上出尽风头，影片以创意奇特的舞台场景，巧妙化用布莱希特戏剧理论的“间离效果”，讲述一个疯狂而充满讽刺意味的故事，在电影史上留下了强悍一笔。但出于一些隐秘理由，影片竟奇迹般地输给格斯·范·桑特据说“返璞归真”的影片《大象》 ，与金棕榈大奖失之交臂，对这一结果的诞生，时任电影节评委的中国导演姜文应该最有发言权。如今三年过去，拉尔斯·冯在重重压力下一意孤行，又推出了这一系列的第二部，《曼德勒》。这部续篇虽然失去了像妮可·基德曼这样超级明星的再次加盟——女主角改由25岁的年轻美国演员布莱丝·达拉斯·霍华德出演，她还将出现在西亚·马兰的新片《水妖》和《蜘蛛侠》系列的第三集中——上映后引起的轰动效应，也远远不如《狗镇》，但它却保持了拉尔斯·冯·提尔电影一贯的艺术高水准，其感染力和震撼效果，也丝毫不亚于《狗镇》。 故事紧接着三部曲的第一部发展，格蕾丝离开狗镇后，心情复杂，她跟随父亲的黑帮在广袤的美国南部寻求新的定居点。途中，他们遇到了荒凉平原上的曼德勒庄园。格雷丝发现，这座腐朽的庄园竟依然保持着70年前就已宣布废除的蓄奴制，她不顾父亲的劝阻，出面阻止了庄园主对黑奴的鞭打，并兴奋地“接管”了这个庄园。格蕾丝企图将先进的自由和民主思想，灌输给这些习惯了世世代代被奴役的黑人，然而事与愿违，她虽然做出了巨大牺牲，甚至为了维护她所极力倡导的民主思想，还亲手处决了一个偷吃小女孩食物的老妇人，但她那在荒原上建立乌托邦的美好愿望，最终却被现实粉碎了——奴隶们需要的不是一个空想社会主义者或其他类型的救世主，他们需要的，依然是被统治、被奴役，同时也能被“饲养”的安乐现状。最终，格雷丝在绝望中逃离曼德勒庄园，而她的父亲却误以为她已经完成了从一个懦弱的理想主义者到魔鬼的自我改造。影片最后一个镜头，格雷丝在巨大而标准的美国版图上奔逃，在她的身后，是手举火把企图将其抓回庄园，继续充当他们统治者的一大群黑奴。 拉尔斯·冯·提尔对美国的嘲弄和批判向来清晰而果断，只是《黑暗中的舞者》之后，他选择下手的部位开始有所侧重，这部《曼德勒》貌似将矛头指向种族问题，实则包含了更多内容，其容量超越了他以往的所有作品。格蕾丝代表着一种懦弱的改革姿态，她心中充满的其实只是些廉价而理想化的平等思想，他对现实 估计不足，这直接导致她的改革缺乏可操作性，她的正义也缺少贯彻下去的有力逻辑，因此，当她最终再度面对现实的时候，她事实上是被自己的失败击溃了。她的愤怒，不是因为她发现了奴隶们的“本来面目”，而是她根本没有勇气面对这种想象和真相之间的落差。这形成一种挫败和羞辱，而她和那个男性奴隶之间性的羞辱感则激化了这一矛盾，所以她拿起鞭子，完成了曾被自己中止的暴力——这个结局，和《狗镇》里最后的屠杀简直如出一辙，甚至还要更加地惊心动魄。 拉斯·冯·提尔似乎在提醒整个世界，美国最大的现实不是它缺少正义和道德，而是这种毫无力度的道德，实际上无异于伪善。这是这部电影的力量所在，但伴随影片片尾曲出现的那组表现当代美国黑人生存现状的黑白照片，其含义却直白地令人不安——拉斯·冯是否有将社会题材电影引向另一个极端的倾向？这种赤裸裸的批判，和片中螳臂当车的特雷丝究竟又有多少本质上的区别？电影不是政治教化的工具，一部电影需要思想，但它不需要成为思想本身。 § 相关资讯 组图：《曼德勒》首映布什侄女薄纱长裙展风情 劳伦·布什项链别具特色手上的配饰长裙曳地女主角布莱丝布莱丝低胸抢镜 主创合影导演拉斯·冯·提尔导演拉斯·冯·提尔和布莱丝布莱丝白皙玉背劳伦·布什大秀玉背 第58届戛纳电影节，凭《黑暗中的舞者》在2000年戛纳电影节上拿下金棕榈大奖的丹麦导演拉斯·冯·提尔(LarsvonTrier)的影片《曼德勒》(Manderlay)在电影宫主会场首映，女主角布莱丝·达拉斯·霍华德(BryceDallasHoward)一袭颇具欧洲中古风情的米色长裙亮相，美国名模、布什总统的侄女劳伦-布什(LaurenBush)也前来捧场，薄纱曳地长裙风姿绰约。 粗暴、好色、偏执狂、旅行恐惧症……集种种极致个性于一身的丹麦鬼才导演拉斯·冯·提尔，是继英格玛·伯格曼之后北欧电影界的又一杰出代表。《曼德勒》是其“美国三部曲”中的第二部，故事紧承上一集的《狗镇》 ，虽然未能留住奥斯卡影后妮可·基德曼，令拉斯·冯·提尔多少有些遗憾，但在《小村》中奉献优异表演的布莱丝·达拉斯·霍华德(BryceDallasHoward)加入(奥斯卡最佳导演朗-霍华德的女儿)，无疑是个喜讯。拉斯·冯·提尔不仅成就了一生只拍一部电影的歌坛灵后比约克问鼎戛纳影后(《黑暗中的舞者》)，自己也分别摘得过最高荣誉金棕榈奖及仅次之的评委会大奖——戛纳电影节这位佳人，与才子拉斯·冯·提尔缠绵悱恻的情侣关系，世人有目共睹。02年因梅格·瑞恩、姜文等评委的集体任性，致使本应属于《狗镇》的金棕榈枝旁落，但《曼德勒》夺回失落荣誉的可能依然渺茫。 § 精彩剧照 § 相关词条 《小村》 § 参考资料 http://www.mtime.com/ http://ent.sina.com.cn/m/2005-05-18/0014726347.html http://blog.mdbchina.com/post/934559 |
| 随便看 |
百科全书收录594082条中文百科知识，基本涵盖了大多数领域的百科知识，是一部内容开放、自由的电子版百科全书。