| 词条 | 《水手奎莱尔》 |
| 释义 | § 剧情 《水手奎莱尔》 一艘船停泊在布瑞斯特港里，它仿佛永远都不会离开。船上的少校赛隆（弗兰克·尼洛饰）迷恋一个叫做奎莱尔（布拉德·戴维斯饰）的水手，他每天都对着录音机讲述自己的爱慕之情。这个奎莱尔到底有什么样的魅力呢？ 28岁的奎来尔年轻英俊，像其他水手一样，他也去了港口里的“费里亚”酒吧，这里歌舞升平、纸醉金迷。这些水手能够在这里享受美女、好酒。可是奎莱尔的心思全然不在这些事物上面。 奎莱尔干着走私毒品的不法勾当，并且为了私吞贩运毒品的钱款，奎莱尔杀死了同伙维希，并且残忍的割开他的皮肉。 通过奎莱尔的“弟弟”船主罗伯特（汉诺·波西尔饰）的介绍，奎莱尔认识了酒吧的老板诺诺（冈瑟·考夫曼饰），并且把走私来的毒品卖给他。 进这个酒吧的喝酒的人，都得和诺诺赌一把色子，如果赢了，酒吧里的妓女随便挑；如果输了，就要让诺诺爽一把。奎莱尔故意输给了诺诺，并且与诺诺发生被动肛交。 罗伯特得知奎莱尔的行为，非常气愤，和他打了起来。警察马里奥（伯克哈德·德里斯特饰）他把他们俩劝开。而实际上，因为维希的死，马里奥一直在跟踪奎莱尔。可是他也情不自禁的迷恋上了奎莱尔的身体。在奎莱尔的诱惑之下，马里奥也与他发生了关系。 诺诺的夫人吕西娜（让娜·莫罗饰）是一位风情万种的歌手，她与诺诺相约，不干涉对方的生活。吕西娜喜欢漂亮的罗伯特。奎莱尔这个时候把年轻的吉尔（汉诺·波西尔饰）也笼络到手，并且把谋杀罪嫁祸吉尔。单纯的吉尔深深的爱着奎莱尔，还以为奎莱尔一直在帮他，按照奎莱尔的安排，他穿上罗伯特的行头去抢劫赛隆。他逃跑之前和奎莱尔深情吻别，却不知道，奎莱尔告诉了警察吉尔的去向。 吕西娜对奎莱尔的兴趣也越来越重，奎莱尔轻易将她取为囊中物；少校赛隆的爱还是那么强烈，他知道奎莱尔的所作所为，但是依然包庇着奎莱尔的过分行为。 可是奎莱尔究竟爱谁呢？他谁都不爱，强壮的胸肌、结实的肛门……这些都不过是他的武器。其实就连罗伯特也不过是奎莱尔的一个棋子——他跟奎莱尔根本没有血缘关系。 酒吧里，吕西娜、诺诺、罗伯特、马里奥，这四个爱着奎莱尔的人大笑起来，眼看着奎莱尔跟随赛隆离去，他们嘲笑着自己。 § 评论 《水手奎莱尔》原著小说作者，法国作家、导演让·热内和法斯宾德有着很多的相似之处：同样都有着痛苦的童年记忆，同样都有过卖淫的经历，同样有戏剧创作经验，同样恋人众多，同样的同性性取向……所以，气质上的相似，使影片的成功成为可能。 《水手奎莱尔》给人很多意外，在这部影片中有很多戏剧的元素。全片都是在摄影棚内完成，港口气氛的营造，也都用搭景片的方法实现。影片中的颜色非常鲜明的利用了红、黄、橙，使得画面变得神秘、精美。整部影片，都有很重的假定性。除了布景和颜色，演员的动作也都很特别，奎莱尔和罗伯特打架的时候，两人做着同样的动作。更奇怪的是，其间有一群人像是没有生命的景片一样，悄无声息的穿过。法斯宾德的最后一部影片，似乎蕴含着他对戏剧的回归。 “我该改变我自己了！”法斯宾德在日记里这么说，可是看上去，所谓的改变，只是微观上的。对于一个导演来说，一辈子只讲一个问题，也是未尝不可的。爱情的剥削，在这部影片中又一次强调。在这部影片中，奎莱尔以外的男主角和唯一的一位女主角，都爱上了奎莱尔，而他们都被奎莱尔利用、压迫。不同的是，以前的法斯宾德的影片中，经常会出现对于社会阶级矛盾的描写，这部影片中，种族、地位不再是问题，欲望才是等级的标尺。诺诺因为可以玩弄那些水手，他所处的欲望等级较高，而赛隆则因为对于奎莱尔的迷恋而显得异常弱小。 影片的人物关系复杂，犯罪的情节显得有些凌乱。但这并没有妨碍影片的欣赏。因为创作者本来也没有打算讲一个三流的犯罪故事，更大的注意力集中在影像上的创作。影片中对于镜子的使用也为影评人津津乐道。例如有一场发生在卧室里的戏，当罗伯特躺在床上，吕西娜的脸从后面转到面对镜子的方向，前后两个镜头，镜子在画面中的位置不同，但是都交代了两个人的关系。 为了让叙事更加客观，影片采用了旁白和字幕的方法。另外，赛隆对录音机的独白也不时的让他成为叙述者。 § 幕后花絮 《水手奎莱尔》1979年，法斯宾德导演的同性恋电影《雾港水手》诞生。这部改编自让•热内小说的影片一上映，马上被奉为经典。斯蒂夫•杰肯斯说《雾港水手》是“法斯宾德的房间、热内的布局、冯•斯登堡的灯光”。影片故事发生在布来斯特的港口，Nono和他的歌手妻子掌管着一个酒吧，Nono的酒吧有个规则，去那儿喝酒的水手一定得和Nono赌一把，赢了可以嫖妓，输了就得让Nono玩一把。葛海勒故意输给Nono，第一次和男人做爱，葛海勒说：“我只给屁股，不接吻。”“因为，接吻在同性恋的世界里意味着一种情感和爱，意味着你对自己同性恋身份的接收”。葛海勒很快在雾港里迷失了自己，他和警察有了性接触，和船长做了爱，和Nono的妻子做了爱，最后他感到离死亡不远了。事实上，现实确实为导演法斯宾德开了一个不大不小的玩笑，《雾港水手》热播时，法斯宾德突然死亡，他的同性恋性伴汉瑞选择了自杀。 § 影片主演 让娜•莫罗 除了扮演奎莱尔的性感男星布拉德·戴维斯，汉诺·波西尔一人分饰罗伯特和吉尔两个角色。扮演吕西娜的，是法国著名演员让娜·莫罗，法斯宾德本人也特别敬重这位曾经与众多大师导演合作的女明星。 让娜•莫罗 Jeanne Moreau 女， 生于1928年1月23日 ，法国巴黎 星座： 水瓶座 法国女演员，从小喜欢文学和戏剧。后加入法国两家著名的剧团，出演大量话剧。因主演路易•马勒的《死刑台与电梯》脱颖而出，多次合作并成为恋人。 60年代曾拍摄弗朗索瓦•特吕弗、路易斯•布努埃尔、米开朗基罗•安东尼奥尼等大师级导演的作品，代表作品有《朱尔与吉姆》、《天使湾》等。以特殊的美和 强烈的个性著称，被称为“知识女性的化身”。1991年荣获威尼斯影展终身成就奖，1997年又获欧洲电影学院终身成就奖。至今作品不断。 § 电影音乐 整部影片都用英语对白完成。其中的插曲《Each man kills the thing he loves》源自奥斯卡·王尔德的诗作《累丁狱之歌》。本片的音乐由佩尔·拉本完成。香港导演王家卫请这位法斯宾德的老搭档为电影作曲，这部影片中的两段配乐分别被用在《2046》和集锦片《手》当中。 § 魔鬼吞噬灵魂 《水手奎莱尔》 这是一部充满妖魔鬼怪纳影片：法斯宾德的房间，热内的布局，冯•斯登堡的灯光。非正常的人总会有着非正常的举止和作为。法斯宾德被称为“天才的艺术家”，他早慧，也早死(且是非正常地被杀)；相貌丑陋肥胖，却为钱所迫充当过男妓；他的创作力率沛，拍摄影片品类繁多、良莠不齐；一生淫荡纵欲，早期男女通吃，晚期静猛男。他执导的几乎所有影片都弥漫章某种或病态，或邪恶，或妖冶的豢正常的气息，一如他的人，充满了混乱腐敞和死亡的情绪。《雾港水手》是他最后一部作品，是代表作，也是他器璃欢聚释放的集大成者 在法国名片《上帝创造熬人》中，以“性感小猫”碧姬•巴铎为净一董营造了一片繁复的男搴欠女爱的嗣烟火，和该片相似的是，《雾港水手》的唧心也是围绕着一个尤物展开多舞嘴欲冲突，只是那尤物不是美女，而是一个獐男水手，名日奎雷尔，有些英钕，有些野蛮，有些散淡，还有些儒雅，懂感南带着兽性的邪气。故事背景是个虚拟的阴暗潮湿的雾港，一艘泊于雾港的货船，一问酒气熏天的水手酒吧，电影中的所有场景都懒得到实景拍摄，伞部都是在摄影棚内完成。 死亡向来是法斯宾德喜爱的底色，《雾港水手》的“布景”也是一件凶杀案，一个同性恋水手被人谋杀了，在这样的故事氛嗣埋，每个人物身：似乎都萦绕着谋杀和死亡的气息。在以男色为中心的雾港，每个人都像闲兽，他们及时行乐、醉生梦死、互相取乐又互相攻击。飘逸的水手服，健硕的肌肉，男性气息突出的奎雷尔让所有人为他疯狂，他是个男女通吃的“杀手”。 奎雷尔每天入雾港酒吧，该酒吧老板是个双性恋者，既和向己风情万种的歌手妻子夜夜寻欢．又想方设法与雄健的水手通奸。他“利用职权”在自己的酒吧设立了规则，去那儿喝酒的水手一定得和自己赌一把，赢可以免费嫖妓，输了就得让酒吧老板鸡奸一场。奎雷尔第一次与弟弟罗伯特来到酒吧时，故意输给酒吧老板，让酒吧老板尽情享受了男色之欢．这是奎雷尔第一次和男人做爱，从此发现了作为男色的本钱。他的弟弟无法忍受和哥哥闹翻了，警察过来劝架时也被奎雷尔的雄性魅力所诱惑，很快，警察也和奎雷尔共尝性果，不料，这让暗恋奎雷尔的船长嫉恨不已。后来，奎雷尔又爱上了另一个水手吉尔，不可思议的是，当吉尔杀了人后，奎雷尔表面：他深情吻别．协助他逃跑，同时又向警察告发吉尔的去向。影片结尾时，每个人似乎都如愿以偿，奎雷尔满足了一直嫉火和欲火中烧的船长，两人一起做了爱，奎雷尔还成功地勾引了酒吧老板娘，让那个风流女人成了自己的性奴。而在两人共度巫山时．老板娘发现罗特并不真是奎雷尔的弟弟。最后，哀莫大予心死的奎雷尔觉得空虚无边，感到自己肉体的离死已经不远。影片以凶杀案引出男性的情欲世界，所有人的关系都是颠倒的不正常的，混乱而相互交义。奎雷尔如同魔鬼，携男色而行凶大下，洒吧老板及妻子、水手、警察，以及表面谨严的船长，都是他色案的鱼肉，他自已也心甘情晴愿地成为他们 中的美食。细究起来，片巾的故事十分虚幻和荒诞，爱和冲突全部错位．诡异而变态，男人色诱的不是女朋友，而是她的哥哥，男主角向酒吧老板献身却转身义去占有酒吧老板的妻子等等，男的同性之爱和男与女的异性之欢彼此交集、互为补充，欲壑难填。 这是一部充满妖魔鬼怪的影片，我注意到，该片的创作阵容也是颇为妖魔的组合。法斯宾德本人不去说了，作晶改编向法罔变态的小偷作家让热内的小说，主演男女主角的也多是臭名昭著的性乱者。影评家斯帝夫．杰肯斯归纳说，该片是“法斯宾德的房问，热内的布局，冯．斯登堡的灯光”。在影片中，奎雷尔和他的异性伙伴和同性恋人们始终是被某种看不她的力量推动着，既是施暴者又是受害者，与奎雷尔输给洒吧老板后，他趴在桌子接受酒吧老板的鸡奸，旗帜鲜明地表示：“我只给屁股，不接吻。这是在表广自是不投注爱的，无论是异性还是同性之恋，接吻都意味着爱情，意味着对对方情感的接受。奎雷尔的姿态贯穿影片始终，在迷蒙的雾港，他始终没有找到自己的真爱，也找不到自己，在送走同性恋情人占尔时，又把吉尔卖了，法斯宾德似乎是在表达一种情爱的虚幻性，其说是奎雷尔的迷茫，不如说是法斯宾德的绝望。 该片就像一曲末日的咏叹调，高亢、绝望义船长，它是法斯宾德的哀叹，也是他生命的绝唱，正当该片热映时，法斯宾德却突然被杀而亡，凶手是他的同性恋人汉瑞拜厄。汉瑞是法斯宾德最心爱的演员，曾主演他的《瘟神》，他身卜魔鬼般的死亡气息令法斯宾德迷恋， “爱死更冷”自取后在法斯宾德本人身：不幸出演。不久，为情所冈的汉瑞也自杀身亡。 法斯宾德早期有部名片，叫《恐惧存噬灵魂》，讲述的是一个阿拉伯壮汉和一个白种老女人相爱的故事。片中的恐惧似乎来自二人们偏见日光下内心的变异。《雾港水手》片外的命运，让我想到这部影片富有哲理的名字。从小就极端叛逆的法斯宾德似乎不知道有什么恐惧，我行我素地做太多反正常、反辛会的举动，他没被“恐惧吞噬”，他却被自己衍乍的魔鬼吞噬了。 10余年前就想写一部书，专门讨论一部影片——法斯宾德的《雾港水手》（亦译《水手奎莱尔》）。我以为，可以凭藉剖析它来捋遍法斯宾德、德国甚至欧洲的灵魂，可以挖掘出他和它们的髓华和体精。时光畅流，我已放弃那样的准备。法斯宾德已经因为我的步伐而渐行渐远：他向他的疆界，而我向我的疆界。余留的，是我对他的热忱，他对我的无知；无法逾越，前辈与后辈，永恒与现时。 VCD、DVD史前的法斯宾德，只有一次“全体”来到中国的机会：法斯宾德电影回顾展。我从头至尾参加了那个电影展的每一个环节，至今对中国电影资料馆心存感激。如今，我买下全套的法斯宾德电影的DVD版，已经不能把它们放进影碟机；他究竟属于怎样的电影时代，他是否已经超越了任何时间和媒材的拘束？ 也许，更适合他的地方，是一些书本、一些文字，一些推想和传奇？也许，我的遗忘和臆测，更能贴近他？ 三年间，我有机会两次去到德国，在柏林亚历山大广场流连，见识各色各样的广场风格和广场风光，就是没有想起过他那部超长影片《柏林亚历山大广场》。识别柏林的标志，对我来说就是这片广场，法斯宾德的摄影机长久驻足与流视过的地方。 有四个亚裔少年，曾在那里向我索要零碎的马克，去买香烟。有一个阔大的餐厅，在晚餐之间与之后，请来各路歌手与乐手，大奏东欧风格的音乐，任凭食客和非食客到台场上乱舞曼舞；我就是那种不吃饭只乱舞的人。 那座永恒的世纪钟下，去年的空白，今年已被一群流浪者圈成一所宿地，他们用明亮的眼睛看我，尽管他们永远也看不透我身体内的中文思想。 这里充满戏剧性。它与《柏林亚历山大广场》平铺直叙的戏剧性相比，缺乏残酷，缺乏深度。 我在这里，从来没有想起过法斯宾德，从来没有想起过他拍的这部著名的电视连续剧。不仅是在这片广场、在整个柏林、在整个德国，我都没有想起过法斯宾德，也没有听任何人向我提起他。包括在全球最盛大的柏林电影节上，包括在柏林影展的同性恋电影奖TEDDY的所有活动中。 看来，法斯宾德真的已经远离我们。 在第21届温哥华国际电影节上，加州艺术学院教授、重要的国际影评人Berenice约我做一场长时间谈话。她认为我导演的《旧约》和《丑角登场》与法斯宾德有血脉上的关连。我很吃惊，法斯宾德属于辉煌的电影胶片时代，而我的拍摄始于初兴的DV世代。且不去分代的话，我也自认自己不属于让人叹为观止的影像作者。我喜欢DV的粗糙和坚硬、灵活和低廉，我倾心于它的个人和小群体，而不是大工业，大群落。 我这样讲，没有丝毫否认法斯宾德和伟大的电影胶片时代的意思。他和它们，不仅已经被肯定，而且已经牢牢地被经典化了。由于人类储存记忆的能力有限，历史的台前幕后，总是蜂拥着筛选和试图经典某些人和事的人们。中国叫它伯乐，佛语说是慧眼。如同耶稣生于棚屋却被供奉于殿堂，DV和DV摄制的作品也正在从草莽进入圣殿。法斯宾德的人生和创作，也曾有过同样的履历：从卖身少年到电影大师，从没没无闻到举世闻名，从受尽屈辱到阅尽繁华。尽管，他从未把盛名之后的遭逢看成一回事。那是人世的惯性，想要也无需争取。 很多人拍电影，甚至拍DV，是为了有朝一日成为“电影大师”或者“XX皇帝”。我对此嗤之以鼻。如果电影或者DV不是创作者的一种朴素而日常的生活方式，仅仅是向世界巧取豪夺的手段，那么电影中一切真诚感人的品质就是空穴来风。 如果还要推崇所谓“大师风范”的话，我认为其中最有价值的“大师风范”就是大师其实不为虚荣所动。他们看重的是灵感和真实。 通读《法斯宾德的世界》和《我需要的一点现实》两本专门的法斯宾德读物，这一认识更显突出。对于我的电影同行，DV同志，大师的力量应该来自创作，而不是结果，是作品的人间内容，而不是生前死后的光环。 法斯宾德的深度、魅力、复杂性、混乱程度，他的性取向、习惯抚摸自己的行为，他对德国的认识，不是我这篇文字所能承载的。要想细致而深入地贴近他，还是得写一本书，至少也是要像英国人罗纳德这样。然而，拍DV比法斯宾德更具魅感。我能做的，是想读别人写的开发关于法斯宾德的书，想拍自己无止无境的DV作品。 § 影片资料 《水手奎莱尔》 幅面：35毫米胶片变形宽银幕 混音：Dolby 级别： Finland:K-18 / Sweden:15 / USA:R / Norway:18 / Spain:18 / UK:18 / West Germany:18 / Argentina:18 / France:-16 制作成本：DEM 4,400,000 (estimated) 摄制格式：35 mm 洗印格式：35 mm 胶片长度：2965 m (Sweden) § 演职员表 演员 Actor： 布拉德·戴维斯 Brad Davis .....Querelle 弗兰科·尼罗 Franco Nero .....Lieutenant Seblon 让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Lysiane Laurent Malet .....Roger Bataille Hanno Pöschl .....Robert/Gil Günther Kaufmann .....Nono Burkhard Driest .....Mario Roger Fritz .....Marcellin Dieter Schidor .....Vic Rivette Natja Brunckhorst .....Paulette Robert van Ackeren .....Betrunkener Legionär erner Asam .....Arbeiter Isolde Barth .....Mädchen Axel Bauer .....Arbeiter Neil Bell .....Theo Gilles Gavois .....Matrose Wolf Gremm .....Betrunkener Legionär Karl-Heinz von Hassel .....Arbeiter Y Sa Lo .....Mädchen Michael McLernon .....Matrose Frank Ripploh .....Betrunkener Legionär Karl Scheydt .....Matrose Vitus Zeplichal .....Arbeiter 制作人 Produced by： Michael McLernon .....executive producer Renzo Rossellini .....co-producer Dieter Schidor .....producer Christian Zertz .....line producer Daniel Toscan du Plantier .....producer (uncredited) § 制作发行 制作公司： Albatros Filmproduktion [德国] Société des Etablissements L. Gaumont [法国] Opera Film Produzione [意大利] Planet Film Productions [英国] 发行公司： Flashstar Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS) Triumph Releasing Corporation [美国] ..... (1983) (USA) (subtitled) § 上映日期 意大利 1982年8月31日 ..... (Venice Film Festival) (premiere) 法国 1982年9月8日 西德 1982年9月16日 西德 1983年2月 ..... (Berlin International Film Festival) 美国 1983年4月29日 ..... (New York City, New York) 芬兰 1983年8月5日 瑞典 1984年2月17日 芬兰 1994年6月3日 ..... (re-release) 西班牙 2001年2月16日 希腊 2005年3月4日 ..... (re-release) 波兰 2005年7月30日 ..... (ERA New Horizons Film Festival)[1] |
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