| 词条 | 《戈雅之灵》 |
| 释义 | § 剧情简介 《戈雅之灵》《戈雅之灵》1792年西班牙，由天主教掌握最高权利，邻国法国的革命事业也引起了西班牙国内的骚乱。西班牙天主教决定重新启用令人畏惧的宗教裁判所。这场运动的领军人就是高深莫测而且聪明过人的修道士洛伦佐（贾维尔·巴尔登饰演），他想方设法掌握权利。 洛伦佐的朋友是弗朗西斯科·戈雅（斯特兰·斯卡斯加德饰演），他是西班牙最著名的画家，专门为国王和王后们绘制肖像画。当时他的一个美丽的模特伊内斯（娜塔莉·波特曼饰演）蒙冤入狱，在宗教裁判所受到拷打。戈雅向洛伦佐乞求去救那个可怜女孩的命，这时他们的友谊也面临着考验。洛伦佐强奸了伊内斯并且把她关在了最秘密的地牢里。 将近二十年之后，法国军队占领了西班牙，戈雅是个与众不同的人物。几乎完全丧失了听力，他变成了一个阴暗的心理失常的人，几乎成了自己的一个幽灵。但这一时期也是他创作生涯中的巅峰时期。 洛伦佐被西班牙教会驱逐流放到法国，一心想回国担任其拿破仑伪政权的主要检察官。这样他就可以报复那些把他赶出西班牙的人——这也就意味着他利用职务之便迫害他在西班牙宗教裁判所的旧同事。法国废除了宗教所，所有的犯人得以释放，曾经年轻美丽的伊内斯也是其中之一。只是她的家人大多已经在战乱中死去。她唯一留在这个世界上的人，就是已经发疯的老戈雅。他当起了她的保护者，并且得知伊内斯关押在监狱中的时候生下了一个女孩。后来，戈雅找到了伊内斯的女儿艾莉亚（也是由娜塔莉·波特曼饰演），她是一名妓女。 欧洲地图版权继续着变动，当新西兰惠灵顿强大的军队入侵西班牙的时候，西班牙再次陷入混乱之中。洛伦佐身处四面楚歌的绝境之中——被判处死刑……[1] § 幕后制作 关于编导《戈雅之灵》该片是导演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）与制片人索尔·扎恩兹（Saul Zaentz），继第一次拍摄《莫扎特》Amadeus (1984)就赢得奥斯卡大奖之后，再次联手合作。这是一部具有强大感染力的艺术之作，不但能让观众领略到伟大的画家弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）的魅力，而且还能重温画家所处动荡喧嚣的那个年代。 该片同样还是福尔曼与《最毒妇人心》Valmont (1989)的编剧让-克劳德·卡瑞尔（Jean-Claude Carrière）的再次合作。紧张严密的剧本、强大的制作阵容和来自贾维尔·巴尔登（Javier Bardem）完美无暇的表演，多方面因素综合起来，使得《戈雅之灵》将会是一部扣人心弦的动人佳作。 关于影片戈雅是西班牙的民族偶像，有些观众也许会发出一些微辞，因为他们的大英雄在银幕上的形象是由一名捷克电影工作者和一名法国编剧塑造出来的，虽然其中还有不少本土工作人员参与其中。毫无疑问，如果是由一部低成本制作的电影来刻画这位艺术家，那就远远没有如此好的效果，比如说比格斯·鲁纳（Bigas Luna）的《宫廷怨史》Volavérunt (1999)，或者说卡洛斯·绍拉（Carlos Saura）的《戈雅传》Goya in Bordeaux (1999)，这两部影片都是在西班牙的1999年拍摄了几个星期，而且每部的成本都没有超过两百万美元。而《戈雅之灵》的投资是5000万美元。 在西班牙之外的票房前景，将会更多地考虑到平衡影片在院线的收入。因而就会把票房红人娜塔莉·波特曼的名字排在前面，近年来自从一位知名传记作家罗伯特·休吉斯（Robert Hughes）把戈雅作为自己书中的主人公，戈雅也在自己的家乡逐渐大热起来，同时也提高了他对新时期画家们的影响力。这一时期的种种因素，都是能够保证观众们毫不犹豫走进影院的动力。 与福尔曼的《莫扎特》相比，《戈雅之灵》更少地关注片名中的艺术家而是更多地关注他身边的人。戈雅是在西班牙这段动荡历史上的一个核心观察者，既被历史事件卷入进去又排挤出去，正如当他把洛伦佐介绍给伊内斯的时候，或者当他出席洛伦佐被迫签署“招供罪行”的那次晚宴；或者还有当他拟定好洛伦佐的死刑文件。 然而，戈雅的绘画作品得以流芳百世，他们的历史的参与者却早就无人知晓。影片编剧高明之处在于，只是把故事讲述得很简单，集中围绕在画家与其他人物之间发生的纠葛。有些观众会对专门讲述历史的影片毫无兴趣，如果要追求历史的真实性，还不如回去研究埃德加·艾伦·坡。 关于演员《戈雅之灵》由西班牙大明星贾维尔·巴尔登和好莱坞玉女娜塔莉·波特曼联袂主演是这部英语对白的影片中的最大亮点。贾维尔·巴尔登1969年3月1日出生于西班牙的一个演艺世家。强健、英俊的贾维尔具有西班牙人独有的个性风度，冷峻粗犷的脸庞，棕色的眼睛总是目光深邃，常常给人一种震慑力。贾维尔的处女作是西班牙大导演阿莫多瓦尔1991年执导的《高跟鞋》(Tacones Lejanos)，受到西班牙影视界的广泛好评。此后出演了一系列影片均有不俗表现，在国际上获得多项荣誉，已经成为代表一代西班牙演员的“准影帝”。他在影片中所扮演的修道士，是一个被扭曲的机会主义者。尽管在这部英语版本的影片中，巴尔登说着浓重的英语但依旧在其中挑着大梁，令人着迷。 此外，饰演戈雅的斯特兰·斯卡斯加德则当仁不让成为最佳的配角，1951年6月13日出生于瑞典。在影片中，他的表演高明且不露半点痕迹，对发生在身边的种种可怕的事情，始终是一个具有同情心和仁慈之心的观察者，但其中也有个段落显示他忽然发现在这场“人生戏剧”中，自己自始至终都保持着沉默。 娜塔莉·波特曼生于1981年6月9日，以色列的耶路撒冷。后来主要在美国生活和学习，11岁的时候就被经纪人发现从此走上了演绎道路，出演了多部影片，例如《盗火线》(Heat，1995)，《爱情尤物》(Beautiful Girls,1996)，和《火星人玩转地球》(Mars Attacks!，1996)。但最值得一提的还是她在法国导演吕克·贝松的《这个杀手不太冷》（Léon，1994）中的初次银幕表演，至今令人印象深刻。这次她在影片中成功地扮演了多重的角色，由最初扮演一个纯真无辜的美人，到一名绝望的囚徒，以及最后作为一个放荡的妓女。 关于幕后只是《戈雅之灵》最引人注目的地方还在于技术上的表现。大成本大制作——拍摄地点采用了好几处西班牙的皇宫——并且为了取得效果还重建了街道场景。服装设计更是根据剧情的需要而变动，与全片基调密切吻合。加维埃尔·阿吉雷撒罗贝（Javier Aguirresarobe）的摄影，也为观众带来明快华丽的影像。加维埃尔还是佩德罗·阿尔莫多瓦的影片《对她说》的摄影师。技术上唯一存在的缺陷，或许就是使用过度的背景音乐，在一些关键场景中声音渐增显得非常唐突。好在福曼对于评论家的看法并不太在意，“如果你们喜欢，这就是你们的电影，如果你们不喜欢，那这就是我自己的电影。” § 精彩花絮 《戈雅之灵》·导演米洛斯·福尔曼出生在捷克，他的父母死于奥斯维辛集中营。他在影片的新闻发布会上说：“50年前我就有了拍摄这个故事的想法法，当时我看了一本有关西班牙宗教裁判所的书，意识到历史是多么无情地在重复自己。” ·关于为何在一开始就定下由波特曼饰演伊内斯，福尔曼表示他觉得波特曼长得很像戈雅的名作《波尔多的挤奶女工》中的主人公，但当他看了《偷心》后，发现波特曼拥有很大的表演潜力。 ·男主角贾维尔·巴尔登接下来的一部电影是加西亚·马尔克斯的原著《霍乱时期的爱情》。 § 影评 《戈雅之灵》以戈雅之名失去灵魂 如果仅仅看这部电影，那么优美的画面、沉稳的配乐再加上贾维尔巴登和娜塔莉波曼的精湛演绎，你的评价至少会是水准之上，但如果之前就告诉你，它的导演是米洛斯福尔曼，导演了黑杰克、飞跃疯人院、莫扎特传、性书大亨乃至月亮上男人的米洛斯福尔曼，你的评价恐怕就得降低不少了，正如人们或许会勉强接受世贸大厦的中规中矩，但很难接受这是奥利弗斯通作品一样，福尔曼先生或许可以不那么尖锐，但平庸，是不能接受的。 关于这部电影的优点，我一开始就已经列举得差不多了，如果非要再加上一些，或许在细节上对历史的还原也可以算吧，但这些对一部福尔曼电影来说，太不够了。兴许，结尾女主角握着尸体的手的形象以及片中几段大历史背景的变革很可以相对契合地进行一番政治学的意识形态批评演绎一番，但至少从目前的成片来看，我都觉得没有这个必要了。影片名字和中间一些闪烁的亮点给我造成的幻觉最后都消散了，我看到的只是一部顶着福尔曼大厨头衔打着戈雅漂亮旗号配以历史佐料的悲情故事而已。戈雅在其中的作用，或许比线索人物稍微大一点，但他对情节的影响就像影片中身处大历史环境中的戈雅本人一样，无力——说好听点叫无可奈何，这从演戈雅的演员只在cast上排在第三位就可以看出来，我一开始还以为是演员的名气所致呢——这跟莫扎特传打着萨尔斯堡神童的名头却让萨列里拿了小金人性质可大不相同，至少汤姆赫斯在金球奖上还以主角身份风光了一把呢。 我的直接感觉是福尔曼自己也没想好要表达些什么，造成的后果是你从中看出的几乎所有苗头似乎都只话说一半就戛然而止。开始是宗教迫害，很好，压迫式的主题完全可以进行下去，“黑暗的中世纪”（尽管影片年代离那时候已经很远了，不过仍然可以看作余波）、“宗教裁判所”不要说在伟大的天朝是黑五类，在习惯了政治正确的西方社会也算是落水狗，敲打一下，顺便影射点什么挺方便，但这样容易流于简单的二元对立，正邪分明，大导演显然也注意了这一点，于是很干脆地咔嚓了一下，15年就过去了，法国人就冲上来了，于是，自由了，平等了，博爱了，满足于一面红旗压倒于另一面红旗怎么行？我们得辨证地看问题，于是我们看到的是一种暴政代替了另一种暴政——但这样又简单了，而且也不客观，大革命的好处还是要提一提的，于是导演的态度就又暧昧了。暧昧了没多远，新的变革又开始了，英国人杀回来了，教会又当家了，等一等，这又是为什么？看到这时候，我恍然大悟，难为我在这帮他找理由了，敢情这些不过是历史背景而已，一切都有善与恶，咱的任务只是实事求是地表现出来就可以了——不是还有段悲情在中间撑着吗？一下子，“兴，百姓苦；亡，百姓苦”都呼之欲出了……导演终于摇头了：其实，我只想表现表现两个人，一个可怜，一个既可恨又可怜……您歇会儿吧，我已经被您弄得没有方向感了。别怪我，只能怪您过去方向感太好了，老马识途这话不是放在谁身上都能用的。 《戈雅之灵》不过如果这样说来，那戈雅算个什么呢？我注意到，影片的视角一直是超然的，无论哪边都是好坏皆收的，戈雅本人的视角只在很少的段落稍微显现一下——那也只是为了突出那个时代的好或者坏而已。戈雅没有个性吗？导演也没忘记给他塑造点个性，比如执拗地画出真实的画不讨好皇后，但在这部以他名字命名的电影中，对他个性展现的段落倒显得有些多余，更多时候，我们看到的只是他要么故作粗俗地傻笑，要么面对突发事件那张茫然不知所措的脸而已——就跟刚得到911的消息后拿着本小人书发呆的小布什似的。戈雅在戈雅之灵中完全没有了灵魂。 贾维尔巴登最近在美国是真的火起来了，老无所依里那个讲原则的变态之外，这部电影里他对角色的演绎也很到位——有些奸恶，但更多只是一个普通的投机者，甚至谈不上多坏，也正因为角色的局限，他的演出空间还是小了一点。不知道从什么时候开始，波曼立志不再玉女下去，就开始拼命地损形象，如果不像《v字仇杀队》里那样被虐，那至少也得《蓝莓之夜》中那样俗气一把，这部更是从头苦命到尾——尽管裸露镜头从来都没有中景的露面展示让人感觉有裸替之嫌（也有可能是露面+裸露的片酬谈不拢），但一个苦命女的形象还是塑造得不错的，但这个角色除了毁一毁美丽之外，难度着实不大，如果想对演艺事业有所突破，可不仅要毁容哦。 说到裸替嫌疑，其实还可能是导演风格的问题，既然以画家为名，自然画面要强调些美感，以特写加中景加旁观者特写的切换来表现，即便残酷的画面也显得被画笔柔和过，但正如前面说的，由于导演对历史采取了一种自然主义的态度，可在风格把握上又要有新古典主义时代的华丽和理性，根本不敢放开手脚，导致形式和内容上就矛盾起来了，这样一部电影，怎么可能拍得好？ 《戈雅之灵》不过看了这么多电影了，还有一种可能，导演智商再高，电影公司要是弱智你也没办法，剧场版的天国王朝不就是以公司的弱智来砸莱德利斯科特的名声，所以我深切怀疑我看到的这一部戈雅之灵不是导演剪辑版，对于公司来说，一个花哨的悲情故事已经足够了。 猜测终究是猜测，摆在面前的这道菜还是挂的福尔曼之名，只能叹口气，看了就看了吧。 |
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