| 词条 | 《辛德勒的名单》 |
| 释义 | § 剧情简介 《辛德勒的名单》海报1939年9月，二次世界大战方兴未艾，德军进驻波兰，将纳綷军队组成“近卫军”，下令重新安顿犹太人的户口。德商辛德勒值此战乱，一方面迎逢德军各级军官，另一方面则进行低价引进犹太劳工，并委任犹太工头以??对以撒却颇为仁厚而备受爱戴。“近卫军”司令阿蒙生性残暴，以枪杀劳工为乐，整个占领区如同炼狱般。1941年3月，德军将维斯图拉河以南归为犹太区，阿蒙更变本加厉，1944年4月甚至大规模展开焚尸行动，辛德勒看不惯如此行为便和以撒商议出一计，以所有资产行贿阿蒙，以捷克新厂需要大批劳工制作军火为由，列出一份长至千人的名单，运往家乡布蓝恩利兹躲藏，待德方发现时，大战结束了，辛德勒则仍以战争罪犯法办。 § 演职员表 导演 Director 史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg 编剧 Writer 斯蒂文·泽里安 Steven Zaillian ....(screenplay) 托马斯·肯尼利 Thomas Keneally ....(book) 演员 Actor 史蒂文·斯皮尔伯格连姆·尼森 Liam Neeson ....Oskar Schindler 本·金斯利 Ben Kingsley ....Itzhak Stern 拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes ....Amon Goeth 艾伯丝·戴维兹 Embeth Davidtz ....Helen Hirsch 胡契克·卡勒塔 Wojciech Klata ....Lisiek 杰拉德·亚历山大·海德 Gerald Alexander Held ....SS Bureaucrat 卡罗琳·古道 Caroline Goodall ....Emilie Schindler Jonathan Sagall ....Poldek Pfefferberg (as Jonathan Sagalle) Malgorzata Gebel ....Victoria Klonowska Shmuel Levy ....Wilek Chilowicz (as Shmulik Levy) Mark Ivanir ....Marcel Goldberg Béatrice Macola ....Ingrid Andrzej Seweryn ....Julian Scherner Friedrich von Thun ....Rolf Czurda Krzysztof Luft ....Herman Toffel Harry Nehring ....Leo John Norbert Weisser ....Albert Hujar Adi Nitzan ....Mila Pfefferberg 迈克尔·施奈德 Michael Schneider ....Juda Dresner Miri Fabian ....Chaja Dresner Anna Mucha ....Danka Dresner Albert Misak ....Mordecai Wulkan Michael Gordon ....Mr. Nussbaum Aldona Grochal ....Mrs. Nussbaum Jacek Wójcicki ....Henry Rosner Beata Paluch ....Manci Rosner Piotr Polk ....Leo Rosner Ezra Dagan ....Rabbi Menasha Lewartow Beata Nowak ....Rebecca Tannenbaum Rami Heuberger ....Josef Bau (as Rami Hauberger) Leopold Kozlowski ....Investor Jerzy Nowak ....Investor Uri Avrahami ....Chaim Nowak Adam Siemion ....O.D./Chicken Boy Magdalena Dandourian ....Nuisa Horowitz Pawel Delag ....Dolek Horowitz Shabtai Konorti ....Garage Mechanic Oliwia Dabrowska ....Red Genia Henryk Bista ....Mr. Lowenstein Tadeusz Bradecki ....DEF Foreman Elina Löwensohn ....Diana Reiter Ewa Kolasinska ....Irrational Woman Bettina Kupfer ....Regina Perlman Grzegorz Kwas ....Mietek Pemper Vili Matula ....Investigator Stanislaw Koczanowicz ....Doorman Hans-Jörg Assmann ....Julius Madritsch (as Hans Jorg Assmann ) Geno Lechner ....Majola August Schmölzer ....Dieter Reeder (as August Schmolzer) 路德格·皮斯特 Ludger Pistor ....Josef Liepold Beata Rybotycka ....Club Singer 布兰科·拉斯蒂格 Branko Lustig ....Nightclub Maitre D' Artus Maria Matthiessen ....Treblinka Commandant Hans-Michael Rehberg ....Rudolph Hoss (as Hans Michael Rehberg) Eugeniusz Priwieziencew ....Waiter Michael Z. Hoffmann ....Montelupich Colonel 艾尔文·莱德 Erwin Leder ....Waffen SS Officer Jochen Nickel ....Wilhelm Kunde Andrzej Welminski ....Dr. Blancke Daniel Del Ponte ....Dr. Josef Mengele Marian Glinka ....DEF SS Officer Grzegorz Damiecki ....SS Sergeant Kunder Stanislaw Brejdygant ....DEF Guard Olaf Lubaszenko ....Auschwitz Guard (as Olaf Linde Lubaszenko) Haymon Maria Buttinger ....Auschwitz Guard Peter Appiano ....Auschwitz Guard Jacek Pulanecki ....Brinnlitz Guard Tomasz Dedek ....Gestapo Agent Slawomir Holland ....Gestapo Agent Martin Semmelrogge ....Waffen SS Man Tadeusz Huk ....Brinnlitz Gestapo Agent Piotr Cyrwus ....Ukrainian Guard Joachim Paul Assböck ....Klaus Tauber, Gestapo Clerk Osman Ragheb ....Border Guard Maciej Orlos ....German Clerk Marek Wrona ....Toffel's Secretary Zbigniew Kozlowski ....Scherer's Secretary Marcin Grzymowicz ....Czurda's Secretary Dieter Witting ....Bosch Magdalena Komornicka ....Goeth's Girl Agnieszka Krukówna ....Czurda's Girl (as Agnieszka Kruk) Anemona Knut ....Polish Girl Jeremy Flynn ....Brinnlitz Man Agnieszka Wagner ....Brinnlitz Girl Jan Jurewicz ....Russian Officer Wieslaw Komasa ....Plaszow Depot SS Guard Maciej Kozlowski ....SS Guard, Zablocie Martin S. Bergmann ....SS NCO, Zablocie (as Martin Bergmann) Wilhelm Manske ....SS NCO, Ghetto Peter Flechtner ....SS NCO, Ghetto Sigurd Bemme ....SS NCO, Ghetto Ethel Szyc ....Ghetto Woman Lucyna Zabawa ....Ghetto Woman Ruth Farhi ....Old Jewish Woman Jerzy Sagan ....Old Ghetto Man Dariusz Szymaniak ....Prisoner at Depot Dirk Bender ....Clerk at Depot Maciej Winkler ....Black Marketeer Radoslaw Krzyzowski ....Black Marketeer Jacek Lenczowski ....Black Marketeer Hanna Kossowska ....Ghetto Doctor 玛雅·奥丝塔泽斯卡 Maja Ostaszewska ....Frantic Woman Sebastian Skalski ....Stableboy Ryszard Radwanski ....Pankiewicz Piotr Kadlcik ....Man in Pharmacy Bartek Niebielski ....NCO, Plaszow Thomas Morris ....Grun Sebastian Konrad ....Engineer Lidia Wyrobiec-Bank ....Clara Sternberg Ravit Ferera ....Maria Mischel Agnieszka Korzeniowska ....Ghetto Girl Dominika Bednarczyk ....Ghetto Girl Alicja Kubaszewska ....Ghetto Girl Danny Marcu ....Ghetto Man Hans Rosner ....Ghetto Man Edward Linde Lubaszenko ....Brinnlitz Priest Alexander Strobele ....Monterlupich Prisoner Georges Kern ....Depot Master (as Goerges Kern) Alexander Buczolich ....Plaszow SS Guard Michael Schiller ....Plaszow SS Guard 戈兹·奥托 Götz Otto ....Plaszow SS Guard (as Goetz Otto) Wolfgang Seidenberg ....Plaszow SS Guard Hubert Kramar ....Plaszow SS Guard Razia Israeli ....Plaszow Jewish Girl Dorit Seadia ....Plaszow Jewish Girl (as Dorit Ady Seadia) Esti Yerushalmi ....Plaszow Jewish Girl Michelle Csitos ....(uncredited) Ryszard Horowitz ....Himself - Schindler Mourner (uncredited) Kamil Krawiec ....Little Jewish Boy (uncredited) Leopold Pfefferberg ....Himself - Schindler Mourner (uncredited) Leopold Rosner ....Himself - Schindler Mourner (uncredited) Emilie Schindler ....Herself - Schindler Mourner (uncredited) Katarzyna Smiechowicz ....German Girl (uncredited) Maciej Kowalewski ....Boy (uncredited) Zuzanna Lipiec ....Woman (uncredited) Maria Peszek ....Young worker (uncredited) 制作人 Produced by 凯瑟琳·肯尼迪 Kathleen Kennedy ....executive producer 史蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg ....producer Irving Glovin ....associate producer 布兰科·拉斯蒂格 Branko Lustig ....producer Gerald R. Molen ....producer ....associate producer Lew Rywin ....co-producer 原创音乐 Original Music 约翰·威廉姆斯 John Williams 摄影 Cinematography 贾努兹·卡明斯基 Janusz Kaminski 剪辑 Film Editing 迈克尔·卡恩 Michael Kahn 选角导演 Casting Tova Cypin Lucky Englander Fritz Fleischhacker Liat Meiron Magda Szwarcbart Juliet Taylor 艺术指导 Production Designer 艾伦·斯达斯基 Allan Starski 服装设计 Costume Design by Anna B. Sheppard ....(as Anna Biedrzycka-Sheppard) 视觉特效 Visual Effects Supervisor Steve Price ....ILM 助理导演 Assistant Director Marek Brodzki ....first assistant director: Poland ....second assistant director Sergio Mimica-Gezzan ....first assistant director Krzysztof Zbieranek ....second assistant director: Poland 部分研制员简介 斯蒂芬·斯皮尔伯格 美国导演，生于俄亥俄州辛辛那提，曾就读加州州立学院三年，12岁开始用8厘米的电影摄影机拍家庭影片。1960年，他编导了一部片长四十分钟的战争片《无处容身》，在“峡谷影展”中获胜，并使他获得了一台十六厘米的摄影机作奖品。1968年，他获得一位开光学仪器公司的富翁投资十万美元，让他导演一部用三十五厘米摄影机拍摄的短片《安培林》 ，讲述一对年轻恋人在莫哈威沙漠相遇后一齐坐车到加州海边的故事，结果在第二届亚特兰大影展上获奖。环球公司的行政总裁恰好看到了这部短片而与他签约。从此开始了他在好莱坞呼风唤雨的时代。作品以卓越的讲故事技巧著称，名字已成为好莱坞的化身。 [1] 利亚姆·尼森 1952年6月7日身高193cm ，出生在爱尔兰的利亚姆·尼森从事过铲车司机、卡车司机、助理建筑师和业余拳击手等多种职业。就读于贝尔法斯特圣玛丽教育学院的他本来想成为一名教师，但是1976年他进入当地的 Lyric Players'剧团，在《The Risen People》一剧中开始了他的职业表演生涯。两年后，尼森前往都柏林的Abbey剧院参演了多出经典剧目。在这里他被导演约翰·鲍曼（John Boorman）相中，并出演了81年影片《黑暗时代》（Excalibur）。此后，利亚姆在几部名不见经传的电影和电视系列短剧中亮相，直到1987年才凭借影片《铁律柔情》（Suspect）赢得人们的关注，但他真正挑起大梁担纲主演还是三年后的影片《变形黑侠》（Darkman）。《天降神迹》（Leap of Faith）和《贤伉俪》（Husbands and Wives）中的杰出表现为他赢得了史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）《辛德勒的名单》（Schindler's List）中的主演位置，凭借此角他获得奥斯卡和金球奖提名。[2] 1993年他首次登上百老汇舞台，与娜塔莎·理查森（Natasha Richardson）联袂主演了《安娜·克莉丝蒂 》（Anna Christie），并因此获得托尼奖提名。利亚姆重返大银幕的作品是1994年影片《妮尔的芳心》（Nell）、《赤胆豪侠》（Rob Roy ）和《傲气盖天》（Michael Collins）等影片。[3] § 上映日期 国家/地区 上映/发行日期(细节) 《辛德勒的名单》海报香港 Hong Kong 1994年3月17日 美国 USA 1993年11月30日......(Washington, D.C.) (premiere) 美国 USA 1993年12月1日......(New York City, New York) (premiere) 美国 USA 1993年12月9日......(Los Angeles, California) (premiere) 美国 USA 1993年12月15日 加拿大 Canada 1993年12月25日 澳大利亚 Australia 1994年2月10日 英国 UK 1994年2月18日 阿根廷 Argentina 1994年2月24日 秘鲁 Peru 1994年2月24日 日本 Japan 1994年2月26日 法国 France 1994年3月2日 荷兰 Netherlands 1994年3月3日 德国 Germany 1994年3月3日 意大利 Italy 1994年3月4日 西班牙 Spain 1994年3月4日 瑞典 Sweden 1994年3月4日 波兰 Poland 1994年3月4日 芬兰 Finland 1994年3月4日 丹麦 Denmark 1994年3月4日 挪威 Norway 1994年3月4日 韩国 South Korea 1994年3月5日 菲律宾 Philippines 1994年3月9日 美国 USA 1994年10月......(Heartland Film Festival) 美国 USA 1997年2月23日......(TV premiere) (director's cut) § 制作发行 制作公司 Amblin Entertainment [美国] 环球影业 [美国] (2006) (USA) (theatrical) 发行公司 Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (Argentina) (video) CIC Vídeo [巴西] (Brazil) (VHS) CIC-Taft Home Video [澳大利亚] (Australia) (VHS) Prem'er Video Fil'm [俄罗斯] (Russia) (VHS) United International Pictures (UIP) GmbH [德国] (2006) (Germany) (theatrical) United International Pictures (UIP) [阿根廷] (2006) (Argentina) (theatrical) United International Pictures y Cía. S.R.C. [西班牙] (Spain) Universal Home Video [巴西] (2004) (Brazil) (DVD) Universal Studios Home Video [美国] (1994) (USA) (VHS) 特技制作公司 工业光魔公司 [美国] 其他公司 Boston Symphony Orchestra [美国] Mr. Perlman accompanied by members of Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] cranes and dollies Delta Sound Services Ltd. [英国] adr recording Glen Glenn Studios [美国] sound re-recording Jo Anne Kane Music Services [美国] music preparation Pacific Title [美国] titles and opticals 索尼影视电影厂 [美国] music recording Todd-AO Scoring Stage [美国] sound re-recording Warner Hollywood Studios [美国] foley recording[4] § 幕后花絮 一句话评论 它（《辛德勒的名单》）深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行，并且具有极高的艺术性，它的思想的严肃性和非凡的艺术表现力都达到了几乎令人难以超越的深度。我们为它颁发奥斯卡大奖，对于影片的成就来说，这是当之无愧的。而史蒂芬·斯皮尔伯格也以此片第１次夺得了奥斯卡最佳导演奖，对于他的才华来说，这是一份迟到的肯定。——第66届奥斯卡奖评委会 《辛德勒的名单》具有回顾历史、发人沉思的艺术效果，我迫切要求你们去看看这部影片。——美国前总统 克林顿 它让德国感到震惊，让世界感到震惊，它真实地再现了纳粹屠杀犹太人的恐怖罪行，它让我们重新回忆和审视那段历史，我们愿以真挚无华的追思，共同思考和感受那段历史的伤痛。——德国前总统 罗曼·赫尔佐克 对于我来说这是一次全新的体验，这次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。——史蒂芬·斯皮尔伯格[5] Whoever saves one life, saves the world entire. The List Is Life. 幕后制作 从小说到电影 《辛德勒的名单》剧照为了报答辛德勒的救命之恩，死里逃生的波德克·菲佛伯格（Poldek Pfefferberg）决定倾尽一生去讲述辛德勒拯救犹太人的故事。1963年，菲佛伯格试图与米高梅公司合作拍摄一部关于辛德勒的传记片，但最终未能如愿。1982年，澳大利亚小说家托马斯·肯尼利在遇见菲佛伯格之后，出版了小说《Schindler's Ark》，一举夺得布克小说奖（Man Booker Prize）。美国音乐公司（Music Corporation of America）总裁西德·谢恩伯格交给史蒂文·斯皮尔伯格一份《纽约时报》的书评，斯皮尔伯格被辛德勒的故事震惊了，甚至对小说内容的真实性提出置疑，他说：“是什么驱使一个男人倾其所有去挽救那些无辜的生命呢？”产生浓厚兴趣的斯皮尔伯格希望环球影业能买下小说的改编拍摄权，1983年初，斯皮尔伯格与菲佛伯格会面，菲佛伯格问道：“请问你准备什么时候开拍？”斯皮尔伯格答道：“10年后。” 斯皮尔伯格不确定自己能否驾驭这部关于大屠杀的电影，曾试图将影片让给罗曼·波兰斯基，不过波兰斯基不愿执导本片，因为他发现影片题材过于敏感，他的母亲就惨死在奥斯威辛集中营的毒气室里，而他本人也是克拉科夫犹太人区的幸存者，他希望执导属于自己的大屠杀电影（2002年的《钢琴家》）。另外，斯皮尔伯格还曾找到西德尼·波拉克和马丁·斯科塞斯，不过他不愿错过这部警醒后代的作品，于是让斯科塞斯执导了重拍版的《恐怖角》。比利·怀尔德也曾有意执导本片，以纪念他死在奥斯威辛的家人。在听说波斯尼亚种族清洗行径和大屠杀否认者的无耻言论后，斯皮尔伯格终于决定亲自执导《辛德勒的名单》，因为新纳粹主义在柏林墙倒塌之后开始日渐抬头，而且斯皮尔伯格是犹太人后裔，在养育孩子时，他开始学会接受犹太人的传统。西德·谢恩伯格同意拍摄《辛德勒的名单》，但前提是斯皮尔伯格必须先执导《侏罗纪公园》。 1983年，小说原著作者肯尼利开始着手改编剧本，他聚焦于辛德勒的众多关系，并且承认没能充分压缩故事，以致完成的剧本仍长达220页。斯皮尔伯格随即指派《走出非洲》的编剧科特·路德特克完成剧本第二稿，但后者认为辛德勒的内心转变让人难以置信，于4年后放弃。在斯科塞斯有望成为本片导演时，曾让斯蒂文·泽里安改编剧本，而泽里安的剧本只有115页，斯皮尔伯格要求他将剧本扩充至195页，并着重描写故事中的犹太人和延长犹太人区的大屠杀场景。 关于演员 早在选角初期，连姆·尼森就参加了辛德勒角色的试镜，1992年12月，在看过他在百老汇舞台剧《安娜·克里斯蒂》（Anna Christie）中的表演后，斯皮尔伯格认定他是扮演辛德勒的最终人选。沃伦·比提、凯文·科斯特纳和梅尔·吉布森都曾希望扮演辛德勒。肯尼利曾在书中交代：辛德勒不过是德国纳粹眼中的小丑，如果将纳粹比作是纽约人，那么辛德勒就是来自阿肯色州的乡巴佬，纳粹不会认真的对待他，而他正充分利用了这点。为了帮助尼森准备角色，斯皮尔伯格让他研究了兄弟华纳公司总裁史蒂夫·罗斯（Steve Ross）的录像带，斯皮尔伯格一直认为罗斯的气质与辛德勒如出一辙。 拉尔夫·费因斯凭借他在《一个危险的男人：阿拉伯后的劳伦斯》和《新呼啸山庄》的表演得到了纳粹军官阿蒙·戈斯的角色，斯皮尔伯格是这样评价费因斯的：“我见到了一个性感的魔鬼。他的表演非常微妙，你会从他眼中发现仁慈的瞬间，但随即又会变为阴冷。”为了演好这个角色，费因斯不仅增重28磅，而且还观看了新闻影片并请教了认识戈斯的大屠杀幸存者，从而演绎出形神兼备的杀人魔头。当一位经历过所有事件的幸存者看到身着纳粹军服的费因斯时，竟然被吓得浑身颤抖。 片中共有126个有台词的角色，剧组在拍摄期间共雇用了3万名临时演员，其中儿童演员全都是“辛德勒犹太人”的后代，扮演幸存者的演员也都是信奉天主教的波兰人。 关于拍摄 《辛德勒的名单》剧照本片于1993年3月1日在波兰克拉科夫开拍，并且一直持续了71天。片中场景都在真实地点拍摄，只有普拉绍夫集中营是在原址附近重建。由于剧组人员被禁止进入奥斯威辛，所以他们在集中营外搭建了复制品进行拍摄。当地人非常欢迎剧组进驻拍摄，不过有些居民是反犹份子，他们在拍摄地附近的广告牌上画满反犹符号。一位将费因斯当作纳粹的老妇人说：“德国人是魅力迷人的民族，他们从未滥杀无辜。”本·金斯利曾差点对侮辱以色列演员迈克尔·施奈德的老头拳脚相加。尽管外界环境纷繁复杂，可剧组上下却是一片祥和，在逾越节时，所有德国演员都戴上了犹太人的圆顶小帽并翻开哈加达，而以色列演员会向他们讲解其中典故，种族和文化的差别全被抛到了脑后。 拍摄《辛德勒的名单》也让斯皮尔伯格经历了情感之旅，因为影片主题让他回想起童年时的不快经历。在参观奥斯威辛集中营时，斯皮尔伯格曾因没能失声痛哭而自责不已，在拍摄纳粹医生让犹太老人裸奔的场景时，斯皮尔伯格刻意拒绝观看。多位女演员在拍摄淋浴场景时几近崩溃，而其中就有人出生在集中营。在拍摄期间，斯皮尔伯格的妻子凯特·卡普肖和5个孩子一直在片场上陪伴他，他的双亲和拉比也曾赴片场探班。罗宾·威廉斯每隔两周就会给斯皮尔伯格挂电话，讲笑话逗他开心。斯皮尔伯格还曾放弃部分片酬，因为他于心不忍，并认为影片必败无疑。 斯皮尔伯格没使用情节串联图板，而是采用了纪录片的拍摄方式，并从1956年的《扭曲的十字》和1985年的《浩劫》中获取了灵感。影片有百分之四十由手持摄影机拍摄，斯皮尔伯格放弃使用吊臂、摄影机稳定器、变焦镜头和任何能营造出安全感的设备，这种风格让斯皮尔伯格觉得自己像个艺术家，因为可用工具很有限，他认为完全不必指望这部电影能取得商业成功。此时的斯皮尔伯格已经成熟了，过去他一直对塞西尔·B·戴米尔和大卫·里恩顶礼膜拜，而在《辛德勒的名单》中，他形成了完全属于自己的拍摄风格。 摄影师贾努兹·卡明斯基将本片的黑白风格比作德国表现主义和意大利新现实主义，他希望影片画面能显现出一种永恒的质感，不过一向拍摄彩色电影的剧组人员一时很难适应黑白片，艺术指导艾伦·斯达斯基必须作出相应调整，为避免人物与背景混淆难辨，斯达斯基不得不让背景的明暗与人物有所区别，而且服装的颜色也要与肤色和布景颜色迥然不同。 花絮 ·拉尔夫·费因斯为角色喝了13千克的酒，创下一项吉尼斯记录。史蒂文·斯皮尔伯格选中他来出演，就是因为他有着“邪恶性特征”。 ·比利·怀尔德为电影贡献了最初的剧本，并且在最开始的制片阶段，曾经打算执导该片话筒。 ·马丁·斯科西斯在1980年代拒绝了导演这部电影的机会，他认为自己并不能像一个犹太籍导演那样把这份工作做好。后来他同意用这部电影和史蒂文·斯皮尔伯格交换，去执导了《恐怖角》。 ·作为一个制片人，史蒂文·斯皮尔伯格把执导这部电影的大权“出售”给他的众多同行，因为他担心自己无法把这个故事讲得公正。他先是被马丁·斯科西斯拒绝（他刚开始感兴趣但最终认为这应该是由一个犹太导演来完成的工作），罗曼·波兰斯基（在童年从大屠杀中幸存下来之后，他感觉自己至今还没有准备好面对这一题材）还有比利·怀尔德（由于已经退休，他很干脆地拒绝了）。很显然，就像怀尔德劝说的那样，只有斯皮尔伯格自己来导，才是最佳人选。 ·原著小说发表于1982年，席恩堡随即买下版权，并且交给斯蒂芬·斯皮尔伯格，就是希望他有一天会去执导这部电影。电影最终取得巨大成功，同时还有一件轰动性大事情，那就是席恩堡离开MCA/Universal。 ·史蒂文·斯皮尔伯格在波兰开始这部电影的时候，同时还要进行侏罗纪公园（Jurassic Park，1993）的后期制作。通过卫星并且在乔治·卢卡斯的协助下，他才能着手这些工作。 ·克拉科夫犹太区“清算”这场戏，在剧本中只有一页的情节，“根据幸存目击者的证词”，斯蒂芬·斯皮尔伯格把它改编到20页，屏幕上时间长度为20分钟。例如，有个场景是有个年轻人从德国士兵的抓捕中逃跑，告诉他们他被命令清理大街上的行礼，这段就是直接运用到了一个幸存者的故事中。 ·导演史蒂文·斯皮尔伯格没有得到在奥斯威辛里面拍摄的许可，只能在门外面的另一边重新建造一个与真实场景极为相似的场景，来拍摄这个死亡集中营的戏。 ·当奥斯卡·辛德勒在他的生日宴会上，亲吻犹太女人的时候，他的双手从她的肩上跳到了她的脸上，这个有意犯下的连贯性错误，有可能是为了尽情表现亲密（或者还有别的）的这一刻。 ·片尾出现演职员字幕表的时候，在石堆上放鲜花的人，是[连姆·尼森而不是很多人认为的那样，史蒂文·斯皮尔伯格。 ·史蒂文·斯皮尔伯格拒绝接受这部电影的酬劳，他的理由是要是接受了那就成了“血钱”。 ·史蒂文·斯皮尔伯格把这部电影的执导机会给罗曼·波兰斯基，由于主题过于私人化，他拒绝了。在清算之日逃脱的时候，他已经生活在克拉科夫犹太区直到8岁。后来他的母亲死在了奥斯威辛集中营。波兰斯基稍后将执导他自己的关于大屠杀的电影，《钢琴家》 ·导演标签：（史蒂文·斯皮尔伯格）（音乐）约翰·威廉斯作曲。 ·在史蒂文·斯皮尔伯格的坚持下，电影所有版税和追加酬金（本来是属于史蒂文·斯皮尔伯格的）成立了Shoah基金会，用于记录和保留在世界范围内有计划的灭种和屠杀中的幸存者的文字和录音证词，包括这次大屠杀。 ·史蒂文·斯皮尔伯格原来打算用波兰语和德语制作电影，英语作为对白字幕。在反复权衡之下，他还是认为自己无法用不熟悉的预言来精确地评定表演。 ·为了搜集两万名临时演员的服装，服装设计师特意张贴广告寻找衣服。由于波兰的经济条件还很落后，很多人都急于把自己家中1930年代到40年代的衣服卖出去。 ·迄今为止历史上制作最昂贵的一部黑白电影。原记录保持者是超过30年的另一部关于二战的电影，《最漫长的一天》 ·自从《公寓春光》后以来，第一部获得奥斯卡最佳影片的黑白电影。 ·哈里森·福特被邀出演电影主角，但被他拒绝了。他说有些人看电影是为了不想错过他这个明星，但更想看到的还是电影本身的重要性。 ·2000年在法兰克福的Hildersheim，辛德勒公寓的床底下一个行李箱中，发现了隐藏在其中的原本丢失的辛德勒名单，上面有犹太人的名字和一段演讲。辛德勒在那里度过了他生命中的最后几个月，直到1974年逝世。 ·导演客串：（史蒂文·斯皮尔伯格）片尾数百名被辛德勒解救出来的犹太人，正在穿过田野。 ·导演标签：（史蒂文·斯皮尔伯格）（父亲）辛德勒对他的妻子说，他还不具备承担一个家庭的能力。 ·影片大约40％是用手持摄影机拍摄的。 ·朱丽叶·比诺什邀请出演一个角色，在接受采访的时候，她描述是扮演一个将要被强暴的妇女并且随后被谋杀了。她拒绝了这个角色。在同一年她已经拒绝过史蒂文·斯皮尔伯格，不要《侏罗纪公园》艾丽·莎特勒的角色，而是出演了《三色：蓝》。 ·穿着红衣服的女孩真实名字叫做罗玛·利高卡。不像电影中她的角色那样，她在战争中幸存了下来，并且写了一本传记，名为《穿红衣的女孩：一本自传》（The Girl in the Red Coat: A Memoir）。 ·如果不考虑通货膨胀，这是有史以来票房最高的黑白电影（美国国内九千六百万美元，全球三亿两千一百万美元）。 ·犹太人有一个传统习惯，参观墓地的时候，应该在墓碑上留下一块小石头，以示敬意。这就是片尾场景中的这一幕出现的原因。 ·在现实生活中，辛德勒并没有因为在他的生日宴会上亲吻一个犹太女孩而被逮捕。他三次抓进监狱都是因为在黑市的交易。 精彩对白 《辛德勒的名单》剧照Amon Goeth: They cast a spell on you, you know, the Jews. When you work closely with them, like I do, you see this. They have this power. It's like a virus. Some of my men are infected with this virus. They should be pitied, not punished. They should receive treatment because this is as real as typhus. I see it all the time. It's a matter of money? Hmm? 阿蒙·高斯：他们在你身上投射了一道咒符，你知道吗，犹太人。当你和他们很亲近地工作时，就像我，你这么想。他们有这样的能量。就像是病毒。有些我的人就被这种病毒感染了。他们应该被同情，而不是惩罚。他们应该接受治疗因为这样才能像斑疹伤寒症一样真实。我一直是这么认为的。这和金钱有关系吗？嗯？ -------------------------------------------------------------------------------- Amon Goeth: The truth, Helen, is always the right answer. 阿蒙·高斯：真相是，海伦，总是正确的答案。 -------------------------------------------------------------------------------- Itzhak Stern: How many cigarettes have you smoked tonight? 伊萨克·斯特恩：你昨晚抽了多少烟？ Oskar Schindler: Too many. 奥斯卡·辛德勒：太多了。 Itzhak Stern: For every one you smoke, I smoke half. 伊萨克·斯特恩：你抽的每一支烟，我就抽了一半。 -------------------------------------------------------------------------------- Amon Goeth: Today is history. Today will be remembered. Years from now the young will ask with wonder about this day. Today is history and you are part of it. Six hundred years ago when elsewhere they were footing the blame for the Black Death, Casimir the Great - so called - told the Jews they could come to Krakow. They came. They trundled their belongings into the city. They settled. They took hold. They prospered in business, science, education, the arts. With nothing they came and with nothing they flourished. For six centuries there has been a Jewish Krakow. By this evening those six centuries will be a rumor. They never happened. Today is history. 阿蒙·高斯：今天就是历史。今天将会被永远记住。很多年以后年轻人将会对今天充满好奇。今天就是历史并且你们就是其中的一部分。六百年前，当他们到处散播对黑死亡的谴责，所谓的大卡西米（Casimir the Great），告诉犹太人他们应该到克拉科夫去。他们来了。他们带着财产来到这座城市。他们定居下来。他们掌握权利。他们在商业、科学、教育和艺术上兴盛起来。没有他们带来的东西就没有他们的繁荣。六个世纪以来，这儿是犹太人的克拉科夫。到今晚为止，这六百年将会是谣言。他们从来没有发生过。今天就是历史。 -------------------------------------------------------------------------------- Oskar Schindler: Look, All you have to do is tell me what it's worth to you. What's a person worth to you? 奥斯卡·辛德勒：看着，你所需要做的事情就是告诉我，它对你来说，值多少钱。你看每一个人值多少？ Amon Goeth: No, no, no, No. What's one worth to you! 阿蒙·高斯：不，不，不，不。你看每个人值多少！ -------------------------------------------------------------------------------- Amon Goeth: I would like so much to reach out to you and touch you in your loneliness. What would it be like, I wonder? What would be wrong with that? I realize that you are not a person in the strictest sense of the word, but, um, maybe you're right about that too. Maybe what's wrong, it's not us, it's this... I mean, when they compare you to vermin, to rodents and to lice. I just, uh, you make a good point. You make a very good point. Is this the face of a rat? Are these the eyes of a rat? "Hath not a Jew eyes?" I feel for you Helen. [leaning forward to kiss her] Amon Goeth: No, I don't think so. You Jewish bitch, you nearly talked me into it, didn't you? -------------------------------------------------------------------------------- Oskar Schindler: I could have got more out. I could have got more. I don't know. If I'd just... I could have got more. 奥斯卡·辛德勒：我可以救出更多人的。我本可以救出更多。我不知道。如果我试试。我可以救出更多人。 Itzhak Stern: Oskar, there are eleven hundred people who are alive because of you. Look at them. 伊萨克·斯特恩：奥斯卡，因为你已经有一千一百人活了下来。看看他们。 Oskar Schindler: If I'd made more money... I threw away so much money. You have no idea. If I'd just... 奥斯卡·辛德勒：如果我能赚到更多的钱…我挥霍了太多的钱。你没有办法。如果我试试。 Itzhak Stern: There will be generations because of what you did. 伊萨克·斯特恩：世世代代都会记得你的所作所为。 Oskar Schindler: I didn't do enough! 奥斯卡·辛德勒：我做得还不够！ Itzhak Stern: You did so much. 伊萨克·斯特恩：你已经做得很多了。 [Schindler looks at his car] （辛德勒看着他的汽车） Oskar Schindler: This car. Goeth would have bought this car. Why did I keep the car? Ten people right there. Ten people. Ten more people. 奥斯卡·辛德勒：这汽车。高斯可能会买下这辆车。我为什么要留下这辆车？十个人正在那儿。十个人。十个更多的人。 [removing Nazi pin from lapel] （从翻领上摘下纳粹奖章） Oskar Schindler: This pin. Two people. This is gold. Two more people. He would have given me two for it, at least one. One more person. A person, Stern. For this. 奥斯卡·辛德勒：这个别针。两个人。这是金制的。两个更多的人。他可以在多给我两个人，至少有一个。一个更多的人。一个人。斯特恩。为了这个。 [sobbing] （湿透的） Oskar Schindler: I could have gotten one more person... and I didn't! And I... I didn't! 奥斯卡·辛德勒：我可以得到一个更多的人…可是我没有！可是我…我没有！ 发布者： Mtime (2006-05-30 17:01:37) 什么是权力？一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权力，这叫正义。而一个人同样犯了罪，皇帝可判他死刑，也可以不判他死，于是赦免了他，这就叫权力！ 穿帮镜头 《辛德勒的名单》剧照·事实错误：辛德勒从来没有赢得过Golden Nazi Party Badge（金质纳粹党章），因此根本就不可能为了救更多犹太人而把它卖掉。在任何竞赛活动中，只有少数的徽章是用金器制成的。 ·事实错误：辛德勒拿着的那块Golden Nazi Party Badge（金质纳粹党章）是一个“大型的”军事版本，并不是他应该获得的市民版本，如果他有可能得到一块。 ·连贯性：当辛德勒亲吻犹太女孩的时候，他把双手放在她的脸上。下一个镜头，他的双手从她的肩上放了下来。 ·连贯性：孩子被纳粹的军队抓住的时候，他的行礼掉了下来就在他的脚边。当我们切回他的镜头时，看到箱子已经离他有一米远。 ·连贯性：当辛德勒因为亲吻犹太女孩在SS的办公室被斥责，SS军官在说同一句话的时候两次拿起他的杯子。 ·显示错误：在火车站，辛德勒把伊萨克·斯特恩解救出来免于被送走，一个军官正在查看名单，可以看到所有的纸张上面写的都是相同的内容。 ·时代错误：Yerushalayim shel Zahav《金城耶路撒冷》至少是在20年之后，二战结束以后才创作出来的。 ·时代错误：电影中可以看到轩尼诗白兰地酒的酒瓶是一个新型的设计，生产于1990年代。原始的瓶子更高而且有着不一样的商标。 ·辛德勒和斯特恩在犹太区的外面讨论着犹太人投资的事情，可以在后面的窗户上看到斯蒂芬·斯皮尔伯格的倒影（他的外套正被风吹动着）。 ·时代错误：辛德勒听Billie Holiday的音乐，除了非法之外，她的专辑在德国统治下的欧洲几乎不可能找到。 ·时代错误：捷克斯洛伐克在1945年并不存在。这个国家已经分裂并且Brunnlitz当时是在波西米亚和摩拉维亚的保护国（现在是捷克共和国）。 ·连贯性：当辛德勒在火车站找伊萨克的时候，在他被驱逐之前，辛德勒冲着火车大声喊着他的名字并且走开，同时斯特恩回复说他在火车内“先生！”。但在接下来的镜头中，辛德勒走到另一辆火车上，斯特恩在火车内。他是怎么在火车之间运动的？[4] § 获奖情况 电影节 年份 奖项 获奖情况 获奖人 美国国家电影保护局 / National Film Preservation Board, USA 2004 国家影片登记 / National Film Registry 获奖 法国恺撒奖/César Awards, France 1995 最佳外语片 / Best Foreign Film 提名 史蒂文·斯皮尔伯格 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳电影(剧情类) / Best Motion Picture - Drama 获奖 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳电影 / Best Picture 获奖 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳男演员 / Best Actor in a Leading Role 提名 利亚姆·尼森 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳男配角 / Best Actor in a Supporting Role 提名 拉尔夫·法因斯 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳导演 / Best Director 获奖 史蒂文·斯皮尔伯格 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳编剧 / Best Writing, Screenplay Written Directly for the Screen 获奖 史蒂文 泽里安 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳摄影 / Best Cinematography 获奖 贾努兹·卡明斯基 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳艺术指导布景 / Best Art Direction-Set Decoration 获奖 Allan Starski 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳艺术指导布景 / Best Art Direction-Set Decoration 获奖 Ewa Braun 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳服装设计 / Best Costume Design 提名 Anna B. Sheppard 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳剪辑 / Best Film Editing 获奖 迈克尔 卡恩 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳音效 / Best Sound 提名 Andy Nelson 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳音效 / Best Sound 提名 Steve Pederson 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳音效 / Best Sound 提名 Scott Millan 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳音效 / Best Sound 提名 Ron Judkins 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳化装 / Best Makeup 提名 Christina Smith 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳化装 / Best Makeup 提名 Judith A. Cory 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳化装 / Best Makeup 提名 Judith A. Cory 奥斯卡奖/Academy Awards, USA 1994 最佳音乐/歌曲 / Best Music, Song 获奖 约翰.威廉姆斯 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role in a Motion Picture 提名 拉尔夫·法因斯 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳导演 / Best Director - Motion Picture 获奖 史蒂文·斯皮尔伯格 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳编剧 / Best Screenplay - Motion Picture 获奖 史蒂文 泽里安 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳男演员(剧情类) / Best Performance by an Actor in a Motion Picture - Drama 提名 利亚姆·尼森 金球奖/Golden Globes, USA 1994 最佳电影歌曲/音乐 / Best Motion Picture Score 提名 约翰.威廉姆斯 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳电影 / Best Film 获奖 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳男演员 / Best Performance by an Actor in a Leading Role 提名 利亚姆·尼森 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role 获奖 拉尔夫·法因斯 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳男配角 / Best Performance by an Actor in a Supporting Role 提名 本·金斯利 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳编剧 / Best Screenplay 获奖 史蒂文 泽里安 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳摄影 / Best Cinematography 获奖 贾努兹·卡明斯基 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳艺术指导 / Best Production Design 提名 Allan Starski 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳服装 / Best Costume Design 提名 Anna B. Sheppard 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳剪辑 / Best Editing 获奖 迈克尔 卡恩 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Charles L. Campbell 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Louis L. Edemann 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Robert Jackson 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Ron Judkins 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Andy Nelson 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Steve Pederson 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音响 / Best Sound 提名 Scott Millan 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳化装/发型 / Best Make Up/Hair 提名 Christina Smith 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳化装/发型 / Best Make Up/Hair 提名 Matthew W. Mungle 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳化装/发型 / Best Make Up/Hair 提名 Waldemar Pokromski 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳化装/发型 / Best Make Up/Hair 提名 Pauline Heys 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳音乐 / Best Music 获奖 约翰.威廉姆斯 英国学院奖/British Academy Awards 1994 最佳导演 / Best Direction 获奖 史蒂文·斯皮尔伯格 美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA 1994 特别致意奖 / Special Citation 获奖 美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA 1994 最佳导演 / Best Director 获奖 史蒂文·斯皮尔伯格 美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA 1994 最佳男配角 / Best Supporting Actor 获奖 拉尔夫·法因斯 美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA 1994 最佳摄影 / Best Cinematography 获奖 贾努兹·卡明斯基 纽约影评人协会奖 / New York Film Critics Circle Awards 1993 最佳影片 / Best Film 获奖 纽约影评人协会奖 / New York Film Critics Circle Awards 1993 最佳男配角 / Best Supporting Actor 获奖 拉尔夫·法因斯 纽约影评人协会奖 / New York Film Critics Circle Awards 1993 最佳摄影 / Best Cinematographer 获奖 贾努兹·卡明斯基 落杉矶影评人协会奖 / Los Angeles Film Critics Association Awards 1993 最佳电影 获奖 落杉矶影评人协会奖 / Los Angeles Film Critics Association Awards 1993 最佳摄影 / Best Cinematography 获奖 贾努兹·卡明斯基 落杉矶影评人协会奖 / Los Angeles Film Critics Association Awards 1993 最佳设计 / Best Production Design 获奖 Allan Starski 国家评论协会奖(美) / National Board of Review, USA 1993 最佳影片 / Best Picture 获奖[6] § 相关影评 战争·生命·人性 《辛德勒的名单》剧照在床上足足躺着三个小时看完了这个电影……实在是太酷了，不过不得不承认的是，看这个片子必需得调整好自己的体力，不然很有可能累死（看完我这个影评也得准备好体力……），实在是有点长，195分钟，平常的我要是看这个估计一半就得累瘫，所以我在学校的时候曾经鼓足勇气看这个片子，终究因为体力不足而放弃。先留一下整体感觉，也就是所谓的第一遍感觉。主题必然有反战，有和平的主张，还有对生命的重视。刻画人物方面，人物的刻画十分到位，人性的转变表达很清楚，比如辛德勒和斯特恩，而且铺垫的也很好，其中有一个桥段是那个断臂老犹太人特意来感谢辛德勒，后来被枪杀，辛德勒知道了以后很愤怒，片子中有很多地方足以给辛德勒的心灵带来无比巨大的震撼,这到后面再介绍。音乐，只能用酷来形容。（首先我是学古典吉他的，这个是古典吉他大师约翰·威廉姆斯弹奏的《辛德勒名单》，不是这个曲子的作曲人，他们俩重名） （这是帕尔曼的提琴版） 这也成为我想看这个片子的一个内动力，杨雪菲弹的这个曲子实在是great，我得看看在影片里这个曲子是怎么使用的。剧情嘛，具体来说没有什么剧情，这个片子具体来说也可以算成是一个纪录片，都是一些实事的陈述，没有什么惊心动魄的枪杀，惊天动地的爱情，诡谲多变的阴谋诡计，或者是一些巧合和奇遇，都没有，所以很有可能有观众在最开始的时候看不进去而放弃继续看一个这么长的电影。画面、镜头，我觉得这个是最值得分析的，实在是太多精彩的镜头了，就像是《美国往事》里面的剪辑，这个片子里也有很高明的剪辑，比如刚开篇的那个蒙太奇，彩色场景转换到黑白场景，借用一个特写镜头给出蜡烛的燃烧，然后，熄灭，一缕白烟，推近镜头，继续特写烟，烟自然是白色的，背景被景深弄得暗掉了，是黑色的，这时恰好就转换到了黑白场，然后一个剪辑，由蜡烛熄灭的一缕白烟剪到了火车头冒出的烟，实在是酷，还有，也许刚刚开始的时候，你会觉得片子开头那么多地方，花那么多时间，来给出打字机打字的特写镜头，是一件让人很不理解的事情，甚至可以说boring。但是看到最后，第二遍看到最后的时候，斯特恩一个一个的在那台老式打字机上打着每一个犹太人的名字，你才会发现，没有任何打字机的特写镜头比此处更震撼你的心灵！这已经不仅仅是一个奴隶的名单，就像stern说的：“this list is an absolute good. the list……is life. All around its margins lies the gulf.”斯皮尔伯格讲故事技巧实在是高超，可以用卓越来形容。讲故事的技巧大抵可以成为评价一个好电影的重要标准了。唉～谁让人家是一个大师呢。演员表演，确实没有太大的印象，估计也是由于记录体的原因吧，我的脑子里只有辛德勒和斯特恩这两个人的某些地方的表演还算可圈可点。以上这些是总体的第一印象。 初期，交代辛德勒穿着的那一段，配乐是gloomy Sunday，就是那个传说被禁的杀人音乐，谁听谁死，传的挺悬的。但是这个曲调放在这里倒也没有什么奇怪之处。镜头给的从开始就显示出了大师的水准，干净利落，全部用近景和特写来表现辛德勒的倒酒，穿衣，扣扣子等动作，并告诉 了观众这个人是一个讲究的人，肯定有点钱，领带就那么多跳，袖口的扣子也选了那么半天，最后镜头给到了纳粹的勋章上，表明了他的身份，纳粹党的份子。 下面一段作用很显然，就是为了介绍辛德勒的杰出的沟通和拉拢朋友的技能。可以看出他是一个很有手腕很圆滑的人，他至少很会投资，而且亲和力十足，那些不可一世的盖世太保头目不过几分钟就可以和辛德勒聊得十分投机（也许是用钱收买……不过影片没有表达），你可以看，前一分钟军官会问：“who’s that man?”下一分钟后，他们已经在一起吃的正欢呢。所以最后照相的时候你会看见，在场所有的高官都和辛德勒打成了一片，这可真是了不得。 下一段讲辛德勒的经济头脑，果然是一个精明的商人，再下面的黑市交易可以再次体现。这是一个过渡段，介绍一下斯特恩作为一个犹太人对德国人的态度，和辛德勒的犀利的语言。 接下来有一处很精彩的转场：辛德勒躺在豪华屋子里的大床上，说：“it could not be better”随后镜头立即切到了搬入隔离区破烂的屋子里的犹太人：“it could be worse.How on earth could it possibly be worse?”，很精彩。后面一段斯特恩是主角，为了犹太人做了很多工作，帮助需要帮助的犹太人进入辛德勒的工厂。其实这可以与后面的段子结合起来体现犹太人的聪明，都说犹太人聪明嘛。 影片中有一些转场挺有意思，就是一个画面里的话挪到上一个画面里说。时常是在这个画面里，你听见了说话声，但是画面里的人都没人动嘴，等到画面切到下一场，又可以接上了。这可以算成是声音蒙太奇。 《辛德勒的名单》剧照第一次辛德勒和斯特恩和喝酒并不愉快，斯特恩对辛德勒总是有些敌意，这与民族不同是有关系的。 在前面我提到了那个断臂的老人，在扫雪的时候，他被德军抓走，并像一条虫子被踩死一样死在了他们手里。简直太残酷了，那颗子弹就在额头上，斯皮尔伯格没有用分镜头表现一个人的死，被枪击中的镜头是一个小全，中枪者死的时候也不加任何掩饰，我们可以清除的看到杀人的全过程，不像中国有些地方演到砍头啊，断头台啊，还分两个镜头，一个镜头手起刀落，一个镜头人头落地。这估计是为了防止被广电总局查禁吧，中国电影也只能这么拍了，不然不知道被广电总局删多少。后来，斯皮尔伯格还给了一个死人的特写，断臂老人的头部的特写，鲜血像是开水龙头一样从老人的后脑留出，像一条小河，一点点染红了地上的雪。老人的死让人心痛不已。想起前面他的那些真诚的感谢，他慈祥 的对着德国士兵解释:” I work for schinder”，心里更是难过。后面，shot了那个犹太女工程师，更加让人觉得纳粹的不可理喻和兽性。有太多的镜头都让我想起日本侵华那个时候，cao，我一直有一个宏伟的理想，杀光日本所有男人，留下所有日本女人，日本女人都给我，好看的我自己玩玩，不好看的全都宰了！！（当然，有悔过心的日本人我还是会放过的）。 接着，stern被抓上了火车要被带走，辛德勒像丢魂了似的赶忙跑过去解救，这表明了stern对辛德勒 的无比重要性。这个公司都是这个聪明的犹太人在运转，在后面我们还能看到这个人的过人之处，什么事情都为辛德勒安排的井井有条，哪天是什么日子，哪天是高官的生日，哪天该去送礼等等，都有明确的记录，辛德勒简直到了离不开他的程度。 下面一段算是一个小高潮，德军开始屠杀犹太人。我们可以看见犹太人的小聪明，比如，藏他们的财宝到面包里然后放在嘴里，躲藏的地点十分隐秘，还有钻下水道逃跑的。可惜德军的残忍比他们的小聪明来的实在，后来还是几乎都被杀光了，除了极个别 的犹太人。医院那一段让人感触颇深，更加体会到战争的罪恶。医生拿出剧毒毒药分成若干小杯，给医院病床上的犹太人喝下，在最后一个人喝下的那个地方，镜头给得我心都碎了，那是毒药啊，而那个女人却笑得那么安详幸福。她们静静的死了，总比冲进来的德军把她们射死在床上轻松的多。救了丹卡母女的那个德军小孩子名字叫做亚当，名字就像是他的心地，那么善良。杀人、血腥，这一切都被在山顶的辛德勒看到，杀人，杀人，赤裸裸的杀人，每杀一个人，辛德勒的心灵就收到一次痛苦的撞击，他的良知，他的人性中美的那一面，一点点的被唤醒。在这个地方出现了一个很奇怪的带有颜色的人出现在黑白的世界里。她是一个穿鲜红色衣服的小女孩，她的出现绝对有她的意义，或者说，是一种符号。红色，鲜血的颜色（在这里当然不是性欲），但又代表着生命与希望。小姑娘就在混乱的街上像是局外人一样走着，似乎德军看不见这个小女孩，也没有人去管他，但是辛德勒却看见了，她看见了这个小女孩，可以说，这寓言了辛德勒一颗红色的、善良的、美好的心灵，他的内心闪着人性的光辉，所以他才看得见这个小女孩。小女孩就这样走着，一边走，一边看，像是一个旁观者，而且她也成为了一个叙述者，镜头跟随着小女孩，她每到之处，都会有德军在杀人，辛德勒看见了小女孩也看见了杀人。最后的时候，小女孩死了，但是辛德勒继承了小女孩衣服的颜色。 下来那个大全景镜头是在太妙了！！这个固定镜头有10s，观众能看见的只有楼房与窗户，配乐是德国军官弹的那个莫扎特的钢琴曲，合着曲子，楼房的窗户里就会开始闪光，当然，我们都知道这个闪光是枪杀人时发出的。这个感觉充满了反衬效果。 片子中，手持摄像机拍摄占据了大部分，这有助于再现历史，增强表现力，比如表现人群啦，表现人们的恐慌啦，逃跑啦，效果不错。 前面提过斯特恩对辛德勒的重要，也说过斯特恩对辛德勒的敌对感，但是这在渐渐的消失。他开始试着向辛德勒表示感谢，尽管还有些难以出口。 从此之后，辛德勒开始发善心了，先是救了那个由于军官手枪出问题大难不死的里瓦多，然后又收留的机警的小男孩，接着，虽然对stern发了一点火，但是还是把雅各布夫妇编入工厂，音乐，呵呵，是古典吉他配乐，好听，响的也真是恰到好处，至少可以起到丰富辛德勒形象的作用。 辛德勒也试图拯救阿曼的灵魂，并且说了一些十分深刻的话。什么是power？什么是权利？犹太人能掌握犹太人的生杀大权？这不是权利，这是justice。Power is when we have every justification to kill and we don’t. pardon is power. 是战争使人性的丑陋的一面显露出来，其实，就像辛德勒所说，阿曼其实是一个挺好的人，可是战争，让他变成了魔鬼。从这儿我们也可以看出这是一部反战片，片子的末尾也说了，献给60万犹太同胞。阿曼试过去pardon 别人，但是最后，他人性的力量终究还是敌不过魔鬼的力量。阿曼其实也体现了一点人性，那是在另一方面，就是对海伦的感情。他曾经试图超越等级和种族的沟来爱这个仆人，但是他还是不能够，所以这只能转化为仇恨，我们可以看到作为一个德国军官也是有他的痛苦和无助。最后，还好，他还是给了海伦生的希望，把她的名字写在了辛德勒的名单上。 又是一个很漂亮的蒙太奇句子。几个来回的剪辑，辛德勒和歌女的吻，阿曼和海伦的吻，让人看起来几乎是同步的，但是结果却大相径庭，辛德勒得到了吻，而阿曼却由于仇恨而虐待海伦。 辛德勒的生日，画面呈现的也十分的棒。辛德勒的工人代表，一个漂亮的犹太女孩和一个犹太小姑娘，拿着一个很小很寒酸的蛋糕，战战兢兢的给辛德勒带来祝福。这时欢快音乐的音乐停止了，周围的德国军官的眼神里也充满着敌意和奇怪。奇怪的是，辛德勒居然可以对着Jews笑，可以在那么多人面前亲吻漂亮的犹太女孩，甚至听不见旁边德国军官的提醒。 给火车喷水那一段也进一步的表达的辛德勒的转变。辛德勒不是一个惊天动地的大英雄，他的正义行为看起来似乎有些圆滑，有些不正宗，但是这才是一个商人的性格，也无可厚非。所以，在阿曼看来，给火车喷水是一个很有趣的事情，周围的军官也都觉得是“interesting”，但是辛德勒喷水，是为了让车里的犹太人解渴，给他们水喝。此处正是一个路人皆知的小对比。 当stern得知辛德勒花光了自己的积蓄，就是为了“买”犹太人的性命时，他终于完全接收了辛德勒。金钱，在生命面前金钱显得这么渺小和卑微，所以辛德勒选择了生命，选择了更伟大的，金钱也许能让自己活的更加自在，他 可以住好房子，买车，有女人，花天酒地，想买什么就买什么，可以让家人，妻子过上好的生活，但是辛德勒没有这么做，没有，钱不是一个人的一切，不是，钱就是一种有些恶心但又不能缺少的东西。辛德勒这人的真实存在让我多少对这个世界有一点欣慰的感觉，并稍微能保持一些希望。最后，辛德勒的军工厂制造的军火几乎都是不合格的，而且一直亏损。辛德勒知道，他讨厌战争，他不允许自己造出军火去杀死别人。 还好，在快要破产的时候，德军投降了。故事也进入了最高潮，我就是在这里被斯皮尔伯格弄哭的，当然，还有历史，还有生命，还有那些犹太人对一个德国人的感谢。这才是power！这才是真正的“权利”！看见辛德勒要离别的时候吗？所有的犹太人都一致脱帽致敬。这才是权利！因为你已经得到了他们的心！阿曼也许永远不会懂得。“whoever saves one life ,saves the world entire”，这句话可以算作是本片的精华了。辛德勒的眼泪得到了所有犹太人的安慰，他应该受到这样的尊敬。他已经不是那个唯利是图的商人了，战争确实让人丑陋的一面显露，但是同样，战争也使人显露出美的一面，也造就 了辛德勒这样的伟人。他的一切都没有白费，他的一生都那么真实，没有夸大，没有把辛德勒塑造成一个大英雄，但是我们都会为他感到骄傲，为他流泪，我想这是我看过的电影中，煽情最恰当的电影了，没有任何多余，没有矫揉造作，没有故意赚取观众眼泪，没有《宝贝计划》那样恶俗的煽情，没有，一切都来的那么自然，而自然和真实往往在这里是最震撼人的了。 黑白再次过渡到了彩色，已然很经典。 最后，提琴伴奏的最著名的插曲响起，所有人在为辛德勒的墓碑上献一块石头。这是犹太人的习俗。 所以，眼泪到这时还在不知疲倦的往下流，直到结束……。[7] § 电影赏析 《辛德勒的名单》剧照很多年之前就想观看《辛德勒的名单》，偶尔从电视上零星闪现的片段与镜头就足以震撼灵魂、足以刺痛人性中最脆弱的部位。关于战争、关于杀戮、关于人性、关于救赎，每一个主题都极其沉重、极其庄严。几次想看这部影片却总被生活中的琐碎与浮躁所惊扰，现在看来，若不能完全平静与沉淀浮躁的心灵，若不能完全沉浸于那段离我们并不算遥远的杀戮与血腥的历史，便是对灵魂与人性的亵渎与臧害。用一种亲历历史的极其庄重的心情去观看《辛德勒的名单》的时候，接下来的3小时15分钟已不再是生活中随便逝去的、日复一日重复的、百无聊赖的生命，因为当这些镜头成为历史一并深深镌刻于我记忆之中时，这3小时15分钟也就变成生命中的一段永恒，成为衡量历史、衡量人性、衡量自己的一把标尺。 关于战争 因为没有战场、没有炮火、没有军队之间的交锋，影片一开始就把观众拉到火车站，拥挤在噪杂的人群之中，所以熟悉的场景似乎让你我也身陷其中、也拥挤在战争阴影笼罩之下的慌乱与恐惧里。打印机发出咔嚓咔嚓的声音，一行行油墨未干的字迹爬满一页页的纸张，人们惊恐不安的表情与颤抖的声音终于变成一串串鲜活的姓名，这是怎样的一份名单似乎还没有人知道、但每个人似乎又能大约料到命运指针的走向。尽管没有战场与战火，但影片一开始活生生的众人拥挤、人头攒动的场面似乎预示了绝大部分人即将遭到屠杀的命运，这就是战争，可以看不到硝烟与炮火，却少不了惊恐与战栗，少不了血腥与死亡。导演这样的处理，从一开始就让观众感受到战争朝自己的逼近。影片中的战争不再专属于战士与将军，战争的灾难也不再专属于冲锋陷阵的士兵，而是真切的降临到每一个人的头上。影片没有战争的场景，却前所未有的、逼真的还原了战争给人类带来的种种灾难。 关于杀戮 “今天是历史的时刻，今天将会被纪念。６００年前，犹太人到科拉科落了脚，他们在商业、科学、教育、艺术上兴盛起来，他们一无所有来，一无所有，却发了迹。６个世纪，形成了犹太人的科拉科，到今天晚上，６个世纪的历史成为谣言，它们从未发生过，今天才是历史。” 党卫军司令戈特的屠杀宣言让人不寒而栗，德国纳粹妄图用一场屠杀、用鲜血去冲刷犹太民族所创造的文明和书写的历史。犹太人拥挤着被驱赶到广场，吵闹声很快在机枪的扫射声中变得安静。当观众刚为那些藏在地板下面、钢琴里面、墙壁中间的幸存者舒了一口气时，在刽子手戈特弹奏的欢快的钢琴声中，机枪的扫射再次让画面血流成河，鲜血渗透地板与墙壁，渗透了浓重的黑夜。屠杀犹太人似乎是成了戈特愉悦身心的游戏、成了娱乐与消遣，一大清早他便伸着懒腰、端起步枪随意开火。每一个人都变成了把心、每一刻都意味着死亡。从被驱赶的拥挤的人群，到成群的被剥光衣服的老人妇孺，到压成山的溃烂的尸体，再到焚尸炉袅袅的青烟， 德国纳粹针对犹太民族600万惨绝人寰的屠杀很容易唤起中国人那段同样不算遥远的血腥的历史，济南、旅顺、乃至南京，二战成了法西斯对一个城市、一个国家，乃至一个民族的血腥清洗。导演斯皮尔伯格曾经说，每一个镜头的拍摄其内心都会像鞭抽一般疼痛，他甚至不愿意跟那些身穿纳粹服装的演员说话。他说，每当拍摄屠杀的场面，驱赶着上千的群众，剥光他们的衣服让他们在广场奔跑时，他都感到他就是纳粹、就是刽子手、是一场屠杀的指挥者，这种对内心的巨大的拷问使他长时间难以从影片的摄制中解脱出来。 曾经经历过那段腥风血雨的老人们今天同我们幸福的生活在同一片蓝天下，虽然我们不曾经历过战争与炮火，但影片所真实呈现的战争灾难无不警醒着我们，忘记历史即意味着背叛。《辛德勒的名单》安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给我们这些不曾经历的人。 影片的成功之处更在于对人性的深入解剖与刻画。尤其是通过战争的一步步进展、屠杀的一次次展开，引发主人公辛德勒内心的一次次波动，最终促使本是纳粹党的辛德勒冒着生命危险，倾尽家产去救赎犹太人。 辛德勒做为一个德国商人，为了发战争横财，他巧妙的利用军方的关系周旋于各个长官中间，从犹太人那里接收破产的搪瓷厂、雇佣精明能干的犹太人会计史泰恩、招徕一批几乎最廉价的没有工资的犹太人做工。贪婪、好色、狡猾、唯利是图，他曾无不骄傲的对他的妻子说，我敢说这里的人，他们不会轻易忘记辛德勒，他们会说：‘奥斯卡·辛德勒？人人记得他，他做了杰出的事，他能做别人所不能的，他空手来到这里，带着两只旅行箱离去，装满了世上的财富。这就是影片一开始刻画的辛德勒，一副典型的精明商人形象。但当血腥的屠杀一次次在辛德勒的眼前上演时，未曾泯灭的人性的微茫一次次刺痛辛德勒、一次次照亮他的做人的良知。尽管他对会计史莱恩雇佣丧失劳动力的独臂老人感到气愤，但当纳粹一声枪响，老人的血浆浸染了皑皑白雪，辛德勒愤然找到军方理论，愤怒的指责他们不应该枪杀自己的“熟练技术”工人。辛德勒开始默认史莱恩把那些没有什么劳动能力的音乐家、教师、老人弄进自己的工厂，开始意识到自己的工厂已经成为庇护犹太人的小小的 “诺亚方舟”。辛德勒目睹了1943年德国纳粹妄图血洗克拉科夫犹太民族历史的一场大屠杀，那个金黄卷发、身着红衣巧妙的离开屠杀队伍躲进建筑里的小女孩是这部黑白影片唯一的一抹色彩，她悄悄地爬上楼梯安静的躲在一张大床下面，脆弱的生命对生存下来的本能渴求直逼人心。但当好不容易偷生的脆弱的生命照旧变成一具溃烂的尸体与成千上万的尸体一起被抛进焚尸炉时，那一抹红色竟是如此的扎眼，稚嫩的生命终究逃不过战争的屠杀，那一刻，影片所传递的情感是可以让所有有心跳的人感应到的，此刻人性的利剑刺穿了辛德勒的灵魂、也穿越60年的历史刺穿每个人的心。终于，纳粹党的德国商人辛德勒，散尽钱财冒着生命的危险去解救那一条条鲜活的生命，影片通过战争、通过杀戮、通过对人性的一次次鞭打与拷问，沉重而坚定的告诉我们——人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。 《辛德勒的名单》剧照那么,阿蒙.戈特，这一嗜血狂人刽子手 , 导演一方面通过屠杀的场面展示了一个被纳粹洗脑的令人发指的战争魔兽，一方面又通过海伦这一犹太女子深入剖析了戈特这个运转在纳粹法西斯战争机器上的宿命人物。已被洗脑的戈特毫无人性的屠杀犹太人，因为在他被灌输的意识之中，犹太人是最卑贱的、最可耻的、最肮脏的，屠杀他们仅仅是是遵循战争的游戏规则，但是当他面对海伦，他会十分挣扎而痛苦的质问自己的信仰、质问海伦，这个清纯美丽的犹太女子是老鼠吗，是蟑螂吗，她是肮脏的吗？他也想去亲吻与爱抚这个他所深爱的女子，只是简单的男人与女人的关系，没有种族的优劣也不存在人种的卑贱，但每一次试图将自己的爱靠近海伦时，爱与纳粹信仰之间的相互撕扯与相互动摇凶狠的鞭笞戈特的灵魂，他不得不克制自己的爱与情欲、不得不痛苦的泯灭因为海伦所萌发的那么一点点的人性，所以每一次都是由爱生恨，通过对海伦的一次又一次的暴打来发泄内心只能压抑着的畸形的爱！戈特明白辛德勒那份用金钱从他手中买来的名单意味着什么，所以当辛德勒提出名单的最后一个名字是海伦时，戈特断然拒绝了，他不想让海伦离开他，甚至幻想战争结束后要带海伦一起到维也纳，但是戈特很快意识到无论战争的结果是什么，身为犹太人的海伦都不可能跟他在一起，最好的结果就是亲手杀死她，而不是让她死在集中营。或许只有海伦，才会让这个嗜血的禽兽思考一个人的生命，最后时刻戈特选择了让海伦离开他，让她活下去，让她成为辛德勒救赎名单上的最后一条生命。影片对不同人物的深度剖析，深刻的揭示了法西斯对人生命的荼毒、对人性对人内心的极度扭曲与臧害。无论对于他国人民还是本民族的人民都是一种灾难，同样是对几千年人类文明的无情的亵渎与毁灭。 被辛德勒救出来的1100人成了波兰犹太人的幸存者，他们敲下镶在牙齿上的黄金，用最原始的方法为辛德勒打造了一枚指环，上面用希伯来文写着“救赎一人，即救赎全世界”。 正是因为辛德勒未曾泯灭的人性的微茫照耀他救赎了自己也救赎了上千条的生命。1100人的生存对6，000，000的屠杀看起来似乎实在渺小，但这是对整个犹太民族的救赎、是对全部人性的救赎、更是对全人类的救赎…… 凡就一人即就全世界…… 影片观看的过程是沉重的是痛苦的，而对这些文字的敲打更是对灵魂的又一次抽打，复杂的内心感受与低沉的情绪非常难以用文字来表达，任何文字来面对那段历史都是苍白的、无力的，更何况我一个还没有多少阅历的年轻人，生怕哪一个不准确的字眼、不严肃的词汇亵渎了历史的庄严与神圣，我没有资格去谈论历史，但是作为一个人、作为一个生活在和平时代的年轻人，我深知今天脚下这片平静安详的沃土下面埋葬了太多因为那场战争洒下热血的先驱，我们没有理由不去缅怀他们、没有理由不去铭记那段带给人类灾难的战争、没有理由不去深深反省历史所经历的那场浩劫。即使文字再笨拙，也要用自己的一种方式去祭奠历史的过往、去警醒自己的灵魂。 § 电影音乐 这部电影成了电影里的经典，电影中扣人心弦的音乐同样成了音乐里的经典。长达3小时15分的电影有14段、总长为六十多分钟的配乐，便构成了这张音碟。配乐的作曲为约翰.威廉姆斯（John Williams )，一位曾获得过五次奥斯卡奖、十八次格莱美奖、三次金球奖的作曲家，《侏罗纪公园》《星球大战》《拯救大兵瑞恩》等影片的配乐便出自他手。在《辛德勒的名单》中，约翰·威廉姆斯采用了与以往不同的创作手法，不再以景，而是以情入乐，采取浪漫乐派的传统写法，用柔和简练的旋律将影片所要表达的一个民族复杂而沉重的内心世界表现的淋漓尽致。在加上画面、情节的配合，套句俗话说——很煽情。 配乐中有着许多小提琴独奏的乐段，演奏者是举世闻名的小提琴大师——伊扎克·帕尔曼（Itzhak Perlman），一名犹太人，由他来演绎这样一部电影的配乐自是最合适不过。钢琴部分则由作曲家亲自上阵，同时还有合唱团的声音。 还值得一提的是这张唱片的封面，一只有力的成人的大手紧紧地拽住了小红袖子里伸出来的孩子的小手，拯救的主题就这样简单而又震撼的表现出来了。袖子的红色是整个画面中唯一的彩色，特别显眼，我想这或许象征着生命与希望。 画面的背景则是“老式打字机透过一条仿佛浸染过鲜血的色带打出的名单...........”——辛德勒的名单。 总而言之，这是一张悲伤但又不只是悲伤的音乐，若能配合电影，可以让你感受到更多。 专辑曲目 01. Theme From 'Schindler's List' - Itzhak Perlman 02. Jewish Town (Krakow Ghetto - Winter '41) - Itzhak Perlman 03. Immolation (With Our Lives, We Give Life) - John Williams 04. Remembrances - John Williams 05. Schindler's Workforce - John Williams 06. Oyf'n Pripetshok/Nacht Aktion - The Li-ron Herzeliya Children's Choir 07. I Could Have Done More - Itzhak Perlman 08. Auschwitz-Birkenau - Itzhak Perlman 09. Stolen Memories - John Williams 10. Making The List - Itzhak Perlman 11. Give Me Your Names - John Williams 12. Yeroushalaim Chel Zahav (Jerusalem Of Gold) - The Ramat Gan Chamber Choir/Hana Tzur, Cond. 13. Remembrances (With Itzhak Perlman) - Itzhak Perlman 14. Theme From Schindler's List (Reprise) - John Williams [8] § 背景资料 《辛德勒的名单》剧照《辛德勒的名单》一片将作为电影史上永恒的光辉而存在，它是电影史上一部经典的作品。斯蒂芬·斯皮尔伯格的名字也将与这部影片联系在一起而永远流传下去。 1993年，美国著名导演史蒂文·斯皮尔伯格带领《辛德勒的名单》一片摄制组初抵波兰，就在他们跨进二战期间克拉科夫中营准备安营扎寨之时，突然收到全美犹太人协会从纽约发来的一封急电："请勿惊扰亡魂，让他们安息吧。"斯皮尔伯格读完这聊聊数语的电文，一言不发。他当即下令摄制组全体人员撤离克拉科夫集中营，转移到几十公里以外，搭置布景拍摄。与此同时，他独自一人离开了摄制组，乘飞机直接飞往纽约。斯皮尔伯格不派代表，不借助电话、电报、电传等迅速方便的现代化通讯工具而横跨大西洋，亲赴纽约向"犹协"致歉，他的谦逊和诚意令"犹协"全体成员无不动容。难怪后来国际影评界交口赞誉《辛德勒的名单》是"一位充满人道主义精神的导演拍摄的一部洋溢人道主义气息的电影"。 《辛德勒的名单》让世界感到震惊－－这部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人恐怖罪行的电影，于1994年3月1日在德国法兰克福首映，德国总统亲自出席了影片的首映式。 美国总统克林顿看过此片后印象很深，以至在一次新闻发布会上疾呼："我迫切要求你们去看看这部影片。" 《辛德勒的名单》具有如此巨大影响的震撼力和如此深沉而令人痛苦的艺术魅力，应该说，是与斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，以及童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；以及他源于乌克兰的大家族中竟有17位成员在波兰纳粹集中营中被谋害；以及他的内心深处对辛德勒－－这位犹太人的大恩人怀有虔敬感恩的心态等一系列无法逃避的事实分不开的。 早在1982年，斯皮尔伯格收到他的制片人寄给他由澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒的名单》，从不细读小说的斯皮尔伯格一反常态，不仅仔细阅读完这部小说，还当即拍板买下其改编、制片权。他意识到这是他渴望已久的题材，但他自知时机尚不成熟。直至10年以后，即进入1993年的春天，影界一些要人劝他放弃这部非商业性影片的拍摄计划，他所在电影公司的一个头面人物甚至提出："与其拍此片，不如把钱捐给大屠杀博物馆。"这句话激怒了斯皮尔伯格，更促成了他下走决心不惜付出任何代价都要坚持拍成这部影片。电影公司最后作了让步，不得不让这位向来以游戏心态拍摄惊险片、恐怖片和科幻片而著称于世的"孩童"导演去实现他的梦想。为了这部影片，斯皮尔伯格首次放弃了惯用的电影特技，拒绝援请好莱坞影星主演，仅请一位奥斯威辛集中营中的幸存者做副导演和被辛德勒拯救出的犹太人做影片顾问。就这祥，他仅耗资2300万美元就拍出了这部长达3小时15分钟的影片。这部影片的拍摄对斯皮尔伯格来说是一次新的体验，压抑的情感闸门一下打开，他说："这次我感到重要的不是我的想象力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。" 《辛德勒的名单》剧照为了方便工作，斯皮尔伯格把家人接到了波兰，可每天14小时紧张的拍摄工作之后，亲人也无法把他从白天的思绪中解脱出来。在影片拍摄过程中，斯皮尔伯格不止一次因无法控制自己的感情而迫使拍摄中途停止。当他用手势指挥群众演员－－健康的到右边，有病的到左边时，他感到自己就像纳粹党徒；当他指挥剃光妇女的头发、剥光她们的衣裤，把她们像牲口一样赶来赶去时，他的心都要碎了。他说："这是我一生中最可怕的经历。"几个星期里，他不和剧组里的德籍演员握手，不向那些身着纳粹军服的扮演演员打招呼，他以为自己就生活在当年的纳粹集中营里，4个月后，影片在波兰封镜，身心疲惫的斯皮尔伯格脸上才终于露出一点笑容。……拍完此片，斯皮尔伯格谢绝了片酬并决定将个人赢利全部捐给美国大屠杀博物馆。 《辛德勒的名单》虽是以黑白摄影为主调，仍是彩色大制作的规模，全片有126个角色，动用3万名临时演员演出。在波兰除有30个外景场地，还搭制了140个布景配合。前幕后动用了百余名犹太人参加工作，让他们重温一次纳粹恐怖血腥的恶梦。影片情节波涛汹涌，气势悲壮，一幅幅画面－－以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法，表现德国纳粹疯狂灭绝犹太人的恐怖，其惨状催人泪下…… 《辛德勒的名单》成为全球最瞩目的影片，其思想的严肃性和非凡的艺术表现气质都达到了几乎令人难以超越的深度。描写犹太人在二次世界大战时期遭受集体屠杀的影片过去也拍过不少，但是以德国人良知觉醒并且不惜冒生命危险反叛纳粹，营救犹太人的真实故事片，这还是第一部。影片中，辛德勒开始时并不是位英雄，为什么最后他成了一名英雄，影片并未作出解答－－所表现的只是他的行为。斯皮尔伯格动用了一个小小的具有象征含义的效果陪衬： 在清洗克拉科夫犹太人居住区时，辛德勒在挥舞棍棒、疯狂扫射的党卫队和被驱赶的犹太人之间看见了一个穿行于暴行和屠杀而几乎未受到伤害的穿红衣服的小女孩。这情景使辛德勒受到极大的震动。斯皮尔伯格将女孩处理成全片转变的关键人物，在黑白摄影的画面中，只有这小女孩用红色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色调的整个屠杀场面的亮点－－后来女孩子又一次出现－－她躺在一辆运尸车上正被送往焚尸炉。 这一画面成为经典之笔它的摄影的深层内涵和艺术价值远远超过一般意义上的电影作品。从影片开头到纳粹宣布投降，都是用黑白摄影，目的在于加强真实感，也象征了犹太人的黑暗时代。后来纳粹投降，当犹太人走出集中营时，银幕上突然大放光明，出现灿烂的彩色，使观众有从黑暗中走到阳光下的感受，可以体验到剧中人解除死亡威胁的开朗心情。 影片的摄影指导扎努西·卡曼斯基掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别是在拍摄波兰的贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气息，还原了时代的真实氛围……。 同时由爱尔兰影星利亚姆·尼森饰演的辛德勒，由曾主演《甘地》而获奥斯卡金奖的本·金斯利饰演犹太人斯特恩所组成的强大的演员阵容，也是使这部影片成功不可缺少的因素。[9] |
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