| 词条 | 《旅夜书怀》 |
| 释义 | § 诗词原文 《旅夜书怀》 旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 § 诗词解释 《旅夜书怀》 注解： ①危樯：高耸的桅杆。 ②星垂句：远处的星星宛如低垂至地面，使原野更为辽阔。 ③月涌句：银色的月光映着奔流汹涌的长江。 ④沙鸥：水鸟名。 译文：微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟。原野辽阔，天边的星星如垂地面，明月在水中滚涌，才见大江奔流。我的名气，难道是因为文章著称？年老体弱，想必我为官也该罢休。唉，我这飘泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。 § 诗词格律 《旅夜书怀》 ○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 本作的韵脚是：十一尤；可"十一尤"通押。 细草微风岸，危樯独夜舟。 ●●○○●，○○●●△ 星垂平野阔，月涌大江流。 ○○○●●，●●●○△ 名岂文章著，官因老病休。 ○●○○●，○○●●△ 飘飘何所似，天地一沙鸥。 ○○○●●，○●●○△ § 写作背景 《旅夜书怀》诗作于代宗永泰元年（７６５），诗人由华州解职离成都去重庆途中。杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江飘泊。这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州一带时写的。全诗流露了诗人奔波不遇之情。诗的前半写“旅夜”的情景。以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。后半写“书怀”。抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流” 有异曲同工之妙。 § 诗词赏析 《旅夜书怀》 诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。 第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》 ），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》 ）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！ 诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（ 《杜诗说》 ），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（ 《杜少陵集详注》 ），恐怕不很妥当。 最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。 § 诗词中的对比 《旅夜书怀》对比之一：自然的宏阔与诗人的渺小之对比。 在诗人的笔下，一个细草微风的“旅夜”，一叶随波飘零的孤舟，本已显出极其的渺小，但杜甫偏偏将视野投向辽阔的平野与奔涌的大江，着力打造出一个宏伟阔大的境界：极目远眺，水天相接，天地相连，野阔星垂，江流月涌。联想到自己痛苦的遭遇，面对如此宏阔无比的境界，个人的渺小在宏阔的自然面前更显得凄凉无限，令人唏嘘！自己不正是天地间无所依存的“一沙鸥”吗？ 对比之二：壮丽的乐景与孤独的哀情之对比。 颔联“星垂平野阔，月涌大江流”是写景的千古名句。地平线上，大地是那样的辽阔，星星仿佛也俯首亲吻着原野；大江之中，江水浩荡东流，一轮圆月映印其中，随着江水的流动而浮涌着。这该是多么发人遐思的一个宁静的港湾啊！可是，这一切在一个孤独的羁旅之人看来，外界环境越是辽阔，越显出自己的孤独无助；周边的情境愈是祥和，越见出自己的寂寞悲哀。天地虽大，却无自己的安身之处；景色辽阔壮丽，却只能反衬出诗人孤寂而悲愤的心境。这里景与情会，在这一对比中更显出诗人的感慨，也更使人领悟到“独夜舟”的孤独寂寞了。 对比之三：伟大的理想与残酷的现实之对比。 杜甫本怀着“穷年忧黎元”的思想，一心想普济苍生，报效君王，在政治上有所建树，但自己一生却一直处于战乱之中，颠沛流离，屡遭排挤，空有满腔报国之志，却难以实现。颈联“名岂文章著，官应老病休”是诗人愤激之辞，说“岂”是反诘，说“应”是悲愤。声名不因政治抱负而显著，反因文章而闻名；诗人辞去官职，并非因为老而多病，个中原因，不言而喻。这令人啼笑皆非的现象，这是非颠倒的现实，怎不令诗人满腔悲愤呢？而这种悲愤之情，正是在理想与现实的对比中越发鲜明，更加深沉。 § 对比《渡荆门送别》 《旅夜书怀》这两首诗的共同点是：（1）都在长江上扬帆而下，只不过李白是在出蜀之后，于湖北省宜都县西北作的这首诗。杜甫是在今重庆市忠县至云阳县途中作的这首诗；（2）都为五律，不仅韵律相同，而且在短短的仅四十余字的一首诗里，相同的词字竟有“平野”、“江”、“月”、“流”；（3）这两首诗的气像都十分开阔，艺术表现手法较为自然。两诗的前后结构浑然一体，一气呵成。由近展远，由狭而阔，大江，大地，星月，繁复的立体空间景象，映入胸怀。两诗的结句虽以“低调”“收束”而止，但仍展现出辽远时空，令人作无穷无尽的遐想。 杜甫的诗往往在结句上容易出毛病，特别是他的七律诗。这首《旅夜书怀》如将“名岂文章著？官应老病休”这种“议论式”继续下去，结句恐怕也会枯燥乏味。可杜甫在这首诗里克服了这个毛病。 因此，这两首诗在艺术上是可以媲美的，都可以列为最好的五律诗。《渡荆门送别》这两首诗的不同点是：（1）李白写《渡荆门送别》是青年时代，开元十三年（公元725年）出蜀游历时而作。《旅夜书怀》是杜甫晚年，即唐代宗永泰元年（公元765年），杜甫辞去了幕僚的职务，带家眷离开成都，经渝州（今重庆）乘船到云阳县云安镇途中而作。两诗相差的年代刚好40年；（2）心境不一样，李白第一次走出蜀地的大山，天地开阔，，神荡胸襟，豁然开朗，兴奋喜悦之情，言于溢表。举目从没有看到的茫茫大江，山在大江和蓝天之间，成了渺渺的一线。李白的诗里，只有对壮阔山河的感叹和思乡的情怀，而没有人生风雨历程的伤愁。杜甫的心境和李白大不一样，蹇途人生，时运不济，颠沛流离，穷困缠身。恰又辞官飘泊，那心境肯定是格外苍凉。在静静的夜里，在凄凄的江上，杜甫独自一人守着孤舟，多么悲凉和孤独！“星垂平野阔，月涌大江流”、“飘飘何所以，天地一沙鸥”这开阔的场景更衬托了杜甫的这种悲凉和孤独。李白诗的画面固然是一种令人遥想的大画面，是很美的，但杜甫这首诗却能深入到欣赏者的情感的内部，刺激欣赏者的心灵，一种对杜甫生活处境的同情和感叹油然而生。 § 诗词评论 《旅夜书怀》杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病，却仍然只能像沙鸥在天地间飘零。“名岂文章著”是反语，也许在诗人的内心，自认为还有宏大的政治抱负未能施展。 王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。 § 作者简介 杜甫杜甫（七一二－七七零），字子美，生于河南巩县（今河南省巩县），是名诗人杜审言的孙子。因曾居长安城南少陵，故自称少陵野老，世称杜少陵。三十五岁以前读书与游历。天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。安史之乱开始，他流亡颠沛，竟为叛军所俘；脱险后，授官左拾遗。乾元二年（七五九），他弃官西行，最后到四川，定居成都一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出峡。漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。 § 相关词条 《丁都护歌》《丽人行》《闻官军收河南河北》《北征》 《旅夜书怀》《后宫词》《燕歌行》《别董大》 《别韦参军》《走马川行奉送出师西征》《轮台歌奉送封大夫出师西征》《火山云歌送别》 《首秋轮台》《玉门关盖将军歌》《行次西郊作一百韵》《安定城楼》 《贾生》《饮湖上初晴后雨》《雨霖铃》《弋阳道中遇大雪》 《炉中煤》《大堰河》《轻肥》《鸟鸣涧》 《送梓州李使君》《陇西行》《燕支行》《夷门歌》 § 参考资料 http://hi.baidu.com/nokia1100/blog/item/3f69db2a7d2f6e2dd52af163.html http://www.chinaedu.com/classic/yyyk/16/16g12.htm http://bbs.dzrbs.com/dispbbs.asp?boardid=16&id=7147 http://zhidao.baidu.com/question/15293101.html |
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