| 词条 | 重写文学史 |
| 释义 | § 概要 1988年，《上海文论》开辟了一个由陈思和、王晓明主持的“重写文学史”的专栏，以有别于传统教科书的价值体系和审美标准对中国现当代文学史上已有定评的一些作家作品和文学现象，提出了某些质疑性的探询和多元化的阐释，涉及丁玲、柳青、赵树理、郭小川、何其芳等作家的创作倾向，《青春之歌》、《管锥编》，别、车、杜理论，左翼文艺运动中宗派，现代派文学，胡风文艺思想批判，姚文元的浮沉兴衰等文学现象。当这场讨论正生气勃勃地深入开展时，遇上了1989年春天的那场政治风波，有人便把它和那个事件联系起来，说讨论“否定左翼革命文学传统”，是“资产阶级自由化思潮”的表现云云。致使这场方兴的讨论戛然中断，《上海文论》亦随之停刊。这是又一例把学术问题和政治问题混淆在一起的历史教训。 § 相关介绍 重写文学史”的“辽沈战役”打响于1985年。“重写文学史”的提出者之一王晓明明确地把1985年在北京万寿寺中国现代文学馆召开的“中国现代文学研究创新座谈会”和在会上提出的“20世纪中国文学”视为“重写文学史”的“序幕”。 这是符合“重写文学史”的历史实际的。而 “重写文学史”的起点则更可以追溯到1978年前后对于《部队文艺工作座谈纪要》以及文化大革命左倾文艺路线的否定。正是通过对于左倾文艺思想的否定与批判，1979年，《上海文学》发表了评论员文章《为文艺正名》，为文艺“正名”， 强调文学的内部规律，重新解释了文艺与政治的关系。陈思和正是这样来正确地理解“重写文学史”的脉络的：“‘重写文学史’的提出，并不是随意想象的结果，近十年中国现代文学的研究确实走到了这一步。……这在当时是出于拨乱反正的政治需要，实际上却标志了一场重要的学术革命。” |
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