| 词条 | 阿兰·罗伯-格里耶 |
| 释义 | § 基本资料 阿兰·罗伯-格里耶 姓名：阿兰·罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet） 生辰：1922年8月18日--2008年2月18日 籍贯：法国布勒斯特 职业：作家 星座：狮子座 其他译名： 阿兰·罗布·格里耶 /阿兰·罗伯-格里耶 § 个人生平 阿兰·罗伯-格里耶阿兰·罗布-格里耶1922年生于法国布勒斯特，就学于巴黎,是法国“新小说派” 代表作家之一。 罗伯-格里耶1922年生于法国西部重要港口城市布勒斯特，他之所以踏上文学创作的生涯，实系偶然。青年时代，他在巴黎农艺学院求学，第二次世界大战结束时，他在农学院毕业，取得农艺师的称号，随后在全国统计院谋生，1949年进入生物学研究机构工作。50年代初，在法属殖民地果品柑橘学院担任农艺师，先后在摩洛哥、几内亚和拉丁美洲等地从事热带果木种植栽培的研究工作。1951年，他得病于非洲，在归国途中，突然萌发了从事文艺创作的念头。他的第一部小说《橡皮》，就是在从非洲返航的轮船上开始构思、创作的。自1955年起在法国午夜出版社担任文学顾问，专心致力于文艺创作。罗伯-格里耶的文学创作是尝试性的、全新的，他主张对传统小说的扬弃，多少受到当时出现的一些存在主义小说的刺激，也不无现代主义文学思潮的影响。但当评论界列举西门农、卡夫卡、格雷厄姆.格林等人的名字时，作家却否认这些声名显赫的教父式人物对他有什么影响。他只是自由自在地、不受约束地追求自己的创作道路。 在罗伯-格里耶出任午夜出版社顾问的同年，他发表了第二部小说《窥视者》 。这部书获得1955年度的“批评家奖”，从而使作者罗伯-格里耶名声大振。 1957年，他的第三部作品《嫉妒》诞生了，这部作品较之前两部，新小说的特征更为明显。作品中的一切事情都是在一个内心蕴藏着某种激情的人的目光下进地的。这双窥视的眼睛在观察、分析、记记录，在猜测、推理、想象一桩似是而非的奸情。最终，这桩奸情是实有其事还是无中生有，读者仍然无从知晓。尽管小说的主题是心理分析的一种更新，却由之达到了一种失去人性的小说的境地。罗伯-格里耶的文学主张并非一下子就成熟的。正如他自己所说 ：“我已经发表的三部作品与我对于未来小说的理论观点之间，只有泛泛的一致。”准确些说，这三部小说正好画出罗伯-格里耶探索的轨迹，或者说它们是按照时间的顺序，渐渐地与那种“未来小说的观点”趋于一致的。《橡皮》与《窥视者》中的人物还是有名有姓的，而《嫉妒》中的主角却只剩下一个“A”，甚至成了一个影子（叙述者）。如果说前两者还以比较完整的情节的话，到了《嫉妒》中，情节便完全解体了，而且呈现现了一种很平滑的回旋结构。作品的客观性与喑示性也在《嫉妒》中得到了最充分的体现，连书名也是一语双关的。 《在迷宫里》（1959）是罗伯-格里耶50年代的最后一部小说，作品描写一个从军中逃走的士兵退隐后的历险生涯。他在一座埋在积雪下面的城市迷了路，在一个街口转角处偶然地被一梭子扫射过来的子弹打死。这部小说把程序摊进到荒诞的地步。其描写之极其细致入微和无比精确一点也不能把关于主人的心理、关于他想走出“迷宫”的愿望或他害怕倒毙在城内的恐惧告诉我们。罗伯-格里耶为了打破读者追求“真实”和意义的阅读幻觉，在前言中告诫道：“这个叙述是一种虚构，不是一种见证。本小说中涉及的是纯粹物质意义上的现实，也就是说它没有任何寓意。读者在这里要看到的仅仅是书中写到的事物、动作、语言和事件，不必费心在自己的生或自己的死中给它们加上既不多也不少的含义，”（罗柏-格里耶《<在迷宫里>前言》）这种写作方式对传统现实主义文学观的打击是致命的，小说不再是对现实的再现，而是自我指使的语言游戏，是写作过程不断的自我反射；不是语言表征现实，而是语言构造了现实，现实在这里遵循的不是自然的逻辑，而是写作的逻辑。 进入60年代以后，罗伯-格里耶的风格出现了某种变化。物的地位降低了，人物形象变得清晰了，色情与暴力的场景取代平淡冷漠的琐事描绘。这位革新家似乎要离开自己的“新小说”，去探求另一种新小说。这一阶段的主要作品有《幽会的房子》 （1965）、 《纽约革命计划》 （1970）、 《一个幽灵城市的拓扑结构》 （1976）等长篇小说、以及短篇小说集《快照》 （1962）。同时，罗伯-格里耶开始热衷于电影事业，于1961年创作了电影文学剧本《去年在马里昂巴德》，并由著名导演阿兰?莱斯尼摄制成影片，在第22届威尼斯电影节上获奖。剧本描写了一个少妇在某地休养，与一陌生男子相遇，男子坚持说他俩曾经相识，并约定今年在此相见，最后女方确认此事。作品中现实生活客观的确切性也完全消失，整个事件呈现出出了不可理解的性质。此外，他自编自导的影片《不朽的女人》 （1963）曾获得路克电影奖。重要的电影小说尚有《跨跃欧洲的快车》、《伊甸园及其以后》等等。 在新小说的理论建树方面，罗柏-格里耶也卓有成效。1963年出版了他的文艺评论集《走向新小说》，其中《未来小说的道路》和《自然、人道主义与悲剧》这两篇文章，被认为是法国新小说派的理论纲领。在《未来小说的道路中》，作者一开头就借用娜塔丽.萨洛特的一句话作为自己论述的核心命题：“小说被贬为次要的艺术只是因为它固守过时的技巧。”他接着说道，小说艺术正在衰落 ，20世纪业已过了大半，今天唯一流行的仍然还是巴尔扎克的小说观念，这便是世界文坛的现状。为此，他主张舍弃传统，从小说观念和小说技巧方面努力革新与开拓。作者提出的这些观点，在当时就引起激烈的争论，整个评论界几乎异口同声的反对，许多怀有善意的读者也纷纷提出异议，即使是知交也都有所保留，认为罗伯-格里耶的理论行之过远，操之过急。两年后他又撰写《自然、人道主义与悲剧》一文，据理力争，进一步阐明了他的艺术观点。作者首先针对“世界，是人”这种传统观念，提出了人与物分离的新见解，确认一部“非人的”小说存在的价值标准。其次，他认为，悲剧应该力图拯救人与物之间的分离，并赋予这距离以一种新的价值。再次，在小说的艺术手法上，罗伯-格里耶孜孜不倦即反对传统的镜子说，也反对“物我交流”或“物我中心”说，他主张在描写物件时，必须毅然决然在站在物之外，或站在它的对立面，既不能把它们变成自己，也不能把某种品质加诸于它们，而应表现它的外部存在及其独立性。他的这些观点显然富有争鸣性质。《窥视者》（罗伯-格里耶）2005年第24届伊斯坦布尔国际电影节(International İstanbul Film Festival)获得终身成就奖。2004年，罗伯-格里耶入选法兰西学院，成为40位终身院士中的一员。 2008年2月18日，法兰西学院宣布，罗伯·格里耶于当地时间18日凌晨因心脏病在法国西部城市卡昂逝世，享年85岁。作为法国“新小说”流派的创始人，格里耶反对传统叙事，他被认为是世界上最重要的先锋作家之一，而这名文坛“坏孩子”的辞世，让中外文学人士哀悼“法国新小说时代结束了”。 § 大事年表 1922年8月18日 生于法国布雷斯特。父亲加斯东·罗伯—格里耶是小学教师之子，曾就读于克吕尼的工艺美术学校，后与人合办了一家小型纸板厂。母亲伊冯娜·卡努是一个海军士官的女儿。 1928年——1933年 就读于巴黎十四区布拉尔街的市镇小学，与父母和姐姐安娜—丽兹居住于同一区的加桑迪大街。 1933年——1939年 就读于巴黎布封中学直至高二。 1940年——1942年 在巴黎圣·路易中学就读农艺学预科。 阿兰·罗伯-格里耶1942年——1945年 在国立农艺学院攻读农艺师学位。 1943年7月至1944年8月 作为镟工在纽伦堡豹式坦克工厂受强制劳动，结识克洛德·奥里埃和贝尔纳·杜弗。 1945年——1948年 任国立统计与经济学院特派员，参与由阿尔弗雷德·索维创办的《行情与分析》杂志的工作。 1947年8月 作为国际重建旅的志愿者，在保加利亚参加修建佩尔尼克至沃鲁伊克的铁路。 1949年 离开国立统计与经济学院，开始从事写作。隐居在塞纳—马恩地区布瓦—布德朗的一家人工授精与荷尔蒙研究中心，制作受阉雌鼠阴道组织的涂片。工作间隙，在一幅荷兰公牛的系谱树示意图背面写作《弑君者》。手稿后来交到伽利玛出版社，但被退回。不过稿子受到了让·波朗的注意，由多米尼克·奥利将其转到当时任午夜出版社顾问的乔治·朗布里奇手中。 1950年——1951年 在“殖民地水果和柑桔类研究所”任农艺师。到过摩洛哥、几内亚、瓜特卢普和马提尼克。1950年，由于健康原因被迫从安的列斯群岛返回法国，在回国的船上开始创作《橡皮》，回国后辞去工作以完成小说创作。 1952年 将《橡皮》的手稿带给朗布里奇。极受赞赏，手稿转给了午夜出版社社长热罗姆·兰东。在以极大的热情阅读完书稿后，兰东约见了罗伯—格里耶，并向他提出了签订出版合同的建议，他们之间的友谊自此开始。第一部分注释登在《批评》杂志上。由于让·皮耶尔的帮助，进入农业会常务理事大会工作。 1953年 《橡皮》由法国午夜出版社（以下简称午夜出版社）出版，反应普遍平淡。新闻界表现出敌视态度或者保持沉默。然而罗兰·巴特和让·凯洛尔则表示出了兴趣。罗伯—格里耶失去他在农业会的职位。 1955年 1月1日起成为午夜出版社的审读员。出版《窥视者》，印行的一万册直到1957年才售完。由于巴塔耶、波朗和布朗肖的推荐，作品获批评家奖。这次评奖引发了一场著名的争吵：加布里埃尔·马塞尔大发雷霆；亨利·克洛阿怒冲冲辞去评委一职；埃米尔·昂里奥威胁罗伯—格里耶要查禁作品，并在《世界报》上声称该书更应该交给轻罪法庭而不是给文学奖的评委会；而罗兰·巴特和布朗肖则分别在《文学批评》和《新法兰西杂志》上撰文赞扬该书，加缪和布勒东也向获得戴尔·杜伽基金会资助的罗伯—格里耶表示了鼓励，《快报》则为他开辟专栏，以“今天的文学”为题刊登了他的九篇文章。这些发表于1955年10月至1956年2月的文章先是作为系列宣言转载于《新法兰西杂志》，后来又以《为了一种新小说》为题汇集成册。当年盛夏，罗伯—格里耶结识了布鲁斯·莫里塞特，由于后者的推介，他在60年代的一些美国大学里成了一个时髦的话题。 1957年 《嫉妒》由午夜出版社出版，第一年只卖出了746册。此前不久罗伯—格里耶成了兰东的文学顾问，与卡特琳娜·赫斯塔季昂结婚，他们相识于1951年夏天一次为大学生组织的土尔其之旅。 1959年 《在迷宫里》由午夜出版社出版。这部小说第一次得到了主要报刊略带好感的分析评论。相反，罗兰·巴特批评它使用了太多的形容词来形容白雪。 1960年 在“121人宣言”上签名。时值对签名者的迫害愈演愈烈之际（午夜出版社后来甚至被人安放了一枚炸弹），马尔罗向罗伯—格里耶表示了半官方的支持，允许他一个月之后获得了执导其第一部影片所必须的预支款。 1961年 在影片《去年在马里安巴德》的脚本和对白基础上开始撰写同名电影小说，由阿仑·雷乃执导的该片在慕尼黑外景地拍摄。在一次小范围看片时，布勒东反应强烈，认为影片在属于他的超现实主义领地犯了渎君之罪。该片被威尼斯电影节选作法国代表片，目的在于嘲弄法国当局，因为它刚刚禁演了由意大利人拍摄的对阿尔及利亚战争表示出敌意的《你决不会杀人》。经过评委会一个星期激烈的争论后，《去年在马里昂巴德》获得了金狮奖，风行一时。尽管一些人在背后将其戏称作“马里安巴胡子”，影片还是立刻赢得了所有报刊的长篇评介文章，其中不仅有《世界报》，而且也包括《费加罗报》、《巴黎竞赛画报》和《女士快报》，等等。与这些报刊相反，《现代》杂志对影片进行了猛烈攻击，而萨特则在一次小范围看片时向罗伯—格里耶表示了完全的支持。同名电影小说由午夜出版社出版（1961）。 1962年 唯一的短篇小说集《快照集》由午夜出版社出版。 1963年 《为了一种新小说》由午夜出版社出版。罗伯—格里耶执导的第一部影片《不朽的女人》上映。该片在伊斯坦布尔外景地拍摄，获路易·德吕克奖，但在商业上遭到失败。同名电影小说当年由午夜出版社出版。 1965年 《幽会的房子》由午夜出版社出版。 阿兰·罗伯-格里耶 1966年 执导《横跨欧洲的快车》。该片在巴黎和昂维尔外景地拍摄。没有获奖但取得了巨大成功。 1968年 执导《说谎的人》，该片在斯洛伐克上塔特拉斯山区拍摄，1969年获柏林电影节编剧奖，但在商业上遭到失败。 70年代 在美国的几所著名大学任访问教授。 1970年 《纽约革命计划》由午夜出版社出版。巴特称赞它具有莱布尼茨式的完美但又变幻不定。 1971年 影片《伊甸园及其后》上映，1969年拍摄于布拉迪斯拉瓦和德耶巴。《少女之梦》由拉封出版社出版，配有大卫·汉密尔顿的摄影作品。 1972年 《汉密尔顿的贵妇们》由拉封出版社出版。 1974年 在巴黎和卡特莱外景地执导《欲念浮动》。影片由于有伤风化和淫秽的罪名在意大利遭到起诉和禁映。在巴黎，有“特殊爱好”的观众先是被广告的诱人性质所吸引，后来很快意识到那是个花招（并非有意的），于是就把电影院让给了“知识分子”。同名电影小说当年由午夜出版社出版。 1975年 执导《玩火游戏》。《瓦那德女神废墟上的寺庙建设》由洗衣船出版社出版，配有保尔·戴沃尔的蚀刻插图。《N.已经掷了骰子》作为拍摄于1972年的《伊甸园及其后》的另一剪辑版本在FR3播出。 1976年 配有马格利特所画插图的《漂亮的女俘虏》出版（艺术出版社），《一座幽灵城市的拓朴学结构》由午夜出版社出版。 1977年 《镜中的礼拜堂》由瑟盖尔斯出版社出版，配有伊利娜·尤奈斯戈的照片。 1978年 出版配有劳申伯格所作石板画的《表面的可疑痕迹》。《金三角的回忆》和《弑君者》由午夜出版社出版。《罗伯—格里耶谈自己》在正式出版前先行登载于《午夜》杂志第31期。 1981年 与美国大学女教员伊沃娜·勒纳尔合作的《约会》出版，这一教学性质的著作最终以《吉娜》为书名由午夜出版社出版。 1982年 执导《漂亮的女俘虏》。 罗伯-格里耶作品选集1984年 《重现的镜子》由午夜出版社出版。 1987年 《昂热丽克或迷醉》由午夜出版社出版。 1992年 被沃尔兹堡大学授予名誉博士学位（6月）。“罗伯—格里耶在70年代”国际讨论会在华盛顿大学举行（10月）。 1994年 《科兰特的最后日子》由午夜出版社出版。 1995年 影片《一种让人发疯的声音》上演。该片在西德拉岛外景地由罗伯—格里耶与迪米特里·德·克莱尔克合作导演，成为柏林电影节正式评选影片，但在商业上遭到失败。 1997年 筹划执导影片《要塞》，按照设想，让—路易·特兰迪尼昂将在该片中扮演一个腿部受伤的龙骑兵军官的角色。 2008年2月18日 因心脏病在法国病逝。 § 理论观点 快照集格里耶在文学世界中选择孤独，却被世界奉若神明，虽然大部分人并不能将自己的耐心坚持到书的一半，而格里耶也乐意享受这样的名声。罗伯-格里耶承认自己的命运“出乎意料”。“在文学中我所感兴趣的是布朗肖和雷蒙·卢塞尔。他们的作品在所谓的文学中没有或者几乎没有位置，然而，我欣赏的正是这些作品。当我开始写作时，我感到自己注定处在这沉默的、严肃，而艰苦的以及半秘密的状况中。然而，所发生的一切却完全相反。我的书确实引起了震动，致使我立即出了名。不过人们并不怎么读我的书，可能是因为他们感到这类文学很难懂吧。”罗伯-格里耶说。 “世界没意义也不荒谬，只是存在着” 罗伯-格里耶认为，“世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。”按照他的看法，这个世界是由独立于人之外的事物构成的，而现代人是处在物质世界的包围中，人只能通过视觉看到它的外表，不应凭主观赋予它任何意义，因此他主张小说要把人与物区分开来，要着重物质世界的描写。他认为小说的主要任务不在塑造人物形象，更不在表达作者的思想感情、政治立场、道德观念等，而是在写出“一个更实在的、更直观的世界”。 罗伯-格里耶最具代表性的作品是1953年出版的第一部小说《橡皮》，最新版的《橡皮》去年7月由译林出版社出版。小说讲一个发生于24小时之内的、枪击与死亡之间的故事。作家借侦探故事以揶揄传统现实主义善于制造的“真实幻觉”。在小说结构上，作者打破了按时间顺序发展情节的格式。 挑衅巴尔扎克，评论集成先锋艺术圣经 “小说被贬为次要的艺术只是因为它固守过时的技巧。”罗伯-格里耶在评论集《未来小说的道路中》开头这样惊世骇俗地挑战巴尔扎克们，这遭到同行和整个评论界口诛笔伐。 1963年，罗伯-格里耶最重要的文学评论集《为了一种新小说》出版，格里耶运用其异类的思维方式对传统的小说创作观念进行了非难，试图为未来的小说发展指出一条新路。这部评论集后来被誉为法国先锋艺术圣经，罗伯-格里耶因此跨入左岸知识分子群星的行列。 对来自各方面的非难，罗伯-格里耶在《自然、人道主义与悲剧》一文中进一步阐明了他的艺术观点。他首先挑战“世界，是人”这种艺术创作观念，提出了人与物分离的新见解。罗伯-格里耶孜孜不倦地反对传统的镜子说，也反对“物我交流”或“物我中心”。罗伯-格里耶这种“物本主义”是他的独特主张。以往小说中不可或缺的中心人物不见了，作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写。小说的情节降到了极其次要的地位。 物本主义 不满于小说技巧的“过时”，反对以巴尔扎克为代表的现实主义小说观念，是“新小说”派作家的共同的出发点。但罗伯-格里耶的“物本主义”是他的独特主张。针对那种将物质世界人格化的、“泛人的”、“万物一源”的人本主义，他认为“世界既不是有意义的，也不是荒诞的。它存在着，如此而已”，“事物就是事物，人只不过是人”。因此，创造新的文学，就是要反对那种在传统小说中统治一切的人本主义。从这一立场出发，罗伯-格里耶在写作手法上进行了大胆的创新。以往小说中不可或缺的中心人物不见了，作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写。作者通过笔下人物冷静客观地观察，不加任何评价、不带丝毫感情色彩地将这些感受传达给读者，引导读者自己去联想，去发挥。小说的情节降到了极其次要的地位。而且作者故意打乱时空顺序，使故事情节愈发变得模糊不清。小说的陈述方式很像乐曲“无穷动”，往往没有开头，也没有结尾。他的作品所使用的语言，尽量保持一种冷漠的笔调，正如他所声称的那样，摒弃任何“人格化”的描写，特别着意“清除”“以人为中心的比喻”。 § 新小说背景 新小说作家在午夜出版社门前左起：克洛德·西蒙、阿兰·罗伯-格里耶、罗贝尔·潘热、热罗姆·兰东、娜塔丽·萨洛特新小说也被称之为“反传统小说”，是20世纪50至60年代盛行于法国文学界的一种小说创作思潮，在哲学上则深受弗洛伊德心理分析、柏格森生命力学说和直觉主义以及胡塞尔的现象学的影响。虽然严格说来“新小说派”的作家们并不承认不是自己是一个创作团体而只是有一种创作倾向，但评论界还是根据其间存在着一些共同的理念和特征，将某些作家归为“新小说派”。 一般认为，“新小说”派有四大干将：阿兰·罗伯—格里耶、娜塔丽·萨罗特、克洛德·西蒙、米歇尔·布托尔；名气稍小一些的，还有罗贝尔·潘热、克洛德·莫里亚克，而名气较大的贝克特、杜拉斯则被认为是外围作家。当时，这些作家分别创作出一大批跟以巴尔扎克为代表的传统写实小说风格迥异的小说，而且这些作品大多在以热罗姆 林东为经理的午夜出版社出版，后来被人们泛称为“新小说”。 这些“新小说”作家，在反传统、追求小说艺术革新方面态度是一致的。其理论主要体现在萨罗特的《怀疑的时代》、罗伯－格里耶的《未来小说的道路》等作品中。一但在写作上，他们又各有各的手法，很难找到共同的特点。简单地概括，罗伯·格里耶比较强调对物描写的非主观性；萨罗特擅长人物内心意识的对话；西蒙则以画家般的想象，把画面融入时间的流动中。从这一方面来说，“新小说”似乎又不是一个传统意义上的文学流派。 § 代表作品 ■导演电影作品： 《玩火游戏》（1975） 《不朽的女人》Immortelle, L' (1963) 《横跨欧洲的快车》 Trans-Europ-Express (1966) 《说谎的人》Homme qui ment, L' (1968) 《éden et après, L'》(1970) 《N. a pris les dés...》(1971) 《欲念浮动》Glissements progressifs du plaisir (1974) 《Jeu avec le feu, Le》(1975) 《漂亮的女俘》Belle captive, La (1982) 《蓝色别墅》Un bruit qui rend fou (1995) 《Gradiva》 (C'est Gradiva qui vous appelle)(2006) ■ 文学作品 《弑君者》(1949) 《橡皮》(1953) 《窥视者》(1955) 《嫉妒》(1957) 《在迷宫中》(1959) 《快照》(1962) 《为了一种新小说》(1963) 《幽会的房子》(1965) 《纽约革命的计划》(1970) 《汉密尔顿的贵妇们》(1972) 《漂亮的女俘虏》(1976) 《漂亮的女俘虏》（1983）《一座幽灵城市的拓朴学结构》(1976) 《吉娜》(1981)，与美国大学女教员伊沃娜·勒纳尔合作 《重现的镜子》(1984) 《昂热丽克或迷醉》(1987) 《科兰特的最后日子》(1994) ■短篇小说集 《快照集》（1962） ■理论著作 《新小说阐明》(1963) ■电影小说 《去年在马里昂巴德》(1961) ■艺术作品 《少女之梦》（1971），与摄影家大卫·汉密尔顿合作的照片配文的书 《汉密尔顿的贵妇人》（1972），同上 《表面的可疑痕迹》（1978），与美国艺术家罗伯特·劳申伯的一套限量印刷的作品 § 他与中国 1984年、1998年和2005年，罗伯-格里耶曾三次来到中国。 1980年代初，我国翻译研究界对法国“新小说”进行了系统的翻译介绍。罗伯-格里耶的小说《窥视者》最早在19阿兰·罗伯-格里耶79年出版，可以说是法国“新小说”在中国最早的出版物。1984年罗伯-格里耶来中国访问，先后在北京大学和北京电影学院做讲座。罗伯-格里耶的《橡皮》，西蒙的《佛兰德公路》是我国创作界、评论界后来每每谈到“新小说”时必定要引述到的两部作品。蓦然接触到那些“崭新理论”的中国读者和作家纷纷有“豁然开朗”之感，他们的小说也触动了不少中国作家的写作灵感，对中国许多年轻作家产生影响，先锋作家余华也是其中之一。 1980年代中后期，多家出版社陆续翻译出版了“新小说”派四大干将的小说，尤其是罗伯-格里耶的作品，几乎是有一部就译介一部，有些译本还不止一种，以至于连作者本人都大为惊讶自己在中国的名气竟会那么大，居然赢得了跟巴尔扎克差不多的声誉。 § 影响评价 “上世纪后半叶最伟大的作家之一，可能也是在法国之外最知名，却最不得法国人喜爱的作家”——法国《世界报》 “有两类作家能被人记住，一类是如卡夫卡、马尔克斯他们这些伟大作家；一类是独特的作家，罗伯-格里耶称不上伟大，但他非常独特。”——余华 “ 在表达私密的幻想和进行流畅冷静的概念分析时同样拿手”——法国总统萨科齐办公室在一份官方声明 在“新小说派”作家里，罗伯-格里耶虽然没有得到诺贝尔文学奖，但不论在作品的数量和质量上，还是在理论著述上，都是公认的对文学贡献最大的作家之一。在为新小说开拓未来道路的过程中，罗柏-格里耶的确是一个导向者，在理论上，他是真正的奠基者 。总之，罗伯-格里耶的独特艺术风格不仅开了新小说的先河，他本人也被后人称为新小说的“加尔文”，成为法国文学史上闪亮的明星。 § 相关词条 新小说 诺贝尔文学奖 娜塔丽·萨罗特 克洛德·西蒙 米歇尔·布托尔 § 参考资料 http://ent.sina.com.cn/m/f/2008-02-19/14191916158.shtml http://luxury.qq.com/a/20080220/000035.htm http://www.douban.com/group/topic/2010504/ |
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