| 词条 | 《获虎之夜》 |
| 释义 | § 简介 《获虎之夜》是田汉先生1922年创作的一幕独幕剧，在戏剧界享有很高的声誉。该话剧描述了一个流浪青年和富农女儿恋爱的故事。剧本比较成功地塑造了莲姑、黄大傻这对向往自由幸福，争取合理权力的男女青年的形象。《获虎之夜》通过莲姑与黄大傻的爱情悲剧，谴责了以等级、财富、地位等来决定婚姻的封建意识，控诉了摧残迫害男女青年真挚爱情的封建制度，歌颂了勇于向封建思想挑战的青年。 § 内容简介 《获虎之夜》 富裕猎户魏福生的女儿莲姑和寄居在自己家中的表兄黄大傻自幼相爱。然而，由于黄大傻的父母早亡，家境败落，莲姑的父亲魏福生嫌贫爱富，不同意女儿与黄大傻相恋，并将女儿许配给地主陈家。黄大傻知道莲姑要出嫁的消息，非常伤心。因为思念莲姑，白天见不到，黄大傻晚上就到魏家附近山上遥望莲姑房间的灯光，聊以自慰，不想误中打虎的抬枪，受了重伤。黄大傻被抬到魏家后，莲姑悲痛万分，要求当夜看护大傻一夜；但父亲坚决不同意，并称莲姑已是陈家的人。莲姑与父亲矛盾激化，大傻见自己与莲姑的婚姻无望，于是以猎刀自刺而死。 § 剧中人物 魏福生——富裕的猎户。 魏黄氏——魏福生妻。 莲姑——魏福生独生女。 祖母——莲姑的祖母。 李东阳——邻人，甲长。 何维贵——李的亲戚，农夫。 黄大傻——莲姑表兄。 屠大，周三，李二——魏家所雇的长工 时间：辛亥革命后某年的一个冬夜 地点：长沙东乡仙姑岭边一山村 § 人物形象 《获虎之夜》 莲姑是作品的女主角，也是作品中最有亮色的人物。她善良、坚强、勇敢，敢于大胆地追求婚姻自主和个性解放。她不愿意嫁到高门大户的陈家去，是因为她已把心悄悄地许给了贫穷的表兄黄大傻。当她见到黄大傻因思恋自己而身受重伤后，不顾父亲的阻挠，一定要好好看护黄大傻。当父亲反对时，她公然告诉父亲，她早就和黄大傻相恋，并打算和他一起逃跑。当父亲愤怒地告诉她“我把你许给陈家了，你就是陈家的人了”的时候，她勇敢地告诉父亲：“我把自己许给了黄大哥，我就是黄家的人了”。面对父亲的威逼，她勇敢地宣布；“世界上没有人能拆开我们的手。”表现出了蔑视父权，蔑视封建传统思想，勇于追求婚姻自主的进步意识。 流浪汉黄大傻对爱情的追求也非常执著，但是由于贫富悬殊，封建势力的强大，他对莲姑的爱情最后还是以悲剧结局。黄大傻最后以自杀结束自己的生命，表示了对封建传统势力的大胆反抗，对纯真爱情的忠贞。作品通过塑造莲姑和黄大傻这一对勇敢追求爱情的青年，向人们展示了在青年一代身上有着强烈的反封建思想它是一股不可扼制的进步力量。贫穷与困苦是一锋利刃，它不仅无情地割裂着黄大傻赖以生存的生活空间，而且深深刺痛着标示着人之为人的尊严和感情，他只能在梦里寻找安慰，但却因梦境而时时悲哀。在躁动的暗夜里，黄大傻终成“寂寞”的旅人。“寂寞”对于他来说是双重的：“肉”的“寂寞”和“灵”的“寂寞”。而后者的无序递增尤令人恐惧，这是一个敏感孤傲、有压抑—叛逆倾向的诗人对自我认知的生命价值的不断探寻过程中必然出现的情绪，具有强烈的时代表征感。 § 艺术特色 首先，作品明线、暗线交错。作品的明线是魏家为迎接女儿的婚事积极准备猎虎，暗线是莲姑与黄大傻相恋。从整个剧情发展看，这两条线索是相互关联的，并且共同推动着剧情发展。从明线看，魏家人越是为女儿积极筹备婚事，越会促发女儿与黄大傻的爱情悲剧早日爆发；从暗线讲，正是由于黄大傻思恋着莲姑，他夜晚才会去莲姑家附近的山上徘徊，才会误中打虎的抬枪。最后，两条线索重合于黄大傻受重伤被抬到魏家，将故事发展推向高潮。 其次，全剧不长，但作者却能注意悬念的设置。如作品开始引入莲姑的父亲魏福生讲述捕虎的故事及魏家长工出去安放抬枪，等着老虎来中圈套的情节，为后面黄大傻误中抬枪悲剧的发生作了充分的铺垫，给人悬念感，使故事有了波澜，引人入胜。另外，作品以表现魏家人积极为女儿操办婚事的喜剧气氛开始，以黄大傻自杀殉情的悲剧结尾。首尾一喜一悲，形成鲜明的对照，喜剧的开场更衬托出了悲剧的结局，使全局的悲剧气氛更加浓厚，主题也更加突出。充分注意了‘戏’的提炼和选择，……全剧具有强烈的扣人心弦的戏剧性。悲剧性的冲突被安排在一个冬天的获虎之夜，莲姑出嫁的前夕。……第一个‘悬置’的揭底引起巨大的‘惊奇’，加重了第二个‘悬置’的分量，并推动着戏剧冲突向悲剧的高潮发展。猎虎伤人的偶然性，反映了一对青年人在当时社会条件下爱情悲剧的必然性。黄大傻带着重伤（心灵上的重于肉体上的）自杀了，莲姑在父亲的暴政下作不屈的挣扎。第二个‘悬置’不需揭底，把观众引向沉重的思考。……[1] § 戏剧特点 （一）矛盾冲突的尖锐性 矛盾冲突，这在《获虎之夜》中所体现出来的是尖锐中夹杂着隐性，但似乎每一次矛盾的出现又是合情合理的，正如一句老话：在对的时间遇见了对的人。 此剧开篇写的是在闲谈中，魏福生讲了易思聋子的故事，这并非是无用之材，这是隐性的矛盾点所在，是一根导火线。而后他误伤了黄大傻，看似没有联系的两件事，其实正是易思的故事让我们产生了有事要发生的感觉，使得后面的剧情显得异常丰富而惊奇。我认为，这正是出人意料，又在情理之中的矛盾冲突，在一步步的深入中，尖锐性最终凸显出来了，给人眼前一亮的感觉。 （二）语言的高度表现力 纵观全剧，其语言都是十分简单的，但正是在这样简洁的文字间流露出了每个人物的性格特征。 “还不进去，你这不识羞的东西”，“只要打上一点，这东西就没有命了”，“你这不懂事的东西”，魏福生的话中，总是不忘“东西”二字，可见他是一个没有同情心，自私的，同时又是嫌贫爱富的人。没有华丽的词藻，就深刻得反映了人物的内在心理，凸显了人物的特点。 再来看莲姑，“爹爹，我今晚要看护他一晚”，“我把我自己许了他，便是黄家里的人”，从中可以看出，她是一个有情有义，具有反抗精神的，但同时于是深受封建专制毒害的人。 黄大傻，那就更不必说了，不但是一个痴情郎，同时也是一个被封建思想折磨着的人。“我只要一望见这家里的灯光，我就像见了亲人一样，把我所有的苦楚都忘记了。”尽管魏福生打过他，但他依旧把这一家子都看做是自己的亲人，他并不恨任何一个人，只恨那一个丑态的社会。 我认为，本剧的语言是很朴素的，因此，潜台词表现得并不明显。如福生所说的话“莲儿快进去，不要在这里。”此句的潜台词是“可千万别叫她看到黄大傻。”但是，这样具有潜台词的语句并不多。 平淡的语言表现的都是人物的鲜明特征，这就是此剧的另一个特色所在。[2] § 评价 《获虎之夜》第一次“接触了婚姻与阶级这一社会问题”，深山里的莲姑一声高喊：“世界上没有人能拆开我们的手！”呼出了反封建、争取个性解放的时代强音，而男主人公关于爱情的“寂寞”的倾诉，这表明剧作者仍没有完全走出“感伤”。[1] § 作者介绍 田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原名寿昌，1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被迫害致死 |
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