| 词条 | 许翰英 |
| 释义 | § 简介 许翰英 许翰英嗓音甜润，功底厚实，具有生活化、性格化的表演特点。演《丹青引》时，当场挥毫作画，传为美谈。许翰英继承荀派艺术，学其神似不追求形似，经过他的努力，塑造了众多的艺术形象。尤以《红娘》一剧深受广大观众的欢迎，屡演屡满，是他的拿手好戏。[1] § 职业经历 许翰英饰红娘 许翰英自幼酷爱京剧，曾在北京“鸣春社”搭班学艺，后来又随前辈艺人律佩芳、何佩华、赵绮霞等先生学戏。直到拿手戏很多，又有了雄厚的基础时（23岁）才正式拜“四大名旦”之一的荀慧生门下深造。并得到梅兰芳的指教，技艺大进。一时曾有男（许）翰英、女（童芷苓）芷苓之说，成为“荀派”演员佼佼者。 许翰英继承荀派艺术，学其神似不追求形似，经过他的努力，塑造了众多的艺术形象。1947年，北平的《纪事报》社，举办选举新四小名旦活动。全国各地京剧观众均能参加。自8月1日至9月14日，共收选票20余万张。15日揭晓：张君秋、毛世来、陈永玲、许翰英当选。以后，京剧界及社会广大观众公认李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠是四小名旦。 1948年，四小名旦之一的李世芳，从山东青岛演出返回北京途中，机坠身亡。四小名旦空缺一位，于是许翰英在北京被补选为四小名旦，誉满全国。解放初他参加青岛市文联京剧团后成为青岛市京剧团头排旦角，一出《红娘》红遍大江南北，久唱不衰。后来他参加了江苏省京剧团。常演剧目有《勘玉钏》、《金玉奴》、《香罗带》、《钗头凤》等。 许翰英于1959年秋天，由江苏省京剧院调入徐州市京剧团，并被任命为团长。他还当选为徐州市六届人大代表，获江苏省戏曲会演演员一等奖。被选为中国剧协江苏分会理事。他未能逃过“文革”的厄运，1970年，徐州市所属的文艺团体集中在铜山茅村乡搞斗、批、改。许翰英随剧团住在后川村，时下三伏天气，酷暑难当。他一面学习，一面艰难地挑水劳动。那年他正是知天命的半百之年。一年后的1971年6月8日蒙冤致死。终年51岁。[2] § 艺术成就 建国之初，许翰英曾在北京成立“北京许翰英京剧团”，个人挑班演出。后在全国各地或带领演出小组、或搭班演出，誉满全国各地。20世纪50年代初加入“南京新宁实验京剧团(后更名为南京市京剧团)”，许翰英继承“荀派”艺术。学其神似，不以形似，根据自己的优点大胆突破程式。经他的努力。塑造了众多可爱的艺术形象。经常上演的剧目有《红娘》、《勘玉钏》、《金玉奴》、《丹青引》、《红楼二尤》、《玉堂春》等、他演每一出戏都有独到之处、绝活、令观众叫好的地方，深受广大观众欢迎。如在他经常上演的炮戏《红娘》中饰演红娘，奉老夫人之命去请张生，在"流水板"唱腔前的音乐过门里他连用了两个转身然后呢嘴一笑，堪称-绝。每到这时不但台-下观众满堂喝彩，台上的演职员也在舞台两侧争相观看。 许翰英的“水袖”和“园场”表演也有独到之处。他用的水袖特别长，困场也是大步量。如‘红娘’和张生同去书房寄回信时，他用园场走路、开门、让路、进门、拿墨、研墨等一连贯的优美形体动作，既把"红娘"这-角色质朴、可爱、聪明、伶俐、见义勇为的性格突出地表现出来、又带来非常好的演出效果，令入叫绝。 在《丹青引》一剧中，他在舞台上边演戏边当场作画，四句唱腔完毕时，一幅国画也画成，每次演出都获得满堂叫好，许多观众当场索画。许翰英嗓音甜润，功底厚实，具有生活化、性格化的表演特点，而且勇于刨新，对成就永不满足。他既无门户之见，又善于博采众家之长。当时中国京剧院同北京京剧院联合排演了田汉的新编京剧《西厢记》，演出引起轰动，许翰英主动去北京向同为“四小名旦”之一的张君秋学习，放弃自己长期以来已经成功塑造的‘红娘’一角，改演小姐崔莺莺。在唱腔上，学习‘张派’的路子，一改过去"荀派"花旦以念白和表演为主，而以大段唱腔来表现崔莺莺的内在情绪。使他的艺术全面成熟，演出也获得极大的成功。 在近40年的舞台生涯中，许翰英以其精湛完美的表演技艺，创造了许多古代各个时期具有浓重民族色彩、性格各异的东方女性形象；敢于反抗封建礼教束缚、好打不平、成人之美的使女红娘；渴望美好生活、善良多情、珍惜初恋的风尘女苏三；解人急难却又疾恶如仇的寒家之女金玉奴；性情刚强，出于污泥而不染，对恶势力付之以喜笑怒骂烈女子尤三姐…他继往开来，为中国戏曲艺术画廊增添了一笔财富，提供了有益的借鉴。 § 主要剧目 《勘玉钏》、《金玉奴》、《香罗带》、《钗头凤》、《丹青引》、《花田错》、《拾玉镯》、《钗头凤》、《红楼二尤》、《杜十娘》 、《鱼藻宫》、《绣襦记》、《英杰烈》、《红娘》《玉堂春》。 § 个人荣誉 曾被补选为京剧四小名旦，获江苏省戏曲会演演员一等奖。[3] |
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