| 词条 | 罗燕 |
| 释义 | § 人物生平 罗燕 罗燕出生于新疆乌鲁木齐，父母都是新疆大学的生物教授。因在当地找不到会说普通话的保姆，在出生6个月后，被送至上海由外公外婆抚养。 罗燕的外公1949年前曾任中央银行副行长兼造币厂厂长。10岁和12岁时，家中两次被抄，外公两次被“隔离审查”，仅允许罗燕每周长途跋涉赴“牛棚”探望，每次外公被关都长达半年以上。同年，罗燕成为小学毛泽东思想宣传队成员，唱歌、跳舞。外公出牛棚后不久即去世。从此，罗燕与多病的外婆相依为命。深冬半夜送外婆急诊抢救是罗燕经常的经历。担心外婆一口气上不来，更恐惧急诊医生向外婆心脏打强心针前要求的家属签字。 16岁，被分配到上海棉纺针织厂做挡车女工，倒三班。业余时间，学完“青年自学丛书”并成为沪东工人文化宫话剧队活跃分子。 1977年恢复高考，罗燕考入了上海戏剧学院表演系。在4800名上海考生中，罗燕成为录取的20名幸运儿之一。好景不长，外婆在罗燕大二时去世。她从此便全面自立。 1982年，罗燕大学毕业，分配到上海人艺当演员。主演过《爱，在我们心里》、《生命、爱情、自由》、《马克斯秘史》、《WM，我们》等剧。1984年，因主演影片《女大学生宿舍》，获“百花奖”最佳女主角提名。该片获当年“政府最佳影片奖”及“捷克卡罗维发利国际电影节最佳影片奖”。1985年，因主演《红衣少女》获“百花奖”最佳女配角提名。该片获当年“百花”、“金鸡”、“政府”最佳影片。 罗燕还先后主演了电影《非常岁月》(1982年)、《陕北大嫂》、电视剧《旅途》(1980年)、《老贾和他的女婿》(1983年)、《女人的眼睛》(1984年)。 1986年，罗燕将因《红衣少女》获得的奖金800元支付了上海外语学院出国人员培训部的学费。半年后，怀揣60美元赴美留学。(那时出国，银行兑换不能超过40美元)。当时，她的英文仅限读小学课本水平，说话不能成句。 为支付生活费，罗燕在美国干过餐厅招待、保姆、清洁工、保安等工作。同时，为保持在美的学生身份，要上四门非母语专业课。门门功课成绩必须在B以上，否则波士顿大学艺术学院院长奖学金(学费)将失去。而没学费又将失去在美国的合法身份，因此拼命打工，拼命上学，常通宵在学生电脑中心(自己没有电脑)写读比母语慢10倍以上的论文及规定参考书，很是暗无天日。 奔波于打工和轮番的论文，罗燕于1989年读完波士顿大学研究生课程，在美国洛杉矶戏剧中心制作部实习，1990年获研究生学位。 自1990年起，罗燕在洛杉矶戏剧中心当制作助理两年。任期业余在加州大学洛杉矶分院上电影制片课程并开始学做电影制作可行性报告。 1992年戏剧中心倒闭，失业半年，一贫如洗，几乎无法度日。 1992年底受雇于房地产保险公司改行学行销。半年训练后成为公司销售主力。进而辞职，白手起家创建个人公司——蒙斯通国际公司，经营专利产品生产及销售至今九年。 由于公司盈利，1994年，罗燕于上海创建上海蒙斯通国际文化娱乐有限公司，发行电视节目。目前发行她制作的电影《庭院里的女人》。 1996年罗燕购买诺贝尔文学奖得主、美国女作家赛珍珠的小说《庭院里的女人》(中文译《群芳庭》)。1997年初在管理公司的同时，利用三周的业余时间，用英文完成小说电影剧本的改编，并完成影片制作可行性报告。 1997年8月起与美国环球电影公司开始全球发行权的购买谈判。1998年6月与之签署购买合同。1998年下半年进入影片投资、立项及开发，成立银梦电影公司。 1999年3月完成美国银行繁复好莱坞电影贷款过程，进入影片前期工作筹备。1999年6月拍摄影片。1999年9月进入影片后期制作。1999年12月冒零下6度严寒返回苏州景地补拍夏戏。2000年5月影片完成剪辑，交环球电影公司做2001年4月美国及全球发行，成为第一个在好莱坞八大公司担任主制片及编剧的华人。[1] § 人物故事 罗燕 罗燕，著名演员，出演了《非常岁月》的许荣英、《女大学生宿舍》的匡亚兰；《红衣少女》的安静等。1986年她进美国波士顿大学攻读戏剧与电影专业的研究生。之后，罗燕购买诺贝尔文学奖得主、美国女作家赛珍珠的小说《庭院里的女人》(中文译《群芳庭》)，并将其改编成电影，成为第一个在好莱坞八大公司担任主制片及编剧的华人。同时，拥有了属于自己的三家公司。 罗燕说，作为一个女人，在财富，名誉和才华这三个选择中排序，自己最想拥有的是才华，其次是名誉，最次是财富。罗燕说自己是一个贪心的人，各种才华她都想拥有。但才华不是通行证，一个女人想要在这个社会成功仅仅只有才华是不够的，必须要有很强的自制力和执行力。 在好莱坞打拼多年，做独立制片人，兼开三家公司，罗燕已经造就出一种本领，好像在她体内有两个按钮，能根据不同的条件，在理性和感性之间快速切换，达到有价值的成长。 小时的记忆让我惜福 罗燕出生于新疆乌鲁木齐，父母都是新疆大学的生物教授。因在当地找不到会说普通话的保姆，在出生6个月后，她被送到了上海的外公、外婆家。 罗燕的外公1949年前曾任当时的中央银行副行长兼造币厂厂长。10岁和12岁时，家中两次被抄，外公两次被“隔离审查”，仅允许罗燕每周长途跋涉赴“牛棚”探望，每次外公被关都长达半年以上。 “12岁的时候，外公去世，我没有感觉，比较茫然。我觉得那个时候，可能太小，所以不知道什么叫痛苦。我记得前一年他在去世之前。他叫我拿过去的照片，是他年轻时候意气风发的照片，我拿给他看。我记得他看了自己的照片，看了很久很久。13 岁时候，有一次突然从柜子里，翻出我外公的照片，又突然觉得他是真的走了。那个时候才开始哭，觉得好像明白了在这个世界上你失去的是你不能失去的人。” 人在年轻的时候经历太多巨大的失落，成熟的时候自然更懂得惜福。“因为我跟外公外婆一起长大，生活在他们的氛围当中。那种生活习惯，说话方式，甚至走路的方式，你说不清楚，反正就渗透在他们的举手投足之间。所以塑造《庭院里的女人》里面的主人公，或者是营造那种情境，对我来说好像是我闭起眼睛就能看见的影象。” 胸有诗书气自华 小的时候，罗燕被外婆教育成为一个必须得体的女人，懂得女红自不可少。有一次，罗燕挺得意给外婆看她做的一件衣服。外婆看了半天，然后就说，别人会说，这样不好。罗燕问为什么？外婆说别人可能会觉得这样太资产阶级了。可能就是因为领子太开了一些，但是罗燕还是穿了。可能是书读得太多了吧，总有自己的想法。罗燕这样解释。 《庭院里的女人》中有一个细节是吴爱莲拿出一本线装的《红楼梦》跟安德鲁说她已经看了一百多遍了。这种爱读书的品质，罗燕身上有明显的体现。在罗燕家中，最让她感到自在的地方就是书房，她的书很多，都是和电影戏剧相关的，从小爱看文艺方面书籍的罗燕可能注定要走上这条道路。 对于书，罗燕有一种天然的亲切。作为受旧式教育长大的女子，罗燕一直相信，胸有诗书气自华，书籍是女子最好的美容品。 我在意有价值的成长 1986年的8月23号，在上海虹桥机场，飞往纽约的飞机起飞之前，负责 Check in 的小姐，发现从她面前经过的背着三个大包的女孩子，就是罗燕，那个演过《女大学生宿舍》和 《红衣少女》的著名演员。在那以后，国内很少有人再见过她，在美国，罗燕重新变成一个最普通的学生，打工，上学，做作业，用罗燕的话说，“那段日子，觉得自己活得像灰尘。” 对于离开，罗燕有着自己的理解。虽然留在国内，她是一个电影明星，但是她并不看重这些，“我对所有机会的价值，有我自己的看法。有些机会我不觉得是机会，有些机会我可能不觉得有价值，而我抓不住的某些机会，我却认为很有价值，所以我使劲去追。有价值的那种机会，也可以把它叫梦想，我想到外面的世界去看看，所以我甘愿做灰尘，去达到我认为有价值的成长。” 运动让女人更优雅 “40岁了，应该可以做自己想做的事情了。 ”这句话是罗燕在《庭院里的女人》里面的第一句对白，罗燕觉得优雅的女人必须有一定的年龄，经历了一些事情，在从容的心境下才来获得。罗燕说，一个优雅的女人必须是身心灵三者统一的人。优雅的女人必须有着优美的体态，而体态的完善，罗燕首推肚皮舞。 罗燕觉得，作为一种优美的身体艺术，肚皮舞通过骨盆，臀部，胸部和手臂的旋转以及令人眼花缭乱的胯部摇摆动作，塑造出优雅性感柔美的舞蹈语言，充分发挥出女性身体的阴柔之美。“手臂的动作非常重要，它能表达出舞者的优雅和精巧。它不仅仅是一种运动，它也为心灵与身体建立了一种精神纽带。舞蹈者可以象蝴蝶、海浪、流水一样欢快与自由。当你翩翩起舞时，你体内的女神让你变得更优雅、更有力量、更加性感。它是女人探索自身的舞蹈，是对身体和内心世界的探险。”罗燕说。第一次接触这种舞蹈，罗燕就爱上了这项运动。罗燕在美国读大学的时候曾经拍过一个记录片《肚皮舞和美国妇女》。因为拍摄这个记录片，罗燕对阿拉伯音乐也产生了浓厚的兴趣，如肚皮舞伴奏的常见的乐器如乌德(UT)琴、耐笛(Ney)、地尔巴卡(Deblek)手鼓，扬琴山都尔等等，其中打击乐器的手鼓尤为重要，为此，罗燕甚至去学过一段时间这些具有阿拉伯特色的乐器。 罗燕的家 罗燕有三个家，一个在美国乡间，家的外面有 15 棵松柏环抱，还有巨大的橡胶树，每天梅花鹿、狐狸、松鼠都从那儿进出，温厚而亲切是美国家的风格。一个在山东威海，那个家纯粹为度假建立，轻松而浪漫是威海家的格调。罗燕现在待得最多的是北京的家，简洁而有次序。对于整体白色调子的墙面设汁她遵循了协调统一的原则，灰色和暗黑色的家具电器色调搭配，给人清新简约、毫不杂乱的感受，能帮人很好地清空心理垃圾。 整个家中最常见的装饰是钟表，可以看得出女主人很守时的特征。罗燕讲究效率，做任何事情都希望速战速决，不犹豫。楼上的壁橱里每一个首饰都有着自己规定的位置，楼下的壁橱里面放着外套和鞋帽，罗燕希望自己在打扮上能够最大限度地节约时间。在这个简约而有次序的家中，最灵动的部分就是中庭著名艺术家盛珊珊所作的玻璃挂饰，取名“飞燕”，色彩斑斓。这个挂饰是她专程委托盛珊珊给她订做的，在意大利烧制，然后空运到北京。罗燕形容成像金鱼缸里的热带鱼，但笔者看来却很有爱马仕方巾的风格，线条简洁、形状独特、图案鲜明。 爱马仕女子的七彩天空 和女导演李玉一样，罗燕也是爱马仕品牌的爱好者，尤其喜欢这个品牌的方巾。 罗燕曾经在爱马仕的方巾展上看见一个装置艺术，一束束红色的蚕丝连接着上下两块水泥板，这表达的是蚕丝看似脆弱，但当它们凝聚在一起时力量就强大无比。而蚕丝可以变成什么呢？就是天花板上的方形空洞，这方形与爱马仕的丝巾大小一致，寓意着蚕丝变成了爱马仕的丝巾。而为何空洞里是天空呢？用天空白云的影像是为了表达——爱马仕的丝巾是自由而浪漫的，就想天空一样无拘无束。 “我的理解是爱马仕的丝巾就是可以让每个人都发挥创意的，你可以自由地设计，就像你身边任何一种令你熟悉的工具，随时可以用来扮美生活。”罗燕说。 在《庭院里的女人》中，有一个镜头，是吴爱莲用望远镜观察去观察遥远的星辰和天空。罗燕一直相信康德的一句名言：当我们仰望天空，悬挂在我们心间的除了永恒不变的星辰，更有我们心间永恒不变的道德法则。[2] § 代表作品 罗燕 话剧 《爱，在我们心里》 《生命、爱情、自由》 《马克斯秘史》 《WM，我们》 电影 《非常岁月》(1982年) 《女大学生宿舍》(1984年) 《红衣少女》(1985年) 《庭院里的女人》(2001年) 电视剧 《旅途》(1980年) 《老贾和他的女婿》(1983年) 《女人的眼睛》(1984年) |
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