| 词条 | 《万里西风--豪放集》 |
| 释义 | 万里西风--豪放集 内容简介 豪放集 本集所选词作均洋溢着豪放之风，即刚健、粗犷之风。豪放词可说是词 的变体，题材范围广阔，既有军旅戍边，也有凭高吊古；既有壮怀激烈，也 有气吞环宇。豪放词的审美特征是阳刚、浩荡，是悲而壮，多为爱国为民或 怀才不遇的愤慨之声，给读者以长枪大戟、痛快淋漓之感。 万里西风--豪放集 本书前言 宋人王灼说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍 盛，今则繁声淫奏，殆不可数。”（《碧鸡漫志》）其言“曲子”就 是“曲子词”，主要是用来配合当时西北民族刚健风格的新 乐。这种新乐称之为“燕乐”（即“宴乐”），不同于《诗经》、 《楚辞》的“雅乐”，也不同于乐府诗的“清乐”。刘熙载《艺 概》说：“词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳。”所谓“曲 子”和“词”都是“曲子词”的简称，只是后来“词”的称说占了 优势，成为通称。 曲子词首先盛行于民间，《敦煌曲子词》的文献已经证 实了。文人模仿民间曲子词，大致始于中唐。到了晚唐，词 作为一种新的文学形式已经基本成熟，《全唐五代词》收词 就有二千五百余首（一百七十余家）。两宋时期，词坛十分 繁荣热闹，是词的鼎盛期，《全宋词》和《全宋词补辑》收词高 达二万零八百余首（一千四百三十余家）。所谓“唐诗宋词” 之说，就是指其鼎盛期而言。 最早明确提出词有“婉约”和“豪放”两体概念的是明人 张��的《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。 婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其 人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。” 而分“婉约”和“豪放”两派的是清人王士祯的《花草蒙拾》： “张南湖论词派有二，一日婉约，一日豪放。仆谓婉约以易 安（李清照）为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首。”宋人俞文豹 《吹剑录》虽未提到“婉约”和“豪放”的概念，但曾提到柳永 和苏轼在词风上的迥然不同：前者“只合十七八女郎，执红 牙板，歌杨柳岸晓风残月”，后者“须关西大汉，铜琵琶，铁绰 板，唱‘大江东去’”。这是一种十分精彩十分形象的说法。 婉约词源远流长，这无疑是词学界的共识。其实，豪放 词也可追溯到《敦煌曲子词》的创作年代。如《菩萨蛮》（敦 煌古往出神将）、《生查子》（三尺龙泉剑）、《浣溪沙》（五两竿 头风欲平）、《定风波（攻书学剑能几何）》等，或写得恢宏壮 阔，或写得刚健雄浑，或写得潇洒飘逸，或写得苍凉悲壮。 北宋前期范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异），边塞的悲 凉壮阔、英雄慷慨令人惊叹不能收。夏承焘认为“是五代以 来婉约柔靡词风转变的开端，是苏轼、辛弃疾豪放词的先 驱“（《唐宋词欣赏》）。北宋后期的王安石“一洗五代旧气” （刘熙载《艺概》），其词《桂枝香》（登临送目）、《浪淘沙令》 （伊吕两衰翁）的风物壮观，高亢豪爽，连苏轼也赞叹“此老 乃野狐精也”。然而冲破“词为艳科”藩篱的卓著贡献者当 然是苏轼。宋人胡寅说：“眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，而 逸浩之气，超然乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为 舆台矣。”（《酒边词》序文）苏轼“以诗为词”，解放词体，“豪 放不喜翦裁以就声律”（陆游《老学庵笔记》），拓宽了意境， 词篇中出现了“射天狼”的爱国志士、“雄姿英发”的英雄豪 杰、“相排踏破茜罗裙”的农家姑娘、“乱石穿空”的古代战 场、“千里共婵娟”的博大情怀、“休将白发唱黄鸡”的旷达态 度等等，达到了“无意不可入，无事不可容”的境界。苏轼举 起词体革新的旗帜，提高了词在文学领域的地位，不愧为豪 放派的奠基者。当时确有一些苏轼门人，如黄庭坚、叶梦得 等，词风接近苏词，可是北宋后期的不少词人仍走了婉约词 的创作路子，尤其以苏门词人秦观为宗。直到南宋，金人南 侵，奸佞弄权，国亡家破，由于时代的感召，爱国将领中的词 手高歌北伐除奸，统一国土，有明确的爱国主题，豪放词风 大振。张元�值摹坝�挽天河”、岳飞的“怒发冲冠”、陆游的 “千里跃戈甲”、张孝祥的“骇浪与天浮”，气势磅礴，壮怀激 烈，感撼了宋人的爱国心。文人词也不乏豪放之作。王以 宁的“铁鳞十万，踏破千山白”、李弥逊的“一尊来作横山 主”，气势不同凡响。胡铨的“欲驾巾车归去，有豺狼当辙”， 愤斥秦桧为豺狼，有声有色。怒澜排空的南宋豪放词，以辛 弃疾为巅峰。黄梨庄说：“辛稼轩当弱宋末造，负管、乐之 才，不能尽展其用，一腔忠愤，无处发泄。观其与陈同父抵 掌谈论，是何等人物！故其歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄于 其词。”辛弃疾在中国文学史上的最大贡献是继苏轼之后把 豪放词发扬光大，进一步解放词体，“以文为词”，使之蔚为 词坛上的主流。在辛弃疾的笔下，有奔月砍桂（喻权奸）的 英雄形象（《太常引・一轮秋影》）、有气壮山河的鏖战场面 （《永遇乐・千古江山》）、有千古兴亡的悲壮画卷（《南乡子・ 何处望神州》）、有毕竟东流去的浩大气魄（《菩萨蛮・郁孤台 下清江水》）等等，一言以蔽之：有“横绝六合，扫空万古” （《辛稼轩集序》）的恢宏气势。辛弃疾不愧为爱国主义作 家。贯穿其一生的爱国词章和与其和唱的词友陈亮、刘过 以及韩元吉、杨炎正等人的爱国词章，都旗帜鲜明地标志着 北伐驱寇、收复中原、统一国土的壮志宏愿，体现了强烈的 民族自豪感。 南宋后期，戴复古、黄机、刘克庄、方岳、李昴英、文及 翁、刘辰翁、邓剡、文天样、蒋捷等，尽管各人的成就和风格 高下有别，但词章的家国之感、豪迈之气、刚阳之音，感奋人 心。刘克庄和刘辰翁抚时感事之作更有较高的造诣，堪称 辛派词的后劲。辛派词人陈亮、刘过以及刘克庄等人发挥 “以文为词”的作用，大大推动了词体的革新，其爱国主义词 章以“气吞万里”之势成了南宋词坛上的主力军。 至于金词，实际上是宋词的延伸和继续，当时盛行北国 词坛的是苏轼的豪放风格，“苏学北行”的说法恰如其分地 简括了金词风格。蔡松年以词风雄爽见称，其词《大江东 去》（离骚痛饮）步苏轼原韵，并以苏词气势磅礴的首句“大 江东去”取代了词牌名。最有成就的是元好问，饱经离乱， 唱出时代的悲歌。其词《水调歌头》（黄河九天上），“崎崛排 �S”，“有骨干，有气象，以比坡公，得其厚矣”（《蕙风词话》）。 邓千江的《望海潮》（云雷天堑），词家称其“可与苏子瞻《百 字令》、辛幼安《摸鱼儿》相颉颃”（《词品》）。苏词对当时北 国的影响确实很大，连金主完颜�q也“酷爱东坡老”（《自题 写真》）。 入元后，复杂的社会状况反映在文学创作上，元词不及 元曲，但豪放词仍时有所见。刘秉忠的《藏春词》充满英雄 气概，其中《木兰花慢》（望乾坤浩荡）经纶天地威作八方，气 势不凡。刘因的《念奴娇》（中原形势）写得撕心裂肺，有回 肠荡气之力，逼近东坡。许有壬的《沁园春》（十载炎方）一 气奔注，实有长枪大戟的风度。 到了明代词坛有所衰落，可叹词人只有高启、夏完淳等 尚能保存宋元遗风，也还各具面貌。高启的《念奴娇》（策勋 万里），磊落奔放，吐出当时怀才不遇的文人愤慨之声。夏 完淳的《烛影摇红》（辜负天工），悲壮慷慨，反映了强烈的民 族气节。明代词坛不景气，到了清代却呈现出十分活跃的 局面。叶公绰《全清词钞》成编就有三千家。朱彝尊一派宗 南宋风雅词。陈维崧一派词风雄爽，时有目空四海之慨，兼 有苏辛之长，较为积极。他的《夜游宫》（一派明云荐爽），文 如其人，意气豪逸，高唱入云。嘉庆之后又出了张惠言一派 词人，以“意内言外”为宗旨。到了鸦片战争的年代，反对帝 国主义侵略的爱国词章应时涌现，豪放之气、愤怒之声响彻 中华大地，振奋人心。文廷式的《八声甘州》（响惊飙）、梁启 超的《贺新郎》（昨夜东风里），都是感慨国事的豪放佳词，揭 露敌寇罪行，词情激昂。鉴湖女侠秋瑾的《满江红》（小住京 华）更是风格刚烈之作，充满爱国主义的英雄豪气。不少时 杰，以爱国主义为主旋律，把豪放词引向了宋后未有的新局 面。 豪放词自《敦煌曲子词》时代以来，有着悠久的历史，从 文学的角度来看，可以说反映了中华民族的精神、气质和力 量。 全书豪放词从内容看，大致有三类：爱国词、处世词、生 活词。爱国词是本书的主体，生动地反映了中华民族在历 史长河中光芒四射的爱国主义思想火花和优美的艺术风 貌。处世词和生活词，都从不同侧面形象地体现了中华词 人的情操和风貌。在选篇方面尤其注意到思想健康和艺术 优美的原则，当然也注意到“不以一眚掩大德”的选篇方针。 对于能体现流派特点和词人特色的豪放词，本书尽量入选。 有些刚柔相济的作品，则观其主要倾向，适当入选。 本书编排顺序以朝代为纲，以词人为目（主要依据词人 在世先后）。词人生卒不详者，则略依科第交游和词意排定 先后。 本书共收豪放词三百一十四首：唐（五代）二十三首，宋 （含辽）一百八十四首，金二十首，元二十五首，明清六十二 首。其中元词有二十首由江胜利执笔释评，明清词有四十 九首由钱立成执笔释评。 在编写过程中，华东师范大学出版社刘凌先生在百忙 中提出宝贵意见，帮助解决有关资料，谨此致谢。 本书虽三易其稿，但囿于见识，乃不敢自信，欠妥之处 恳请行家、读者多多指正。 程观林 1996年五四青年节 于黄山 万里西风--豪放集 本书目录 菩萨蛮（敦煌古往出神将） 定风波（攻书学剑能几何） 生查子（三尺龙泉剑） 浣溪沙（五两竿头风欲平） 浣溪沙（卷却诗书上钓船） 谪仙怨（晴川落日初低） 渔父（西塞山前白鹭飞） （钓台渔父褐为裘） （雪溪湾里钓鱼翁） （松江蟹舍主人欢） （青草湖中月正圆） 浪淘沙（九曲黄河万里沙） （八月涛声吼地来） 剑器词（圣朝能用将） （昼渡黄河水） （破虏三千里） 清平乐（洛阳愁绝） 喜迁莺（街鼓动） 定西番（鸡禄山前游骑） 破阵子（四十年来家国） 望江南（多少恨） 浪淘沙（往事只堪哀） 甘州遍（秋风紧） 酒泉子（长忆观潮） 鹤冲天（黄金榜上） 渔家傲（塞下秋来风景异） 剔银灯（昨夜因看蜀志） 念奴娇（天南地北） 满江红（怒发冲冠） 满江红（遥望中原） 朝中措（平山栏槛倚晴空） 水调歌头（潇洒太湖岸） 喜迁莺（霜天秋晓） 桂枝香（登临送目） 浪淘沙令（伊吕两衰翁） 江城子（七朝文物可江山） 沁园春（孤馆灯青） 江城子（老夫聊发少年狂） 望江南（春未老） 水调歌头（明月几时有） 满江红（江汉西来） 念奴娇（大江东去） 浣溪沙（山下兰芽短浸溪） 西江月（照野弥弥浅浪） 念奴娇（凭高眺远） 浣溪沙（万顷风涛不记苏） 水调歌头（落日绣帘卷） 满庭芳（蜗角虚名）/64 临江仙（一别都门三改火） 八声甘州（有情风万里卷潮来） 江城子（墨云拖雨过西楼） 醉翁操（琅然） 满庭芳（三十三年） 减字木兰花（红旗高举） 念奴娇（断虹霁雨） 定风波（万里黔中一漏天） 南乡子（诸将说封侯） 青门饮（胡马嘶风） 行路难（缚虎手） 台城游（南国本潇洒） 天门谣（牛渚天门险） 六州歌头（少年侠气） 水调歌头（砧声送风急） 蝶恋花（千古涟漪清绝地） 消息（红日葵开） 摸鱼儿（买陂塘） 摊声浣溪沙（雨色流香绕座中） 菩萨蛮（中军玉帐旌旗绕） 八声甘州（故都迷岸草） 点绛唇（缥缈危亭） 水调歌头（霜降碧天静） 念奴娇（云峰横起） 水调歌头（秋色渐将晚） 水龙吟（放船千里凌波去） 相见欢（金陵城上西楼） 减字木兰花（刘郎已老） 江城子（客中重九共登高） 念奴娇（晚唐姑息） 喜迁莺（长江千里） 苏武令（塞上风高） 渔家傲（天接云涛连晓雾） 酹江月（神州沉陆） 满江红（惨结秋阴） 阮郎归（江南江北雪漫漫） 秦楼月（芳菲歇） 念奴娇（天工何意） 水调歌头（大别我知友） 满庭芳（千古黄州） 蝶恋花（百叠青山江一缕） 临江仙（高咏楚词酬午日） 虞美人（扁舟三日秋塘路） 石州慢（雨急云飞）/131 菩萨蛮（春来春去催人老） 贺新郎（曳杖危楼去） 贺新郎（梦绕神州路） 水调歌头（落景下青嶂） 水调歌头（举手钓鳌客） 好事近（富贵本无心） 醉落魄（百年强半） 水调歌头（江左占形胜） 好事近（秋晓上莲峰） 秋波媚（秋到边城角声哀） 汉宫春（羽箭雕弓） 夜游宫（雪晓清笳乱起） 蝶恋花（桐叶晨飘蛩夜语） 鹧鸪天（家住苍烟落照间） 诉衷情（青衫初人九重城） 谢池春（壮岁从戎） 诉衷情（当年万里觅封侯） 六州歌头（长淮望断） 水调歌头（雪洗虏尘静） （濯足夜滩急） （江山自雄丽） （湖海倦游客） 念奴娇（洞庭青草） 西江月（满载一船明月） （问讯湖边春色） 浣溪沙（霜日明霄水蘸空） 水调歌头（细数十年事） 八声甘州（海茫茫） 定风波（问讯山东窦长卿） 水调歌头（雄跨洞庭野） 水调歌头（落日暝云合） 水龙吟（楚天千里清秋） 念奴娇（我来吊古） 木兰花慢（老来情味减） （汉中开汉业） 水调歌头（千里渥洼种） （落日塞尘起） （白日射金阙） 摸鱼儿（望飞来） 太常引（一轮秋影转金波） 菩萨蛮（郁孤台下清江水） 贺新郎（老大那堪说） （绿树听鹈�_） 八声甘州（故将军饮罢夜归来） 破阵子（醉里挑灯看剑） 鹧鸪天（壮岁旌旗拥万夫） （唱彻《阳关》泪未干） 西江月（醉里且贪欢笑） 永遇乐（千古江山） 南乡子（何处望神州） 水调歌头（不见南师久） 念奴娇（危楼还望） 贺新郎（话杀浑闲说） 水调歌头（山险号北固） （浩叹对青史） 水调歌头（把酒对斜日） （寒眼乱空阔） 永遇乐（云鬲迷楼） 念奴娇（吴山青处） 沁园春（斗酒彘肩） （万马不嘶） 贺新郎（弹铗西来路） 水龙吟（谪仙狂客何如） 六州歌头（中兴诸将） 西江月（堂上谋臣尊俎） 水调歌头（万里云间戍） 满江红（万水归阴） （缓辔西风） 水调歌头（天地本无际） 贺新郎（忆把金��酒） 满江红（赤壁矾头） 水调歌头（轮奂半天上） 柳梢青（袖剑飞吟） 祝英台近（淡烟横） 上西平（跨征鞍） 满江红（万灶貔貅） 霜天晓角（寒江夜宿） 虞美人（十月不作湖湘客） 月上瓜洲（江头又见新秋） 清平乐（风高浪快） 贺新郎（北望神州路） （国脉微如缕） 满江红（金甲雕戈） 一剪梅（束��宵行十里强） 沁园春（何处相逢） 青玉案（西风乱叶溪桥树） 江城子（平沙浅草接天长） 清平乐（瓜州渡口） 水调歌头（铁瓮古形势） 满江红（十二年前） （万里西风） 水调歌头（秋雨一何碧） 水调歌头（万顷黄湾口） 沁园春（谁使神州） （记上层楼） 西河（今日事） 西河（天下事） 酹江月（举杯呼月） 贺新郎（一勺西湖水） 六州歌头（向来人道） 柳梢青（铁马蒙毡） 西江月（天上低昂似旧） 浪淘沙（疏雨洗天清） 唐多令（雨过水明霞） 酹江月（水天空阔） 一剪梅（襄樊四载弄干戈） 沁园春（为子死孝） 酹江月（乾坤能大） 贺新郎（甚矣君狂矣） （浪涌孤亭起） 尾犯（夜倚读书床） 壶中天（扬�z万里） 八声甘州（记玉关） 水龙吟（东南第一名州） 水调歌头（平生太湖上） 春从天上来（海角飘零） 蓦山溪（山河百二） 念奴娇（离骚痛饮） 鹊桥仙（停杯不举） 青玉案（红莎绿�m春风饼） 大江东去（秋光一片） 水调歌头（四明有狂客） 江城子（鹊声迎客到庭除） 朝中措（襄阳古道灞陵桥） 临江仙（谁识虎头峰下客） 望海潮（云雷天堑） 望海潮（地雄河岳） 感皇恩（忍泪出门来） 大江东去（闲登高阁） 水龙吟（短衣匹马清秋） 水调歌头（黄河九天上） 水龙吟（水年射虎名豪） 临江仙（今古北邙山下路） 鹧鸪天（只近浮名不近情） 清平乐（江山残照） 鹧鸪天（短短罗�O淡淡妆） 鹧鸪天（谁道夔龙不致君） 木兰花慢（望乾坤浩荡） 疏影（寒泉溅雪） 鹧鸪天（花界倾颓事已迁） 满江红（河上徘徊） 六州歌头（诗成雪岭） 菩萨蛮（故园青草依然绿） 太常引（彩丝堂上簇兰翘） （短衣孤剑客乾坤） 木兰花慢（问花花不语） 八犯玉交枝（沧岛云连） 念奴娇（中原形势） 渔父（渺渺烟波一叶舟） 念奴娇（长溪西注） 苏武慢（放棹沧浪） 太常引（莫将西子比西湖） 六州歌头（孤山岁晚） 沁园春（十载炎方） 巫山一段云（南浦寒潮急） 沁园春（自入闽关） 水龙吟（岭头一片青山） 百字令（石头城上）/389 木兰花慢（古徐州形胜） 水龙吟（王郎锦带吴钩） 念奴娇（策勋万里） 苏武慢（地涌岷峨） 满江红（拂拭残碑） 临江仙（滚滚长江东逝水） 拂霓裳（望中原） 满江红（斗大江山） 二郎神（岷峨万里） 临江仙（埋没钱塘歌吹里） 鹧鸪词（行不得也哥哥） 满江红（满目山川） 塞翁吟（云叶才生雨） 水龙吟（平章三十年来） 八声甘州（算军持） 满江红（激浪输风） 贺新郎（鹤发开元叟） 柳梢青（锦样江山） 虞美人（无聊笑捻花枝说） 夜游宫（一派明云荐爽） 南乡子（秋色冷并刀） 醉落魄（寒山几堵） 卖花声（衰柳白门湾） 长亭怨（记烧烛雁门高处） 烛影摇红（辜负天工） 满庭芳（太华垂旒） 蝶恋花（五月黄云全覆地） 金缕曲（德也狂生耳） 满江红（怒浪如山） 沁园春（花亦无知） 金缕曲（姑妄言之矣） 风流子（海风吹瘦骨） 水调歌头（百年复几许） 渡江云（枫林红尽处） 月华清（岛列千螺） 虞美人（韶华争肯偎人住） 东风第一枝（烈烈轰轰） 渡江云（春风真解事） 高阳台（玉粟收余） 台城路（山陬法物千年在） 满江红（才近凉天） 永遇乐（卷地惊飙） 长亭怨（问谁把） 满江红（第一江山） 永遇乐（放眼东南） 齐天乐（客来新述瀛洲胜） 念奴娇（登临纵目） 浣溪沙（苜蓿阑干满上林） 满江红（荷到长戈） 八声甘州（响惊飙） 鹧鸪天（劫火何曾燎一尘） 永遇乐（落日幽州） 菩萨蛮（无端横海天风疾） 齐天乐（半天寒色黄昏后） 金缕曲（双鬓萧萧矣） 贺新郎（昨夜东风里） 壶中天（苍崖壁立） 昭君怨（恨煞回天无力） 满江红（小住京华） 少年游（垂杨门外） 金缕曲（被发佯狂走） |
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