| 词条 | 消逝边境 |
| 释义 | § 内容简介 2002年法国安古兰漫画大赏得奖作品。 在《消逝边境》一书中，地理绘图中心的绘图员日夜努力去测绘、解读，并制作比例缩小地图模型，他们似乎相信这些地图的制作将可以为国家带来某些安全感或权威性，（至少那位搭飞行船翩然临到的政治领袖是如此确定），不过在那个混沌的年代中，绘制地图在某些意义上似乎是人类心灵的救赎与医治，至少地图的呈现是如此的清晰明确，并且只要坐镇在地理绘图中心内，遥远的边境就会展现在我们眼前。 当机械科技不断创新进步之际，人造卫星已经可以清楚地看见后院中光着屁股做日光浴的我们，所谓的隐私或遥远疆域都已经不复存在，书中作者以女体的胎记去喻表国土的疆域，并且表示不希望有人看见这张胎记地图，表达出作者对于保留自然疆域神秘性的渴望。 在地球自然神秘疆域逐渐消失的年代，我们庆幸有Schuiten与Peeters这样的创作者，为我们开创出另外一块人们所不知道的疆域。荷兰地图学家曾说： “地图使我们能在家里默想，将遥远的事物展现在我们眼前。”他们的创作让我们在家里阅读，就可以将遥远的神秘领域呈现在我们眼前。 § 作者简介 冯索瓦‧史奇顿 Francois Schuiten 比利时人，1956年生。出身建筑世家，其父及其兄姐均为建筑师，他没进入建筑这行业，但他於漫画作品中建构的虚拟建筑与城市空间，却成了其招牌特色。 漫画之外，为多部电影设计场景及视觉统筹。他并应邀为布鲁塞尔及巴黎的地铁站设计景观，巴黎的Arts et Metier一站让人走入其漫画场景。 贝涅‧彼特 Benoit Peeters 法国人，1956年生。与史奇顿为中学同学，由儿时梦想开始，到之後一同创作出<矇胧城市les cites obscures>系列。彼特兴趣广泛，热衷尝试各种叙述形式，作品领域扩及小说、剧本、论述等。除写作外，还参与策展、拍摄电影短片和纪录片等跨界工作。 同时是<丁丁歷险记>作者Herge的研究专家，出版数本其传记。 迷人的“纸上建筑” 从Schuiten与Peeters的画作中，可以发现他们对于建筑的着迷与专精，他们虽然不是执业建筑师，但是他们笔下的“纸上建筑”（Paper Architecture）却足以创造出属于他们自己的建筑风格，甚至属于他们自己的乌托邦王国。 建筑历史上以“纸上建筑”方式打造自己心目中乌托邦王国的学派很多，特别是二十世纪初期，当机械世纪展开之际，欧洲各国前卫思潮纷纷产生，许多建筑学派也以图像的方式开始推销自己心目中的乌托邦世界，其中最有意思的是意大利的未来派（Futurism）人士。未来派创始人圣·艾利亚（St. Elia）绘制了许多关于未来派世界的城市建筑想象图，在他的图像中类似巨大机械的建筑林立在都市中，高架铁道、高速公路，甚至飞行机的跑道，汇集在同一栋建筑中；巨大的烟囱矗立在庞大的建筑群中央，飞行船成群飞越天际，展现出一种崇拜机械的意识型态。未来派的确是个崇拜机械的学派，未来派人士甚至写诗文歌颂机器的美丽，特别是关于战争的机器更是他们创作歌颂的对象；圣·艾利亚曾说：“今天的物质与精神均是人为的，我们应该向自己所创造的机械世界去寻找灵感。” 圣·艾利亚后来参与第一次世界大战，结果在战场丧生，成全了自己的梦想；但是他画在图纸上的丰富建筑草图，却永远不曾在真实世界上出现，成了历史上的乌托邦城市。虽然圣·艾利亚英年早逝，无法在建筑界大放光彩（建筑历史学家认为当年圣·艾利亚若还在世，将会是法西斯党魁独裁者墨索里尼的御用建筑师），不过因着他所遗留的大量“纸上建筑”素材，为日后的电影工作者、场景设计师、甚至现代建筑设计师，带来源源不断、丰富的灵感来源。 我相信从Schuiten与Peeters的画作中的“纸上建筑”，也将成为许多建筑设计师或电影工作者最佳的灵感来源。 |
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