| 词条 | 方壶 |
| 释义 | § 人名 子香 方壶 ，［清］，字子香，江苏常熟人，寄居太仓。书出王居士砖塔铭，草书规橅右军（王羲之）十七帖。 《刘湄书画记》 仙止 方壶 ，［清］，字仙止，号席山，自号万山中人，浙江兰溪人。少贫，不能卒业家塾，乃习书、画，历游吴、越、瓯、闽、齐、鲁、燕、赵廿余年。后爱括苍山川嘉胜，频往来楼迟其间。著松窗集。《清画家诗史》 § 陶瓷 基本信息 方壶 【名称】：方壶 【类别】：紫砂壶 【年代】：明代·晚期 【作者】：陈信卿 【文物现状】：香港中文大学文物馆藏品 简介 陈信卿为晚期紫砂高手，以摹仿时大彬、李仲芳而著名。此壶以多种几何形组合，四面设素面开光，泥色金星闪闪，古雅浑厚。 制作技法 工具 方形壶制作常用工具有：以样板确定壶身、壶盖、壶嘴、壶把、壶钮尺度，并用竹拍子、勒只、尖刀、鳑鮍刀等工具。 步骤 1.用木搭子将泥段拍打成厚薄均匀的泥片和泥条。 2.用样板裁制好壶底、壶盖、壶口、壶墙，并规整泥片，裁制时必须注意顷角尺度。 3.镶接身筒，边缘处以脂泥粘接，逐成壶体。 4.用竹制工具刮压壶身接口，并用竹拍子轻轻拍打四边，使其规整挺刮。 5.粘接壶口，保持壶体中空及温度，不使壶体变形。 6.用脂泥复合和润，并用勒只清理加工。 7.用样板裁制壶嘴，并用脂泥镶接成方形壶嘴。 8.用样板裁制壶把。 9.壶身钻嘴孔，并粘接上壶嘴、壶把。 10.用 刀开出壶口，使其尺寸与壶盖相吻合。 11.用样板裁制壶盖，并由盖板、盖子口粘接，并竹勒只加工清理，使之规整。 12.用脂泥粘接壶钮，并整理干净光洁。 13.用尖刀加工细部。 14.用鳑鮍刀柄加工、修整线面，使其光、挺、匀。 15.用明针（牛角片）刮光各部位平面。 16.全器加工、整理完毕，钤上壶艺家印章。 17.制作结束，让其自然干燥，即可入窑烧成。 成型方法 方壶 成型方法，大体分为二种。一种是传统的手工镶接成型；一种是用模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接。堆砌成所需的形状，包括有附件。模具成型主要是指壶身的挡坯及附件的印制。其实紫砂壶制作使用模具，已经是有年代的了。只不过当时的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥烧制。手工镶接与模具挡坯，二者相比较，区别是：一般手工镶接成型的产品，精神饱满，挺拔有力。而挡坯成型的就显得力度不足，因为手工成型后镶接到拍打整形，都是在坯体外部用力，使泥料的矿物组成和颗粒堆积越做越紧密，抗变形力就强。而模具成型，为了适应挡坯，泥料相对于比手工成型软一些，又是壶体里面加力，使之与模具吻合，就会使颗粒结构疏松。虽然同样要经过拍打整形，但已经留下了变形的隐患。当然也不是一概不能用模具制作方壶，务因造型而论。简单地说，直身筒的、锐角的用挡坯成型，效果一般不会好，转折部位乏力。如果是钝角的，带弧曲线的造型变形就小。甚至有的造型用挡坯成型的效果比手工要好也是有的。总之，高文件产品用模具制作，应该以不影响产品的品质为前提，设想一件高文件产品，如果留有明显的模具痕迹，岂非大煞风景。 角线的处理：一般形容方壶的词汇总是刚劲、挺拔、端庄大度、规整有力，就像是一个充满阳刚之气的男子汉。而方壶的角的处理是表现茶壶气度的重要因素。一个造型，为根据设计构思的意图，决定角的处理。锐角一般表现清秀、利落；钝角则是浑厚稳健。有人认为，钝角或圆角失去了方壶专有的韵味，这是一种误解，寓圆于方则别有情趣。手工成型的圆角其实要比锐角难做，而且非经验老到者是做不出大的浑厚的圆角的，这是我的体会。至于有的角峰利无比，有的角上挟出面，这是因各人的喜爱而作，不能强求一致。 口盖最难做：选壶都要挑选口盖平整，调转紧密的茶壶。方壶有长方、四方、六方、八方等几种基本形状。盖头大致分为嵌盖、压盖，又有平盖、虚盖等区别。依我的体会而言：八方、四方壶盖比六方，长方壶盖难做，而嵌盖要比压盖容易一点。与圆壶相比，方壶口盖的变形要大得多。收缩时嘴把的拉力共性，而方壶有角有个性，角又一定比墙厚是特殊性，产一收缩不一致。在制作时方壶与圆壶也有明显的不同，圆壶以圆心为中心，使用工具时无头尾之分，用力比较能够达到均匀。可是制作方壶在使用工具时，必然有起头收尾，然后再换一面的顺序。有力就较难保持一样用力不匀，实际也是变形的一个因素。做壶盖、盖片、虚片、子口(唇)相互之间软硬搭配一定要掌握好。而这个软硬关系，并非一成不变，又没有明确的标准，全凭手感及经验。嵌盖与压盖不一样，因盖内结构差异，也必须有不同的处理方法，稍有疏忽，就要变形。就是在焙烧时，由于口盖过紧，妨碍了口及盖的自体收缩，也会变形，要想做好把口盖紧密又平整，且不加整修的茶壶，其实是很难的。所以就难免会有口部及盖头有窑外整修的痕迹，现在有的为了消除窑外整修的痕迹，采用再焙烧，窑场上有句俗话：「火里求财」，往往整修痕迹消除了，而别的问题又出现了。诸如起泡、落渣、铁质甚至开裂等。 平口面的下陷：在紫砂壶中，无论圆壶还是方壶，采用平口面嵌盖做法的还是比较常见。但是有的作品看起来口平面下陷，这是由于视力错觉的原因，平的看起来下陷，真的看起来凹进，制作方壶就必须把视力错觉考虑进去。平口面下陷，主要原因是没有用好辅助工具。我们称它为瓢只。在制作过程中，少不了拍打。在拍打底部时，口部没有用瓢只垫好，那本来就饱满的口部就会与转盘一样平。凹陷下去以后，就不会鼓起来。圆壶也是同样道理。 镶接或堆砌的痕迹：镶接及堆砌，稀泥是黏合剂。镶接成角的痕迹，锐角的器皿不容易看出。钝角、大圆角的就容易出现，这是因为泥片在合拢时有的空隙相对较大。而这个空隙部位又只能用稀泥弥补。虽然在制作时，要用力的夹、拍，但泥片与稀泥的颗粒紧密度不一样，经过焙烧后，总会有一点痕迹。泥片堆砌的痕迹也是如此。譬如身筒齐平的假底及准片，就会有这种情况。为了减少堆砌的痕迹，尽可能采用泥片内嵌的方法。但是并非所有造型都可内嵌，所以无论老壶或新壶都有这种现象。而且有这样一个规律，泥料越细，痕迹越明显。当然，壶身与堆砌上去泥片的软硬不和，也是一种原因。 灰爆与杂质：灰爆或称爆砂。一般在调砂或铺砂产品上出现。因为砂粒是选用紫砂原料较硬的本山绿泥矿土，经粉碎加工而成的。如果在加工过程中，混进了一小块石灰石，经过粉碎就成了几百几千颗小粒子，肉眼根本分辨不出(摊晒原料的场地是水泥地极易混进)。石灰石经过高温成了石灰，当它吸收了一定的水份就膨胀，形成了灰爆。杂质，一般是指铁质及其它混入泥料中的杂物，甚至细小到笔毛、头发。经过焙烧才会暴露。其中铁质较为常见，铁质分两种，一种是原料加工时机械的磨损，虽经吸铁程序但未除尽。一种是矿土本身含有的。如红泥，含铁量本来就较高，矿土的外面附有一层铁锈样的物质，如果在练泥前没有清除干净，就带进泥料中，经过焙烧就成了小黑点。这些在制作过程中都是极难发现的。非要经过焙烧，甚至使用了一段时间后，它才珊珊迟来，给作品留下一点遗憾。 种类 龙耳方壶 六方壶 八方壶 彩绘陶方壶 莲鹤方壶 龙耳方壶 浑方壶 蔡候申铜方壶 |
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